Osvaldo Pugliese

小簡(jiǎn)介?
?? 奧斯瓦多·普格列斯（1905-1995）鋼琴師，指揮，作曲家.奧斯瓦多出生在一個(gè)工人家庭。他的父親阿多佛，一名鞋廠的工匠，同時(shí)也是附近一個(gè)探戈四重奏樂(lè)隊(duì)里的業(yè)余笛手。他的兩個(gè)長(zhǎng)兄，文森特·薩爾瓦多演奏小提琴；另一個(gè)，阿爾貝托·羅克更是從事音樂(lè)事業(yè)多年。是父親給奧斯瓦多上了第一堂音樂(lè)課，與他的哥哥一樣，小奧斯瓦多也是從鋼琴起步，不過(guò)很快他就轉(zhuǎn)向去彈鋼琴了——買下鋼琴這么一件昂貴的樂(lè)器著實(shí)讓他父親攢了一段時(shí)間的錢。經(jīng)過(guò)在附近音樂(lè)學(xué)校的培訓(xùn)后，十五歲的奧斯瓦多在一家咖啡館開(kāi)始了他的音樂(lè)職業(yè)生涯，這里被人戲稱為“母豬咖啡館”，主要是言其邋遢的環(huán)境。不久之后，奧斯瓦多來(lái)到布宜諾斯艾利斯市中心一家小有名氣的咖啡館，并加入了探戈歷史上第一位女班多內(nèi)翁演奏家弗蘭西斯卡·帕基塔·貝納多（Francisca “Paquita”Bernardo）的樂(lè)隊(duì)。接著，奧斯瓦多又相繼在著名的羅貝托菲勒波樂(lè)團(tuán)，和著名班多內(nèi)翁手培德羅·馬菲亞的樂(lè)團(tuán)繼續(xù)他的職業(yè)生涯。后來(lái)，奧斯瓦多與樂(lè)團(tuán)里的小提琴手埃爾文諾·瓦爾達(dá)羅（ElvinoVardaro）單飛組成了一支由他倆名字命名的樂(lè)隊(duì)。在那時(shí)看起來(lái)這支樂(lè)隊(duì)風(fēng)格前衛(wèi)，可惜這支樂(lè)隊(duì)沒(méi)有任何作品錄制保留下來(lái)。瓦爾達(dá)羅—普格列斯樂(lè)隊(duì)在著名的國(guó)家咖啡館第一次登臺(tái)，之后開(kāi)始了他們的全國(guó)巡演。他們由詩(shī)人艾德瓦多·莫雷諾當(dāng)任經(jīng)理，莫雷諾介紹瑪萊納·德·托萊多擔(dān)任女主唱。莫雷諾寫了“Recuerdo（回憶）”，這是普格列斯最有名的探戈。巡演因財(cái)政困難而告終。瓦爾達(dá)羅不得不賣掉他的“Sartoris”以償還退票。之后，普格列斯與另一名小提琴手阿爾弗雷多·高彼又組了一支樂(lè)隊(duì)，當(dāng)中一位非常年輕的班多內(nèi)翁手就是日后大名鼎鼎的安尼拔爾·特拉瓦羅（Aníbal Troilo）。這次合作僅持續(xù)了幾個(gè)月，后來(lái)奧斯瓦多有了自己的樂(lè)隊(duì)。不過(guò)他也常在高彼，瓦爾達(dá)羅的樂(lè)隊(duì)里客串一把，并且在電臺(tái)作表演。1934年，前德卡羅樂(lè)隊(duì)的班德內(nèi)翁手佩德羅·洛侖茲組建了一個(gè)樂(lè)團(tuán)，普格列斯在其中彈奏鋼琴。在這個(gè)樂(lè)團(tuán)里，普格列斯第一次有機(jī)會(huì)編寫一些探戈，其中就有“La Beba”，便是出自他的靈感。1936年，普格列斯加入班多內(nèi)翁手米蓋爾·卡洛的組合，這個(gè)組合仍走的是德卡洛的路子，這進(jìn)一步培養(yǎng)了普格列斯對(duì)探戈在審美上的觀念。普格列斯一直在嘗試新的組合形式，基于他激進(jìn)的共產(chǎn)主義觀點(diǎn)，組織一個(gè)分工協(xié)作的社會(huì)，不過(guò)一直到1938年，他的嘗試也沒(méi)成功。普格列斯對(duì)探戈的深刻影響開(kāi)始于1939年8月11日，那一天他重返國(guó)家咖啡館。阿馬德奧·曼達(dá)利諾在這支全新的樂(lè)團(tuán)里擔(dān)任主唱。不過(guò)不久，普格列斯又重組了樂(lè)團(tuán)奧古斯托·高狄埃成了主唱。普格列斯自己身兼指揮，鋼琴師，及樂(lè)團(tuán)組織者三職。這時(shí)的樂(lè)團(tuán)倒像一個(gè)分工協(xié)作的社會(huì)了。樂(lè)團(tuán)也從一家Crespo小鎮(zhèn)附近的咖啡館辦到了當(dāng)時(shí)最著名的一家電臺(tái)——埃爾芒多電臺(tái)里，這家電臺(tái)成了后來(lái)普格列斯的追隨者以及共產(chǎn)黨的擁護(hù)者們追根溯源的地方。不懈的努力和長(zhǎng)期的合作幫助普格列斯樹(shù)立起自己的探戈理念。貝司手安尼塞托·羅西，班多內(nèi)翁手奧斯瓦多·魯吉埃羅，還有小提琴手恩里克·卡梅拉諾都深刻的影響了普格列斯的探戈理念。他成了德卡洛風(fēng)格最忠實(shí)的范例。不過(guò)普格列斯的探戈節(jié)奏感更強(qiáng)，這一點(diǎn)深受舞者們青睞，卻絲毫不失藝術(shù)水準(zhǔn)。1943年普格列斯樂(lè)團(tuán)迎來(lái)了他們最偉大的輝煌，伴隨著羅貝托·夏奈爾（Roberto Chanel）這位帶著濃重鼻音和“Compadrito”風(fēng)格隱含歌手的到來(lái)，他為樂(lè)團(tuán)留下了31首作品；接著，普格列斯簽下了歌手阿爾貝托·莫朗（Alberto Morán）。莫朗的演唱極富戲劇性而又感性十足，他獨(dú)特的中音與整個(gè)樂(lè)團(tuán)的演奏簡(jiǎn)直是珠聯(lián)璧合。同時(shí)他也最令女人們著迷。莫朗與樂(lè)團(tuán)合作了48首作品；在1949到1950年之間，相繼有豪·維達(dá)爾，豪·米歇爾，米蓋爾·蒙特羅等杰出歌手與樂(lè)團(tuán)合作過(guò).在四十年代（二十世紀(jì)），普格列斯還獨(dú)自錄制了許多帶有前衛(wèi)風(fēng)格的器樂(lè)作品。其中有“La yumba”，“Negracha”，“Malandraca”。尤其是在后兩首作品中對(duì)切分法和對(duì)位法的應(yīng)用，使他成為奧拉希奧·奧爾根，阿斯塔爾·皮亞佐拉這些當(dāng)代探戈大師們的先驅(qū)。普格列斯另外重要的作品還有：“Adiós Bardi（再見(jiàn)，巴爾蒂）”,“Recien（最近）”,“Barro （泥土）”,“Une vez（有時(shí)）”以及“El encopao.在曾經(jīng)相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間里，奧斯瓦多·普格列斯樂(lè)團(tuán)的作品因政治原因被禁止在媒體播放。不過(guò)這絲毫無(wú)法影響人們對(duì)他的音樂(lè)的喜愛(ài).