范瑞娟

別名：范竹山

國(guó)籍：中國(guó)

出生地：浙江新昌縣黃澤鎮(zhèn)（今屬嵊州）

出生日期：1924年1月6日

逝世日期：2017年2月17日

職業(yè)：演員

代表作：《梁山伯與祝英臺(tái)》、《孔雀東南飛》、《李娃傳》》、《寶蓮燈》

范瑞娟，女，別名范竹山，1924年1月6日出生，浙江新昌縣黃澤鎮(zhèn)（今屬嵊州）人，越劇范派創(chuàng)始人、國(guó)家一級(jí)演員，國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目代表性傳承人。代表作《梁山伯與祝英臺(tái)》。

從藝歷程：1935年4月18日入龍鳳舞臺(tái)科班學(xué)戲，由黃炳文師傅啟蒙，工小生。

1936年春隨班到杭州、紹興、寧波、沈家門、諸暨等地演出。

1938年春節(jié)前，隨姚水娟、邢竹琴等所在的越升舞臺(tái)到上海演出。

1941年夏初，在匯泉樓演出時(shí)因竺素娥生病，她毛遂自薦救場(chǎng)成功，由此當(dāng)上了頭肩。

1941年7月29日至30日，中國(guó)救濟(jì)婦孺總會(huì)籌募捐款委員會(huì)主辦嵊新女子越劇團(tuán)勸募大會(huì)，在上海黃金大戲院舉行，日夜共演4場(chǎng)。劇目有《御筆樓》、《采桂別桂》、《樓臺(tái)會(huì)》、《楊貴妃》、《恒娘》、《林慧娘》、《販馬記》、《碧玉簪》、《紅玉公》、《貂蟬》、《拾玉鐲》、《女欽差》、《書房會(huì)》、《寶蓮燈》、《馬寡婦開店》等。范瑞娟參與演出。

1943年下半年至1944年夏，與傅全香第一次合作，班底是“四季春”。

1944年5月11日，農(nóng)歷甲申年四月十九日：全滬越劇聯(lián)合大會(huì)串義演舉行——上海越劇聯(lián)誼會(huì)假皇后大戲院，舉辦全滬越劇聯(lián)合大會(huì)串，義演3天。有傅全香、范瑞娟的《送鳳冠》等

1944年9月28日，農(nóng)歷甲申年八月十二日：袁雪芬、范瑞娟合作，在九星大戲院登臺(tái)，使用雪聲劇團(tuán)之名，首演《雁南歸》。

1944年8月至1947年1月，與袁雪芬合作，投入了“新越劇”的改革。

1945年1月29日，農(nóng)歷甲申年十二月十六日：袁雪芬、范瑞娟在九星大戲院首次合演《梁祝哀史》，并與編導(dǎo)一起對(duì)劇目作了重新整理。[4] 演出《梁祝哀史·山伯臨終》時(shí)，她與琴師周寶才合作，在傳統(tǒng)“六字調(diào)”的基礎(chǔ)上，吸收京劇“反二簧”，首創(chuàng)了越劇“弦下調(diào)”，為越劇音樂發(fā)展作出巨大貢獻(xiàn)。[5]

1945年12月24日，農(nóng)歷乙酉年十一月二十日：為籌募嵊縣善后救濟(jì)經(jīng)費(fèi)，假座天蟾舞臺(tái)舉行全滬越劇大會(huì)串。劇目有袁雪芬、范瑞娟的《忠魂鵑血》等。

1946年5月在《祥林嫂》劇中扮演牛少爺。

1947年7月29日，農(nóng)歷丁亥年六月十二日：“越劇十姐妹”簽訂聯(lián)合義演合約——越劇界一批著名演員在上海四馬路大西洋西菜社聚會(huì)，為聯(lián)合義演簽訂合約。在上面簽名的有尹桂芳、徐玉蘭、竺水招、筱丹桂、袁雪芬、張桂鳳、吳小樓、傅全香、徐天紅、范瑞娟（次序按合約原件排列）。這十位演員人稱“十姐妹”。

1947年8月19日，農(nóng)歷丁亥年七月初四日：“越劇十姐妹”聯(lián)合義演《山河戀》——因在上海的越劇演員處處受著老板的控制、盤剝和欺凌，她們渴望有自己的劇場(chǎng)，能自由地演戲。為了籌建創(chuàng)建越劇實(shí)驗(yàn)劇場(chǎng)，袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟等十個(gè)年輕的越劇演員，發(fā)起舉行聯(lián)合大義演。演出劇目是《山河戀》，地點(diǎn)在黃金大戲院。這十位演員是：袁雪芬、尹桂芳、范瑞娟、竺水招、徐玉蘭、筱丹桂、徐天紅、傅全香、張桂鳳、吳小樓。

1947年袁雪芬因病暫離舞臺(tái)，她邀傅全香第二次聯(lián)袂，同組東山越藝社。

1948年，袁雪芬主演的《祥林嫂》首次被搬上銀幕時(shí)，她在該劇中一飾兩角，扮演牛少爺和祥林。

1948年秋，與袁雪芬合作演出于大上海戲院，演出了田漢編劇的《珊瑚引》等劇目。

1949年春，與傅全香重組東山越藝社。

1949年7月進(jìn)上海市軍管會(huì)文藝處舉辦的地方戲劇研究班學(xué)習(xí)。結(jié)業(yè)后，先后主演了《李闖王》、《梁祝哀史》、《萬戶更新》等戲。

1948年9月18日：袁雪芬與范瑞娟二度合作，恢復(fù)“雪聲劇團(tuán)”,在大上海電影院演出由田漢編劇的《珊瑚引》。該劇借晉代石崇驕奢淫逸及其沒落的故事，影射鞭撻蔣、宋、孔、陳這四大家族的貪得無厭，并在演出廣告上寫著“豪門斗富，針諷現(xiàn)狀”。該劇演出全部用民樂伴奏，引起滬上兄弟劇種的重視。

1948年9月18日：越劇電影《祥林嫂》首映，袁雪芬、范瑞娟主演的越劇影片《祥林嫂》在國(guó)際、大上海等5家影院上映。[6]

1950年6月30日，農(nóng)歷庚寅年五月十六日：上海影劇工會(huì)越劇分會(huì)成立，上海影劇工會(huì)越劇分會(huì)在中國(guó)大戲院舉行成立大會(huì)，選舉范瑞娟為主席、徐玉蘭為副主席。

1950年率團(tuán)進(jìn)京，演出了《梁山伯與祝英臺(tái)》、《祝?！?。毛澤東主席、周恩來總理、周揚(yáng)等中央領(lǐng)導(dǎo)和首都不少文藝界的著名人士觀看了演出，并受到周總理的親切接見。

1951年8月1日，進(jìn)華東戲曲研究院，加入華東越劇實(shí)驗(yàn)劇團(tuán)并任副團(tuán)長(zhǎng)，兼任上海越劇工會(huì)主席。參與組織越劇界抗美援朝捐獻(xiàn)“越劇號(hào)”飛機(jī)的義演工作。

1951年被選為全國(guó)青聯(lián)委員、全國(guó)政協(xié)特邀代表。

1952年，在第一屆全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)上，與傅全香、袁雪芬等合演了《梁山伯與祝英臺(tái)》、《白蛇傳》，獲演員一等獎(jiǎng)。

1953年10月，農(nóng)歷癸巳年：越劇電影《梁山伯與祝英臺(tái)》開拍，越劇彩色藝術(shù)影片《梁山伯與祝英臺(tái)》，在上海電影制片廠攝制，范瑞娟、傅全香、張桂鳳主演。

1953年冬，與袁雪芬等演出了《西廂記》，飾張珙，參加1954年華東區(qū)戲曲會(huì)演，獲演員一等獎(jiǎng)。

1954年夏，在捷克斯洛伐克參加第八屆國(guó)際電影節(jié)期間，奉周總理電召赴日內(nèi)瓦會(huì)見了世界電影藝術(shù)大師卓別林。

1955年6月19日，農(nóng)歷乙未年四月廿九日：由上海越劇院組成的中國(guó)越劇團(tuán)，赴德意志民主共和國(guó)訪問演出，主要藝術(shù)人員 有袁雪芬、范瑞娟、傅全香等。7月2日起，在柏林、德累斯頓等地演出《西廂記》和《梁山伯與祝英臺(tái)》，德意志民主共和國(guó)總理格羅提渥觀看了《西廂記》的演出，并上臺(tái)接見演職員。7月24日，為駐德蘇軍演出了《打金枝》、《拾玉鐲》、《樓臺(tái)會(huì)》等劇目。

1955年7月30日，農(nóng)歷乙未年六月十二日：由上海越劇院組成的中國(guó)越劇團(tuán)，離開柏林，赴蘇聯(lián)訪問演出，主要藝術(shù)人員有袁雪芬、范瑞娟、傅全香等。中國(guó)越劇團(tuán)在蘇聯(lián)明斯克、莫斯科演出《西廂記》、《梁山伯與祝英臺(tái)》等劇目。8月15日蘇聯(lián)黨和國(guó)家領(lǐng)導(dǎo)人伏羅希洛夫、卡岡諾維奇、馬林科夫、米高揚(yáng)、別爾烏辛等，觀看了《梁?！返难莩?，觀后在劇場(chǎng)休息室接見了劇團(tuán)的同志，伏羅希洛夫還親手把一束束鮮花分送給被接見的劇團(tuán)同志。9月9日，在莫斯科演畢《西廂記》后，蘇方將“驚艷”一場(chǎng)攝成電影。

1956年加入中國(guó)共產(chǎn)黨

1956年10月19日，農(nóng)歷丙申年九月十六日：上海越劇院一團(tuán)上演重編后的《祥林嫂》，由袁雪芬、范瑞娟、吳小樓、金艷芳、張桂鳳等主演，在大眾劇場(chǎng)公演。此次演出本按魯迅原著的精神，作了重新改編

1957年4月，農(nóng)歷丁酉年：獲1949-1955優(yōu)秀影片獎(jiǎng)——越劇藝術(shù)影片《梁山伯與祝英臺(tái)》獲文化部頒發(fā)的1949-1955優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，袁雪芬、范瑞娟獲榮譽(yù)獎(jiǎng)。

1958年6月15日，農(nóng)歷戊戌年四月廿八日：上海越劇院一團(tuán)赴福建前線慰問演出——上海越劇院一團(tuán)攜帶《梅花魂》、《打金枝》、《穆桂英》等劇，赴福建前線慰問演出，歷時(shí)80天。主要演員有袁雪芬、范瑞娟、吳小樓、呂瑞英等。

1959年7月14日，農(nóng)歷己亥年六月初九日：上海越劇院演員赴川學(xué)習(xí)川劇。范瑞娟等演員，去四川學(xué)習(xí)川劇藝術(shù)，共學(xué)習(xí)了《李亞仙》等4出大戲，及《評(píng)雪辨蹤》等25出小戲、折子戲和40余套基本功，歷時(shí)46天。

1960年4月20日，農(nóng)歷庚子年三月廿五日：上海越劇院一團(tuán)調(diào)赴北京。以范瑞娟、傅全香、陸錦花、吳小樓為主要演員的上海越劇院一團(tuán)，調(diào)赴北京。

1960年5月7日，農(nóng)歷庚子年四月十二日：隨上海越劇院一團(tuán)調(diào)京成立北京越劇團(tuán)。以范瑞娟、傅全香、陸錦花、吳小樓為主要演員的上海越劇院一團(tuán)，改建成北京越劇團(tuán)。

1960年7月22日，農(nóng)歷庚子年六月廿九日：出席第三屆全國(guó)文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)。

1961年1月18日，農(nóng)歷庚子年十二月初二日：北京越劇團(tuán)撤銷，以范瑞娟、傅全香、陸錦花、吳小樓為主要演員的北京越劇團(tuán)，遵照周恩來總理指示調(diào)回上海，仍屬上海越劇院原編制（一團(tuán)）。排演了《忠王李秀成》、《繡襦記》等劇目。

1964年3月15日，農(nóng)歷甲辰年二月初二日：上海越劇院演出《打金枝》（范瑞娟、張桂鳳等主演）在錦江小禮堂招待朝鮮貴賓。

1964年7月15日，農(nóng)歷甲辰年六月初七日：上海越劇院一團(tuán)上演《不準(zhǔn)出生的人》——上海越劇院一團(tuán)在瑞金劇場(chǎng)上演《不準(zhǔn)出生的人》，由吳兆芬、平梅芳改編，章琴導(dǎo)演，范瑞娟、金采風(fēng)、丁賽君、金艷芳主演。該劇連演5個(gè)多月。

文化大革命后，重排《孔雀東南飛》、《李娃傳》，并數(shù)次赴香港獻(xiàn)演。

1983年2月中國(guó)戲劇出版社出版《范瑞娟唱腔選集》。

1988年赴美國(guó)芝加哥貝爾實(shí)驗(yàn)室講學(xué)。

1988年上海電視臺(tái)拍攝了展示范派藝術(shù)的電視片《范瑞娟表演藝術(shù)》3集。

1989年隨出訪團(tuán)去美國(guó)演出《梁山伯與祝英臺(tái)》、《李娃傳》。

1989年獲中國(guó)唱片總公司頒發(fā)的首屆“金唱片獎(jiǎng)”。

1989年11月上海文藝出版社出版《范瑞娟表演藝術(shù)》。

1990年1月與呂瑞英、張桂鳳等參加中國(guó)民族藝術(shù)代表團(tuán)，攜帶《打金枝》等節(jié)目赴聯(lián)邦德國(guó)、法國(guó)、比利時(shí)、盧森堡、荷蘭等國(guó)演出。

1991年上海電視臺(tái)為其杰作的片斷拍攝成3集電視片《范瑞娟表演藝術(shù)》。

1993年上海電視臺(tái)攝制的電視片《沈園絕唱》中扮演陸游一角。

1997年上海電視臺(tái)拍攝了展示范派藝術(shù)的電視片《余音裊裊繞梁來》3集。

1999年8月中國(guó)戲劇出版社出版《范瑞娟——越劇藝術(shù)影集》

2003年12月上海音樂出版社出版《范瑞娟唱腔選集》。

2004年02月19日，八十高齡的越劇流派創(chuàng)始人范瑞娟攜其10位傳人在上海銀發(fā)大廈與喜愛她們的戲迷觀眾見面，為她所著的《范瑞娟唱腔選》一書舉行簽名售書活動(dòng)。

2006年3月27日，農(nóng)歷丙戌年二月廿八日：百年流聲——紀(jì)念中國(guó)越劇誕辰100周年電視文藝晚會(huì)上演——時(shí)值中國(guó)越劇誕生100周年，一臺(tái)《百年流聲——紀(jì)念中國(guó)越劇誕辰100周年電視文藝晚會(huì)》上演，特別選擇越劇的發(fā)源地嵊州和越劇的發(fā)祥地上海進(jìn)行雙向傳送異地直播。這臺(tái)晚會(huì)開創(chuàng)兩個(gè)“第一次”，即首次以雙向傳送異地直播的現(xiàn)代電視傳媒手段來運(yùn)作戲曲節(jié)目；首次讓藝術(shù)家們以“走紅地毯”的方式拉開晚會(huì)的序幕。名家薈萃共襄盛舉此次晚會(huì)可謂名家薈萃，不但越劇表演藝術(shù)家袁雪芬、傅全香、范瑞娟、徐玉蘭、王文娟、張桂鳳、周寶奎、畢春芳、張小巧、呂瑞英、金采風(fēng)等悉數(shù)到場(chǎng)，越劇中堅(jiān)力量錢惠麗、單仰萍、方亞芬、章瑞虹、王志萍、韓婷婷等也共同參與這臺(tái)晚會(huì)的表演。同時(shí)全國(guó)其他越劇院團(tuán)的領(lǐng)軍人物茅威濤、吳鳳花、陳飛、張小君等也以訪談、再現(xiàn)表演等多樣形式祝賀演出。名家新秀會(huì)聚兩地，共同演繹各個(gè)流派代表唱段，展現(xiàn)越劇發(fā)展百年華彩。

2008年5月23日，農(nóng)歷戊子年四月十九日，13時(shí)30分：四川 汶川地震“上海越劇界聯(lián)合賑災(zāi)義演”專場(chǎng)舉行。由文匯新民聯(lián)合報(bào)業(yè)集團(tuán)、上海市慈善基金會(huì)主辦，SMG綜藝部、SMG廣播文藝中心、上海蘭生越劇發(fā)展基金、上海越劇藝術(shù)研究中心協(xié)辦，上海越劇院、天蟾京劇中心逸夫舞臺(tái)聯(lián)合承辦的“上海越劇界聯(lián)合賑災(zāi)義演”專場(chǎng)在上海逸夫舞臺(tái)舉行，義演專場(chǎng)的票房全部收入和現(xiàn)場(chǎng)募集捐款送達(dá)災(zāi)區(qū)。

此次義演范瑞娟等獲悉消息后也上臺(tái)與大家一起表達(dá)老一輩藝術(shù)家們抗震救災(zāi)的情懷。在整臺(tái)演出的最后，這些老藝術(shù)家和所有演員一起，共同進(jìn)行配樂朗誦《坐標(biāo)》。

主要作品：藝術(shù)特色

范瑞娟唱腔淳樸滋實(shí)，穩(wěn)健大方，熱情內(nèi)涵，旋律華采，拖腔豐富，咬字堅(jiān)實(shí)，發(fā)音寬厚，具有男性穩(wěn)健、軒昂的氣質(zhì)。嗓音實(shí)，聲宏亮，中氣足，音域?qū)?，演唱追求剛勁的男性美。演唱時(shí)從不追求單純的舞臺(tái)效果，而是致力于深入開掘角色內(nèi)心的思想感情。

范瑞娟戲路極寬，表演上穩(wěn)健大方，質(zhì)樸無華。善演梁山伯、焦仲卿、鄭元和、賈寶玉這類正直、厚道、儒雅的古代書生——能把梁山伯、焦仲卿、賈寶玉這類正直、厚道、儒雅的古代書生演繹得溫文而雅；又能把文天祥、韓世忠、李秀成這樣的忠臣良將塑造得鏗鏘剛韌。還善演賀老六、扎西這樣的近現(xiàn)代人物。

范瑞娟創(chuàng)立了越劇流派中的“范派”藝術(shù)。唱腔在繼承男班[正調(diào)]的基礎(chǔ)上，吸收了京劇馬連良、高慶奎等名家的唱腔音調(diào)和潤(rùn)腔處理，形成音調(diào)寬厚響亮、咬字堅(jiān)實(shí)穩(wěn)重、行腔迂回流暢的特點(diǎn)，被稱為“范派”。

她與琴師合作，大膽吸收京劇[反二簧]曲調(diào)，首創(chuàng)了優(yōu)美、抒情的[弦下調(diào)]。她的唱腔中的[弦下腔]規(guī)范，又獨(dú)標(biāo)一格，成為顯示流派特色的一個(gè)重要因素。同時(shí)也豐富和發(fā)展了越劇的聲樂藝術(shù)。

越劇作品

《御筆樓》、《采桂別桂》、《樓臺(tái)會(huì)》、《楊貴妃》、《恒娘》、《林慧娘》、《販馬記》、《碧玉簪》、《紅玉公》、《貂蟬》、《拾玉鐲》、《女欽差》、《書房會(huì)》、《寶蓮燈》、《馬寡婦開店》、《西廂記》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《孔雀東南飛》、《李娃傳》、《忠王李秀成》、《繡襦記》等。其主演的《西廂記》、《白蛇傳》、《打金枝》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《孔雀東南飛》等優(yōu)秀劇目，在觀眾中享有盛名。[9]

參演電影

越劇藝術(shù)影片《梁山伯與祝英臺(tái)》

創(chuàng)立流派：范派是范瑞娟創(chuàng)立的越劇小生流派。范瑞娟十一歲進(jìn)“龍鳳舞臺(tái)”科班，先學(xué)花旦，后改學(xué)小生，由于刻苦用功，加上嗓音條件好，很早就顯露藝術(shù)才華。1938年1月來上海后，廣泛吸收各種藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)，勤學(xué)苦練，練就較為寬厚的音色。在唱腔和表演上，繼承了越劇前輩小生竺素娥的樸實(shí)的風(fēng)格，并博采眾長(zhǎng)，尤其是學(xué)習(xí)京劇馬連良、高慶奎的運(yùn)腔特色和唱腔因素，融化于自己唱腔之中。她能自如地運(yùn)用丹田之氣和頭腔共鳴相結(jié)合的發(fā)聲方法，中低音厚實(shí)，高音響亮有力，使唱腔凝重大方，富有陽(yáng)剛之美。

范派唱腔音域?qū)?，旋律起伏大，長(zhǎng)句多，擅長(zhǎng)運(yùn)用抒情性較強(qiáng)的[慢板]揭示各種人物的情感，曲調(diào)顯得華彩而有氣派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通過對(duì)唱句尾音的裝飾加花，或把伴奏的過門作為唱腔延伸的手法，使唱腔更深情纏綿。如《梁?！桥_(tái)會(huì)》中“一路上奔得汗淋如雨”這句起腔的三個(gè)腔節(jié)，尾腔都通過音調(diào)的加花擴(kuò)展，使起腔幅度寬廣，音調(diào)起伏回蕩?！读鹤！な讼嗨汀分小肮操t弟一路平安把家回”這句的甩腔，音調(diào)由高而低，音量由輕而響，在“把家回”三字上，用越劇過門中同韻加花的手法，使唱腔連綿不斷，生動(dòng)表現(xiàn)了梁山伯抑制不住的內(nèi)心喜悅。這是典型的范派甩腔。

在唱腔中不通過過門，直接轉(zhuǎn)調(diào)的特殊藝術(shù)手法，是范派的又一特色。如五十年代范瑞娟演出《梁?！桥_(tái)會(huì)》時(shí)，在“今生難娶你祝英臺(tái)”一句的末尾 “祝英臺(tái)” 三字，連續(xù)運(yùn)用了幾個(gè)旋律有層次下行的小腔，音調(diào)哀傷低沉，緊接著在“滿懷激情無處訴”這句唱中，直接由“尺調(diào)腔”轉(zhuǎn)入“弦下腔”，而且旋律激越上升，強(qiáng)烈表現(xiàn)出人物絕望的憤懣和以死相抗的決心。這種藝術(shù)技法和內(nèi)容緊密結(jié)合的表現(xiàn)方式，是范派的獨(dú)創(chuàng)。

獲獎(jiǎng)記錄：全國(guó)戲曲觀摩演出大會(huì)

? 1952-9 第一屆 演員一等獎(jiǎng) 梁山伯與祝臺(tái) （獲獎(jiǎng)）

華東區(qū)戲曲會(huì)演

? 1954年 演員一等獎(jiǎng) （獲獎(jiǎng)）

1949-1955優(yōu)秀影片獎(jiǎng)

? 1957-09 榮譽(yù)獎(jiǎng) 《梁山伯與祝英臺(tái)》 （獲獎(jiǎng)）

中國(guó)唱片總公司

? 1989年 首屆 “金唱片獎(jiǎng)” （獲獎(jiǎng)）

師承范派：學(xué)生和傳人有陳琦、江瑤、邵文娟、史濟(jì)華、韓婷婷、章瑞虹、方雪雯、吳鳳花（紹興小百花越劇團(tuán)）和張志明、張偉忠、韓林根、孟科娟（杭州黃龍?jiān)絼F(tuán)）、陳昕其（杭州越劇院）、陳雪萍（杭州越劇院）、徐銘（杭州越劇院）等，其中以章瑞虹、方雪雯、吳鳳花最具代表性。