José Carreras

何塞普·卡雷拉斯是西班牙歌唱家，20世紀(jì)后半葉的世界三大男高音之一，是演繹威爾第和普契尼作品中男高音角色的權(quán)威之一。
 
他于1946年12月5日出生在西班牙的加泰隆尼亞自治區(qū)首府巴塞羅那。他的父親是位支持共和國制的潦倒教師，母親則是位性格堅強的女人，對于窘迫的家境從未沮喪。
 
在7歲時，卡雷拉斯觀看了電影《偉大的卡魯索》，主演馬里奧•蘭扎精湛的演技和美妙的歌聲給他留下了深刻印象。從那時起，卡雷拉斯就立志畢生從事音樂事業(yè)。
 
在父親的支持下，他進入了當(dāng)?shù)氐囊魳穼W(xué)校，先是學(xué)習(xí)鋼琴，很快又開始學(xué)習(xí)聲樂。
 
22歲時，著名女高音卡巴耶到巴塞羅那聽卡雷拉斯的同學(xué)演唱。一次偶然的機會，她聽到了卡雷拉斯的歌聲，對他的音色十分贊賞，并與他合作演唱了《露克萊齊亞波契亞》。
 
卡雷拉斯在巴塞羅那音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時師從皮戈教授。在此期間，皮戈著重訓(xùn)練他的嗓音，要求他保持音區(qū)的連貫。
 
卡雷拉斯認為：“在整個音域中，男高音的難度最大。因為那不是自然的聲音，而是訓(xùn)練出來的假聲。然而，同樣沒有比男高音更能激動人心的了。所以男高音一般都是英雄，或風(fēng)流倜儻的第一男主角。”在他身上從未出現(xiàn)過被認為是男中音的情況，這得益于卡雷拉斯天生的高音域。
 
1971年，卡雷拉斯以一個意大利“威爾第之聲”歌唱比賽的第一名結(jié)束了他的學(xué)生時代，自此開始了他多年的職業(yè)生涯。
 
1972年，卡雷拉斯前往美國。在他演唱了吉亞卡莫•普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》中的平科爾頓后，紐約市歌劇院立即與他簽定了三年合同。從那時起，聲樂界對他的評價就是“甜潤，抒情的男高音，擁有天鵝絨般的嗓音”。
 
1974年，他在大都會歌劇院演唱普契尼歌劇《托斯卡》中的卡伐拉多西，引起了巨大轟動。他的事業(yè)開始進入高峰。
 
1976年，卡雷拉斯遇到了后來對自己的事業(yè)產(chǎn)生重大影響的指揮大師赫伯特•馮•卡拉揚，當(dāng)時他在薩爾茨堡演出威爾第的《安魂曲》。
 
不久，他們合作拍攝了電影版《唐卡洛斯》?？ɡ桌拐J為這是男高音劇目中最難的角色之一，不僅音域很高，而且需要保持充沛的體力，不停地唱。他這樣理解唐卡洛斯這個角色：“他的性格柔弱，模糊不清，疑慮重重，任憑他人擺布。他很年輕，不成熟，無法作出自我抉擇，因為他的愛而被人利用。他的全部行為都是為了引起他人注意。他要復(fù)仇。”《唐卡洛斯》上映后，《歌劇》雜志評價稱：“卡雷拉斯是今年最令人滿意的男高音。他的演技仍嫌不足，但當(dāng)他張開肺葉時，就有了鮮明的效果。”
 
這時，他的嗓音和舞臺風(fēng)范已給人留下了深刻印象，他的抒情音色被認為非常適合意大利歌劇中較輕的角色。而對于法國歌劇，他堅持演唱的維特就是一個典型的例子?？ɡ桌拐J為法國歌劇應(yīng)當(dāng)用圓潤的嗓音演唱，而另一要點便在于發(fā)音清晰。
 
到了80年代，卡雷拉斯開始以演唱重抒情角色為主，他在這一時期演出了威爾第的《游吟詩人》，普契尼的《波西米亞人》，《圖蘭多》等著名歌劇。這一方面是為了適應(yīng)觀眾的需要，同時也是為了唱片錄音?？ɡ桌拐J為，雖然他的嗓音被描述為“甜蜜的男高音”，但是他天生不愿墨守成規(guī)的性格卻使他“厭倦年復(fù)一年以相同的角色在世界各地兜圈子的職業(yè)生涯”，“即使這些角色我已能唱得近乎完美。我想，等到我的事業(yè)結(jié)束的時候，我至少將所有想唱的都唱過了。”
 
然而，40歲之后在音量和音色上進行重大改變確是一種冒險，有了朱塞佩•迪•斯黛法諾等人的前車之鑒，卡雷拉斯并沒有通過改變自己原有的特征來適應(yīng)新的角色，而是利用自己現(xiàn)有的優(yōu)勢，主要依靠豐富的舞臺經(jīng)驗來達到理想的效果。在這一點上卡雷拉斯和其他很多男高音不同，他并沒有過分強求大音量和全能的演唱技巧，而是更重視音樂的感染力——而他也的確擁有無與倫比的感染力。后來他自己也曾言道:“唱歌應(yīng)當(dāng)用心去唱，一味炫耀演唱技巧便不是真正的歌者。”
 
此外，卡雷拉斯對歌劇角色的理解能力很強，非常善于控制劇情，人物和音樂本身之間的平衡。這都是他的過人之處。
 
無疑，卡雷拉斯取得了空前成功。他所塑造的魯?shù)婪?，卡拉夫等人物形象深入人心?br /> 
1982年2月，卡雷拉斯和卡拉揚再度合作，在柏林演出《托斯卡》。卡雷拉斯發(fā)揮出驚人的水平，在二，三幕間取消40分鐘休息的情況下一口氣接連唱完三幕而不顯疲軟，令人乍舌。
 
在80年代，卡雷拉斯的另一經(jīng)典劇目是比才的《卡門》。他于1982年在馬德里首次嘗試出演唐何塞這一角色。1983年，他在卡拉揚的指導(dǎo)下重新認識了這一人物?？ɡ瓝P告訴他，唐何塞受到命運捉弄，無法自控，因而殺人，而卡雷拉斯之前對這一角色的處理就仿佛他生來就是個殺手一般。卡拉揚還要求卡雷拉斯將《你扔給我的花》唱得盡量溫柔動人，他拿著五線譜給卡雷拉斯看，“比才的提示是Pianissimo，你需要唱到這個音量。”結(jié)果，卡雷拉斯以一個驚人的弱音降B結(jié)束，幾乎出乎所有人的意料。對于唐何塞，卡雷拉斯有自己的理解：“他本是個單純樸實的人。在第一幕里，他生平第一次發(fā)現(xiàn)自己情不自禁地愛上了一個女人。到了第二幕，他已深陷情網(wǎng)，沖動，嫉妒，不成熟。而在第三幕，大多數(shù)男高音過分激動或傷感，這兩個極端都是錯誤的。其實當(dāng)唐何塞走進斗牛場時，他滿懷希望，他自信能夠讓卡門回心轉(zhuǎn)意。因此，在這里仍需要有節(jié)制的音色。”
 
對于卡拉揚，卡雷拉斯充滿感激之情。卡拉揚的歌劇修養(yǎng)很深，“和卡拉揚一起排練的壓力很大，能學(xué)到的東西也很多。”卡雷拉斯認為卡拉揚很固執(zhí)，在碰到分歧時往往會堅持自己的立場，“卡拉揚說服別人的本事很大。有時我想，如果他讓我去唱米卡埃拉，我也有可能會去唱的。”當(dāng)然，卡拉揚的固執(zhí)也有錯誤的時候。他曾請卡雷拉斯出演威爾第歌劇《阿伊達》中的拉達梅斯，然而卡雷拉斯自認為難以達到英雄男高音所需的音量。為此，卡拉揚甚至減少了管弦樂編制的數(shù)量，但卻仍然未能達到理想的效果。
 
1987年夏天，卡雷拉斯被診斷出患有血癌。不久，他在巴塞羅那和西雅圖做了兩次骨髓移植手術(shù)。
 
僅經(jīng)過一年時間的治療，原本被認為存活幾率不到10%的卡雷拉斯竟然奇跡般地戰(zhàn)勝了病魔，于1988年7月11日在巴塞羅那露天廣場舉行了復(fù)出音樂會，此后又以規(guī)?？涨暗臍W洲巡演慶祝自己的歸來。1989年，卡雷拉斯在西班牙梅里達演出了歌劇《梅迪亞》，繼續(xù)自己的舞臺生涯。他罕見的生命力令世人欽佩。
 
在整個90年代，卡雷拉斯灌制了大量唱片，對很多以往曾經(jīng)演唱過的歌劇詠嘆調(diào)和藝術(shù)歌曲進行了重新詮釋。在這些唱片中，重獲新生的卡雷拉斯帶給人們的是超越生命的領(lǐng)悟。他的歌聲變得更深邃，同時也保持了原有的風(fēng)格，依然自然，厚重，柔到極處，帶有一種“含蓄的激情”。
 
與此同時，自從1990年起，卡雷拉斯開始與帕瓦羅蒂，多明戈共同組織“世界三大男高音系列音樂會”。當(dāng)然，在每次音樂會中，性格溫和，內(nèi)斂的卡雷拉斯總是最低調(diào)的一位。
 
1992年，卡雷拉斯與“月光女神”莎拉·布萊曼共同演唱了巴塞羅那奧運會主題曲《永遠的朋友》（amigos para siempre)。
 
然而，步入21世紀(jì)后，在帕瓦羅蒂和多明戈逐漸淡出的時候，當(dāng)年曾經(jīng)無限接近死亡的卡雷拉斯卻依然活躍在世界各地的舞臺上，忙于舉辦演唱會和制作新專輯。雖然隨著年華老去，近幾年來，他的演唱水平已是江河日下，但他仍在不斷挑戰(zhàn)自我?？ɡ桌挂恢笔且粋€敢于追求，不愿服輸?shù)娜耍词姑鎸λ劳鏊廊徊环艞壚硐搿?/p>