戚雅仙

原名：戚愛英

國籍：中國

出生地：浙江省余姚

出生日期：1928年2月

逝世日期：2003年1月27日

職業(yè)：越劇演員

代表作：《玉堂春》;《蔡文姬》

主要成就：上海市文聯(lián)委員、戲劇家協(xié)會(huì)理事

戚雅仙，女，越劇花旦。1928年2月，農(nóng)歷戊辰年出生，原籍余姚。1983年加入中國共產(chǎn)黨。建國后，歷任上海合作越劇團(tuán)、上海靜安越劇團(tuán)團(tuán)長，中國劇協(xié)第三、四屆理事。唱腔樸實(shí)無華，感情深沉真摯，吐字清新，韻味醇厚，自成一派。擅演劇目有《玉堂春》、《蔡文姬》等。

從藝歷程：1943年，科班進(jìn)入大來劇場(chǎng)作為班底，戚雅仙與袁雪芬等同臺(tái)演出《香妃》、《明月重圓夜》等劇，逐漸從一般演員到能勝任重要角色，唱腔亦直接效法袁雪芬。1944年滿師出科后，先和余彩琴、玉牡丹等合作，后進(jìn)尹桂芳、竺水招的芳華劇團(tuán)，任二肩花旦，舞臺(tái)演出逐漸居多。參加演出劇目有《沙漠王子》、《大地回春》、《秋海棠》、《浪蕩子》等三十余出，正旦，花旦，武旦，彩旦均有應(yīng)工，從而在藝術(shù)上得到進(jìn)一步鍛煉，戲路逐步拓寬。1947年參加玉蘭劇團(tuán)，參加《國破山河在》、《風(fēng)流王孫》、《同病相憐》等劇演出，其中和徐玉蘭合演《香箋淚》一劇風(fēng)靡越壇，始任頭肩花旦，并迅速走紅，成為當(dāng)時(shí)旦角中的后起之秀，被譽(yù)為“悲旦”、因其唱腔基本宗法袁派，亦被稱為“袁派小花旦”。1948年與焦月娥組建“先聲劇團(tuán)”，一度受挫。同年參加竺水招為首的云華劇團(tuán)，任頭肩旦，演出《驪山烽火》、《十字街頭》等劇，直至上海解放。1950年春，她與徐天紅、高劍琳、魏蘭芳、筱水招等組建合作越劇團(tuán)，同年秋任該團(tuán)團(tuán)長。演出《兒女情仇》、《龍鳳花燭》、《十里洋場(chǎng)》等。其間還與徐天紅，高劍琳、焦月娥等拍攝了彩色越劇電影《石榴紅》。

1951年2月起與畢春芳長期合作。在解放后至文革前的十六年中，戚雅仙逐步進(jìn)入藝術(shù)巔峰期，演出了《梁山伯與祝英臺(tái)》、《卓文君》、《白蛇傳》、《血手印》、《琵琶記》、《玉堂春》、《王老虎搶親》、《相思樹》、《釵頭鳳》、《救風(fēng)塵》、《文姬歸漢》、《綠衣人傳》、《魚針記》、《紅襖雙搶》、《孟姜女》、《百花公主》等一大批傳統(tǒng)、古裝劇目以及《祝?！贰ⅰ杜伯a(chǎn)黨員》、《一個(gè)平凡的母親》、《紅色醫(yī)生》、《豐收之后》等現(xiàn)代戲。其中《血手印》、《琵琶記》、《玉堂春》、《王老虎搶親》、《白蛇傳》等經(jīng)反復(fù)加工演出，成為其代表作。1954年與尹桂芳合演《屈原》（飾嬋娟一角）并獲得表演一等獎(jiǎng)。她根據(jù)自己的嗓音條件，在袁派唱腔基礎(chǔ)上不斷加以發(fā)展變化，善于用幾個(gè)常用樂匯反復(fù)出現(xiàn)，聽來倍感親切，朗朗上口。逐漸形成了簡潔洗練、樸實(shí)無華的“戚派”唱腔。擅演善良、苦命、溫柔的女性。如《釵頭鳳》中的唐蕙仙、《白蛇傳》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《綠衣人傳》中的李慧娘等等。文革后遭受迫害，被打?yàn)椤芭９砩呱瘛?。劫后出任靜安越劇團(tuán)團(tuán)長，重登舞臺(tái)，恢復(fù)演出了《血手印》、《玉堂春》、《白蛇傳》等劇，新排《教師日記》、《玉蜻蜓》等劇目。

1988年上海電視臺(tái)、上海人民廣播電臺(tái)為其主辦了“戚雅仙流派藝術(shù)演唱研討會(huì)”。上海文藝出版社于1992年出版了《戚雅仙表演藝術(shù)》一書，對(duì)其藝術(shù)生涯作了全面總結(jié)。1982年加入中國共產(chǎn)黨。曾任上海市文聯(lián)委員，中國戲劇家協(xié)會(huì)理事。1989年退休后任靜安越劇團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長。2003年1月27日凌晨逝世，享年75歲。主要傳人有朱祝芬、周雅琴、金靜等。

藝術(shù)人生：1928年2月出生于上海。童年對(duì)戲劇就產(chǎn)生了興趣。

1941年進(jìn)入上海陶葉劇團(tuán)科班學(xué)戲，師從陶素蓮、葉琴芳，工花旦。

1943年春，該科班進(jìn)入上海大來劇場(chǎng)作為班底后，時(shí)值袁雪芬提倡“新越劇”，她們參加演出《人海飄航》、《雨夜驚夢(mèng)》、《香妃》等劇。在《明月重圓夜》中，袁雪芬演姐姐，戚雅仙演妹妹，徐天紅演父親，三人還合灌了一張唱片。為袁雪芬配戲，使她從一般演員能逐漸勝任重要角色，在越劇觀眾中開始產(chǎn)生了影響。

1944年滿師出科，先和余彩琴、玉牡丹等合作，后進(jìn)了尹桂芳、竺水招的芳華越劇團(tuán)，任二肩花旦。

1947年參加玉蘭劇團(tuán)，和徐玉蘭合演《香箋淚》時(shí)初挑大梁，任頭肩花旦。因戲路開闊，表演細(xì)膩動(dòng)人而脫穎而出，成為當(dāng)時(shí)旦角中的后起之秀。

1948年參加參加竺水招為首的云華劇團(tuán)，任頭肩旦。

解放初期，拍攝了越劇彩色電影《石榴紅》（1950年和徐天紅合演）、《賣婆記》（1949年和竺水招合演）。灌錄的唱片《婚姻曲》，曾風(fēng)靡一時(shí)。

1950年2月組建合作越劇團(tuán)。在合作劇團(tuán)期間，主演過《龍鳳花燭》、《玉堂春》、《血手印》、《卓文君》、《王老虎搶親》、《琵琶記》、《白蛇傳》、《文姬歸漢》及現(xiàn)代戲《紅色醫(yī)生》、《祝?！返葎∧俊?/p>

1950年秋任合作越劇團(tuán)團(tuán)長。根據(jù)自己的嗓音條件，在袁派唱腔基礎(chǔ)上不斷加以發(fā)展變化，逐漸形成了韻味醇厚、

纏綿委婉、樸素深沉的“戚派”唱腔。

1954年與尹桂芳合演《屈原》（飾嬋娟一角）參加華東戲曲會(huì)演，獲表演一等獎(jiǎng)。

1955年被評(píng)為上海市文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者。

1960年被評(píng)為上海市文化系統(tǒng)先進(jìn)工作者。

1960年和1980年，參加第三、第四屆全國文代會(huì)。

1980年任上海靜安越劇團(tuán)團(tuán)長。主演了《玉蜻蜓》、《教師曰記》等劇，并三次組團(tuán)赴香港演出。

1982年加入中國共產(chǎn)黨。曾任上海市文聯(lián)委員，

1985年上海戲劇家協(xié)會(huì)拍攝了《戚雅仙和戚派唱腔》電視藝術(shù)片；

1988年上海電視臺(tái)、上海人民廣播電臺(tái)聯(lián)合主辦了“戚雅仙流派藝術(shù)演唱研討會(huì)”。

1989年退休，任靜安越劇團(tuán)名譽(yù)團(tuán)長。

1992年上海文藝出版社出版了《戚雅仙表演藝術(shù)》一書，對(duì)其藝術(shù)生涯作了全面總結(jié)。

1995年所演唱的《血手印》，獲中國唱片總公司第三屆“金唱片獎(jiǎng)”。

生平：不平凡的一生

戚雅仙原籍是浙江余姚，出生在上海，在上海一個(gè)名叫“陶葉劇團(tuán)”的科班里學(xué)的戲。這個(gè)科班上世紀(jì)四十年代初培養(yǎng)了一批以“雅”字為藝名的女演員，戚雅仙就是其中的一個(gè)小花旦，那一年她才14歲。學(xué)員3年滿師后，就在當(dāng)時(shí)專演越劇的大來劇場(chǎng)登臺(tái)。這個(gè)劇場(chǎng)的主要演員是袁雪芬，戚雅仙作為科班的尖子，經(jīng)常為她配戲，還和袁雪芬一起灌了《明月重圓夜》的唱片。這是她錄制的第一張唱片，那時(shí)剛滿18歲。后來，戚雅仙離開了大來劇場(chǎng)，先在芳華越劇團(tuán)和尹桂芳、竺水招同臺(tái)，又參加玉蘭劇團(tuán)，和徐玉蘭合作演出。她倆合演的一出《香箋淚》成了她的成名之作。舊社會(huì)受苦的婦女時(shí)常為自己的悲慘命運(yùn)傷心，戚雅仙的唱腔如泣如訴，贏得了很多女性觀眾的同情之淚，使她在越劇觀眾中的影響逐漸擴(kuò)大，成為當(dāng)時(shí)越劇界杰出的后起之秀。解放后，黨和政府對(duì)越劇事業(yè)的扶植和關(guān)懷，“百花齊放”文藝方針的指引，兄弟劇種的營養(yǎng)滋潤，加上她本人在藝術(shù)上的勤學(xué)苦練和革新創(chuàng)造，使她和以她為首的合作越劇團(tuán)得到迅速的成長和發(fā)展。她演出了《龍鳳花燭》《白蛇傳》《玉堂春》等很多劇目，在表演和唱腔上逐步形成了自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格，成為一個(gè)新起的流派?！捌菖伞钡谋硌莺统粯銓?shí)、真摯、深沉，初聽似乎平淡，卻在單調(diào)中有韻味，在樸實(shí)中寓深情。特別是她的“慢清板”，長長的一大段，句句含情，絲絲入扣，在表現(xiàn)中國古代婦女善良溫柔的性格和纏綿、悲憤等情緒方面特別感人肺腑，如玉堂春落難遇夫、王千金法場(chǎng)祭夫、趙五娘千里尋夫等，令觀眾回味無窮。1958年以后，戚雅仙又演了很多現(xiàn)代戲，如《女共產(chǎn)黨員》《火鳳凰》等，表演和唱腔又?jǐn)U展到新的領(lǐng)域。

煥發(fā)青春

“四人幫”被粉碎之后，戚雅仙以滿腔熱情重新打開了被禁錮12年的歌喉。1979年，她和舞臺(tái)老伙伴畢春芳再度攜手合作，重建了靜安越劇團(tuán)，演出了她們的保留劇目《樓臺(tái)會(huì)》《血手印》等，風(fēng)采不減當(dāng)年，受到上海觀眾的熱烈歡迎。這一年，已53歲的她挑起了劇團(tuán)團(tuán)長的重?fù)?dān)，正如戲劇故事里的穆桂英53歲掛帥再出征一樣。1980年春天，她在給電臺(tái)的信中高興地說：“黨和人民使我恢復(fù)了藝術(shù)的青春，得到了第二次政治生命和藝術(shù)生命，我一定要在有生之年，為人民多演戲，演好戲！”戚雅仙這樣說，也是這樣去做的。她不僅連演5部大戲，而且培養(yǎng)出了周雅琴、朱祝芬、金靜等一批接班人，還先后3次率團(tuán)赴香港演出，傳播“戚派”藝術(shù)。1983年她57歲時(shí)，被批準(zhǔn)加入了中國共產(chǎn)黨，實(shí)現(xiàn)了多年的心愿。

發(fā)揮余熱

晚年的戚雅仙依然在為越劇事業(yè)發(fā)揮余熱，舉辦了流派藝術(shù)演唱會(huì)，出版了《戚雅仙表演藝術(shù)》一書，參加“戲曲教唱”的節(jié)目，出席各種活動(dòng)，為培養(yǎng)下一代盡心盡力。1995年，戚雅仙演唱的《血手印》獲得中國金唱片獎(jiǎng)，她在上世紀(jì)五六十年代錄制的唱片《梁祝》《琵琶記》《祝?！返纫捕急槐晦D(zhuǎn)錄成音帶，她在八十年代演的一些戲都制成了VCD發(fā)行。這些年來，在電視臺(tái)、電臺(tái)的許多欄目中經(jīng)?？梢月牭狡菅畔傻难莩?jié)目。隨后幾年靜安越劇團(tuán)的不景氣和人才流失一直是戚雅仙的一塊心病。她多次奔走呼吁，鼓勵(lì)學(xué)生們堅(jiān)守住越劇這塊陣地。當(dāng)金靜從日本回滬后，她就不斷地鼓勵(lì)支持她重返舞臺(tái)。傅幸文說，正因?yàn)榇?，不久前，母親還和父親及虹口越劇團(tuán)團(tuán)長韓婷婷一起策劃了區(qū)級(jí)劇團(tuán)演員的大匯演。這場(chǎng)演出起名為“情緣未了”，這正表達(dá)了以她為首的演員們的心愿。她躺在病床上還在輔導(dǎo)女兒、學(xué)生們排戲，并決定親自登臺(tái)演唱一曲《黨旗飄飄永輝煌》?！皨寢屨f，這首曲子表達(dá)了她的感情，她希望大家在黨的十六大精神的鼓舞下，團(tuán)結(jié)起來，振興越劇。

唱腔特點(diǎn)：根據(jù)自己的嗓音條件，戚雅仙在袁派唱腔基礎(chǔ)上不斷加以發(fā)展變化，逐漸形成了韻味醇厚、纏綿委婉、樸素深沉的“戚派”唱腔。擅演善良、溫柔、多情的女性。如《白蛇傳》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《玉蜻蜓》中的志貞、《文姬歸漢》中的蔡文姬等。

演出作品：戚雅仙留下的影像資料主要有：1949年在彩色電影《越劇菁華》中與竺水招、呂云甫等合演《賣婆記》、1950年拍攝的彩色電影《石榴紅》、文革后舞臺(tái)演出《血手印》、《玉堂春》、《白蛇傳》、《玉蜻蜓》等劇實(shí)況錄象、1985年拍攝的《戚雅仙和戚派唱腔》電視藝術(shù)片、1991年拍攝的《中國越劇--戚雅仙和她的藝術(shù)》電視片等。解放前灌制的唱片有《明月重圓夜》、《風(fēng)流王孫》、《香箋淚》、《淚滴燈花開》共3張6面。解放后灌錄有《婚姻曲》、《龍鳳花燭》、《相思樹》、《琵琶記》、《梁祝》、《玉堂春》、《血手印》、《白蛇傳》、《王老虎搶親》、《屈原》、《魚針記》等唱片以及《釵頭鳳》、《血手印》、《玉堂春》、《白蛇傳》、《琵琶記》、《文姬歸漢》、《梁?！贰ⅰ毒蕊L(fēng)塵》、《屈原》、《玉蜻蜓》、《祝?！?、《紅色醫(yī)生》、《女共產(chǎn)黨員》、《一個(gè)平凡的母親》、《豐收之后》等演出實(shí)況錄音（部分為靜場(chǎng)錄音），是欣賞和研究戚派藝術(shù)的寶貴資料。

流派藝術(shù)：戚雅仙20世紀(jì)四十年代后期開始享譽(yù)越壇。其表演脫胎于“袁派”，她在繼承袁派的基礎(chǔ)上，另辟蹊徑，逐漸形成并創(chuàng)造了樸素流暢、親切抒情、纏綿委婉、韻味醇厚的戚派唱腔，在越劇流派中獨(dú)樹一幟，世稱“戚派”。

表演細(xì)膩動(dòng)人，擅演善良、溫柔、多情的女性。如《白蛇傳》中的白娘子、《血手印》中的王千金、《玉堂春》中的蘇三、《玉蜻蜓》中的志貞、《文姬歸漢》中的蔡文姬等數(shù)十個(gè)動(dòng)人的舞臺(tái)形象，為發(fā)展和繁榮越劇藝術(shù)作出了卓越貢獻(xiàn)。

流派傳人：戚派傳人有周雅琴、朱祝芬、金靜、周美姣、傅幸文、王杭娟、朱藺、徐燕麗、王毓梅、戚繼仙、余福英、徐潔明、王菲菲、錢麗文，鄒紅等。

代表劇目：《玉蜻蜓》志貞

《文姬歸漢》蔡文姬

《玉堂春》蘇三

《血手印》王千金

《琵琶記》趙五娘

《卓文君》卓文君

《龍鳳花燭》徐梅紅

《白蛇傳》白素貞

《王老虎搶親》王秀英

活動(dòng)年表：1944年5月11日，農(nóng)歷甲申年四月十九日：全滬越劇聯(lián)合大會(huì)串義演舉行

上海越劇聯(lián)誼會(huì)假皇后大戲院，舉辦全滬越劇聯(lián)合大會(huì)串，義演3天。有傅全香、范瑞娟的《送鳳冠》；李艷芳、邢竹琴的《十八相送》；筱丹桂、賈靈鳳的《人心》；尹桂芳、竺水招的《陳琳與寇珠》；姚水娟、王水花的《拾玉鐲》；王杏花、竺素娥的《販馬記》；施銀花、屠杏花的《化緣認(rèn)妻》；余彩琴、張桂蓮、陸錦花、戚雅仙、徐天紅、吳小樓的《明末遺恨》。

1947年9月25日，農(nóng)歷丁亥年八月十一日：玉蘭劇團(tuán)成立

徐玉蘭組建玉蘭劇團(tuán)，演出于上海龍門大戲院，首演劇目為徐進(jìn)編劇、金風(fēng)導(dǎo)演的《香箋淚》，搭檔的旦角是戚雅仙。

1948年5月25日，農(nóng)歷戊子年四月十七日：戚雅仙加盟云華劇團(tuán)

戚雅仙加盟云華劇團(tuán)任頭肩旦，竺水招由旦角改演小生。兩人合作的第一部戲?yàn)椤而P泊鸞漂》。

1950年2月12日，農(nóng)歷己丑年十二月廿六日：合作越劇團(tuán)成立

合作越劇團(tuán)成立，團(tuán)長徐天紅、副團(tuán)長戚雅仙。

1950年2月18日，農(nóng)歷庚寅年正月初二日：合作越劇團(tuán)首演《兒女情仇》

合作越劇團(tuán)在上海恩派亞大戲院首演《兒女情仇》，由徐天紅、戚雅仙、趙雅麟主演。

1950年8月，農(nóng)歷庚寅年：越劇電影《石榴紅》拍攝

由藍(lán)流編劇、韓義導(dǎo)演，合作越劇團(tuán)徐天紅、戚雅仙、高劍琳等主演的越劇《石榴紅》，被攝影師顏鶴鳴經(jīng)營的中國電影實(shí)驗(yàn)工場(chǎng)攝制成彩色越劇藝術(shù)影片。

1950年9月，農(nóng)歷庚寅年：合作越劇團(tuán)首演《龍鳳花燭》

合作越劇團(tuán)在上海恩派亞大戲院上演清裝戲《龍鳳花燭》，由紅楓編劇、沈默導(dǎo)演，戚雅仙、高劍琳、陳金蓮、筱水招等主演。

1950年10月1日，農(nóng)歷庚寅年八月二十日：越劇電影《石榴紅》首映

彩色越劇藝術(shù)影片《石榴紅》在上海首映，徐天紅、戚雅仙、高劍琳等主演。

1957年4月，農(nóng)歷丁酉年：“越劇之家”上海市經(jīng)濟(jì)委員會(huì)成立

為在嵊縣建立“越劇之家”，成立了“越劇之家”上海市經(jīng)濟(jì)委員會(huì)，袁雪芬任常委會(huì)主任，尹桂芳、戚雅仙為副主任，王文娟、魏素云等10人為常委。集資采取義演形式。義演從4月上旬開始，至1959年2月為止，共籌義演款37202元63角。

1958年2月1日，農(nóng)歷丁酉年十二月十三日：合作越劇團(tuán)首演《王老虎搶親》

合作越劇團(tuán)在瑞金劇場(chǎng)上演了古裝喜劇《王老虎搶親》，由紅楓編劇，李卓云導(dǎo)演，戚雅仙、畢春芳、陳金蓮、潘笑笑主演。

1960年7月22日，農(nóng)歷庚子年六月廿九日：第三屆全國文學(xué)藝術(shù)工作者代表大會(huì)召開

第三屆全國文代會(huì)開幕。這次會(huì)議是“文代會(huì)”與各協(xié)會(huì)的代表大會(huì)穿插進(jìn)行。

上海越劇院的袁雪芬、吳琛、徐玉蘭、王文娟、顧振遐、蘇石風(fēng)，合作越劇團(tuán)的戚雅仙和北京越劇團(tuán)的范瑞娟、傅全香，上海京劇院的周信芳、陶雄、童芷苓、李玉茹、王燮元、馬科、梁斌等出席。

中國劇協(xié)第二屆會(huì)員代表大會(huì)當(dāng)選名單

副主席：周信芳

常務(wù)理事：馬彥祥

書記處書記：馬彥祥

1995年11月，農(nóng)歷乙亥年：第三屆中國金唱片獎(jiǎng)揭曉

第三屆中國金唱片獎(jiǎng)揭曉。共設(shè)5個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，37人獲獎(jiǎng)。

獲獎(jiǎng)的戲曲曲藝類演員

金唱片獎(jiǎng)：李炳淑、王玉馨、王愛愛、張愛珍、楊飛飛、馬莉莉、戚雅仙、畢春芳、馬秀英、陳育明、李少芳