張繼青

別名：張憶青

國(guó)籍：中國(guó)

出生地：上海浦東出生浙江烏青鎮(zhèn)

出生日期：1938年

職業(yè)：演員

代表作：《癡夢(mèng)》，《驚夢(mèng)》，《尋夢(mèng)》等

主要成就：中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)

張繼青，女，上海市人，原名憶青。江蘇省蘇昆劇團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員。又名張憶青。江蘇蘇州人。1953年在蘇州民鋒蘇劇團(tuán)學(xué)蘇劇和昆劇，拜尤彩云、曾長(zhǎng)生為師，演旦角。1956年后轉(zhuǎn)江蘇省昆劇團(tuán)，受到俞振飛、沈傳芷、朱傳茗、姚傳薌等著名昆曲演員的傳授和指點(diǎn)，并學(xué)習(xí)京劇的梅派和程派唱腔，還接受了西方舞臺(tái)表演藝術(shù)訓(xùn)練，為她日后在昆劇表演藝術(shù)上博采眾長(zhǎng)、改革創(chuàng)新打下了良好的基礎(chǔ)。

人物張繼青，女，上海市人，原名憶青。江蘇省蘇昆劇團(tuán)國(guó)家一級(jí)演員。1938年生，工閨門(mén)旦，先學(xué)蘇劇，后得昆曲前輩全福班老藝人尤彩云、曾長(zhǎng)生的教授，在傳統(tǒng)技藝上打下了良好的基礎(chǔ)。1952年參加蘇州民鋒蘇劇團(tuán)。1956年入蘇州市蘇劇團(tuán)。后任江蘇省蘇昆劇團(tuán)演員，江蘇昆劇院副院長(zhǎng)、名譽(yù)院長(zhǎng)，中國(guó)劇協(xié)第三、四屆理事。1958年后，專(zhuān)工昆劇，又得到沈傳芷、姚傳薌、俞錫侯等名家的指授。她戲路寬廣，正旦、五旦、六旦均佳。1979年獲全國(guó)三八紅旗手稱(chēng)號(hào)。1981年加入中國(guó)共產(chǎn)黨。是第五、六屆全國(guó)人大代表。代表劇目有《牡丹亭》、《朱賣(mài)臣休妻》等。1984年獲第一屆戲劇梅花獎(jiǎng)。

其所扮演的《朱買(mǎi)臣休妻》的崔氏、《牡丹亭》的杜麗娘、《漁家樂(lè)》的鄔飛霞、《長(zhǎng)生殿》的楊玉環(huán)、《白蛇傳》的白娘子、《竇娥冤》的竇娥、《關(guān)漢卿》的朱廉秀、《蝴蝶夢(mèng)》的田氏，以及《躍鯉記·蘆林》的龐氏、《西游記·認(rèn)子》的殷氏等一系列人物形象，都受到了廣泛的好評(píng)。其中尤以“三夢(mèng)”：《癡夢(mèng)》、《驚夢(mèng)》、《尋夢(mèng)》著稱(chēng)。她的表演含蓄蘊(yùn)藉，唱腔剛?cè)嵯酀?jì)，韻味雋永，吐字歸音，圓潤(rùn)可賞。曾獲首屆《中國(guó)戲劇》梅花獎(jiǎng)，曾出訪(fǎng)德國(guó)、意大利、日本、韓國(guó)、芬蘭等國(guó)，并多次受邀請(qǐng)赴臺(tái)灣講學(xué)。

人物經(jīng)歷：童年

1938年冬，張繼青出生在浙江烏青鎮(zhèn)（今烏鎮(zhèn)）。她是家中長(zhǎng)女，原籍上海浦東?？谷諔?zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后，一家老幼逃難至蘇州以南的這個(gè)古老小鎮(zhèn)。然而，這里最終也未能幸免于日本人的“掃蕩”。兵荒馬亂的避難中，呱呱墜地僅兩天的小繼青，兩次以嘹亮的“歌喉”莫名地大哭不止，恰巧都使家人因此被迫轉(zhuǎn)移藏身處而躲過(guò)了炸彈襲擊。祖母格外疼愛(ài)她，模糊地相信，這孩子“或許能有什么好運(yùn)道”。

在風(fēng)聲鶴唳的年代，童年的小繼青跟著家人四處飄零，投親靠友，衣食溫飽是最大的企盼。7歲前，家里人都喚她乳名“小毛頭”，直到要上學(xué)堂報(bào)名，才請(qǐng)有學(xué)問(wèn)的朋友正式取名“憶青”，有記住“衣胞之地”烏青鎮(zhèn)的意思。后來(lái)，她成為新中國(guó)成立后培養(yǎng)的第一代昆劇演員，稱(chēng)作“繼”字輩，改名“繼青”。

從藝

張繼青的祖父是“蘇灘”（蘇州灘簧，昆劇的姐妹藝術(shù)形式）藝人，一家人曾組成“張家班”，跑碼頭賣(mài)藝為生。小繼青也因此受到耳濡目染，但真正學(xué)習(xí)戲曲是從14歲開(kāi)始。1952年，張繼青前去照顧在上海民鋒蘇劇團(tuán)的姑媽。作為小家屬，她先是在劇團(tuán)幫忙打雜，后來(lái)慢慢跟著學(xué)唱，跑跑丫鬟、媒婆、小花臉等小角色。“就是幫忙做點(diǎn)事，給我一點(diǎn)零用錢(qián)。”張繼青笑著說(shuō)。此前，家里為她的生計(jì)發(fā)愁，曾打算賣(mài)了寫(xiě)字臺(tái)，給她買(mǎi)個(gè)做麻繩的機(jī)器以維生。不曾料想，投靠姑媽?zhuān)瑹o(wú)意中開(kāi)啟了她的藝術(shù)人生。

一生謙和恬淡。少女時(shí)代的她，只覺(jué)自己是只“丑小鴨”：相貌平平，文化不高，衣著簡(jiǎn)樸，不善辭令。她未曾有過(guò)遠(yuǎn)大抱負(fù)，更沒(méi)想過(guò)要成“角兒”?！爸饕褪墙鉀Q一個(gè)吃飯問(wèn)題?！睆埨^青輕松地說(shuō)，“說(shuō)實(shí)話(huà)，當(dāng)時(shí)沒(méi)有什么文化，書(shū)只念到四年級(jí)。老師跟我講戲曲理論，講斯坦尼，講人物內(nèi)心，有的聽(tīng)得似懂非懂，許多道理是后來(lái)才漸漸悟道。開(kāi)始就是模仿，老先生都有一套規(guī)定的程式。熟能生巧，慢慢地越練越好，自己的感覺(jué)有了，也找到‘范兒’了。”

張繼青不認(rèn)為自己有所謂的“天賦”，但她確實(shí)從一開(kāi)始就是同伴中的佼佼者。她也從未正式拜過(guò)師，但幸運(yùn)地先后得到尤彩云、沈傳芷、姚傳薌、俞錫侯等數(shù)十位名師的指導(dǎo)。1953年，為了扶持地方戲劇，蘇州市文聯(lián)把民營(yíng)的上海民鋒蘇劇團(tuán)接到蘇州，改名為江蘇省蘇昆劇團(tuán)。在這里，張繼青邊唱邊學(xué)，博采眾家之長(zhǎng)，對(duì)戲劇表演的理解逐步提升，漸漸成長(zhǎng)為劇團(tuán)新生代當(dāng)家小花旦。

1956年，昆曲名家俞振飛為了提攜后輩與張繼青合演《斷橋》，年僅18歲的她絲毫不怯場(chǎng)。北昆名家韓世昌、白云生等看后稱(chēng)贊說(shuō)，張繼青很可能成為未來(lái)的“昆劇梅蘭芳”。

成名

張繼青劇照張繼青的現(xiàn)代昆曲表演藝術(shù)真正大放異彩，是在1978年改革開(kāi)放后。那時(shí)，她已經(jīng)四十多歲了。 “老師給了我兩碗飯，一是姚傳薌先生的《牡丹亭》，另一個(gè)是沈傳芷先生的《朱買(mǎi)臣休妻》?！彼腴_(kāi)玩笑地比喻道。這兩部戲是張繼青的代表作，都繼承弘揚(yáng)了“傳”字輩老先生一脈相承的正宗、正統(tǒng)的昆曲格調(diào)，也有她自己的創(chuàng)新，奠定了她在昆曲旦角中當(dāng)之無(wú)愧的“頭牌”地位。其中，尤以《驚夢(mèng)》《尋夢(mèng)》《癡夢(mèng)》三折的出色表演而飲譽(yù)海內(nèi)外，故她又有“張三夢(mèng)”之譽(yù)。

明代劇作家湯顯祖的作品《牡丹亭》被盛贊為中國(guó)古典戲曲中的“國(guó)色天香、花中之后”。劇中講述了少女杜麗娘因夢(mèng)生情，因情而癡，因癡而亡，最后又因愛(ài)而復(fù)生的故事，充滿(mǎn)浪漫主義色彩，文辭精麗?！安坏綀@林，怎知春色如許。”張繼青扮演的杜麗娘，鶯啼婉轉(zhuǎn)，水袖飄曳，“如晴云出岫，如溪回曲澗”，余音繞梁而又意韻無(wú)窮，把昆曲的唯美、細(xì)膩、靈動(dòng)和古代大家閨秀的優(yōu)雅、端莊、秀麗表現(xiàn)得淋漓盡致。不少觀(guān)眾感嘆道，“看了她的表演，才知道昆曲之美”，“聽(tīng)了她的唱，再聽(tīng)不得別人的了?！?/p>

現(xiàn)代昆劇《朱買(mǎi)臣休妻》由清人傳奇《爛柯山》改編而成，最早源自元雜劇《漁樵記》。該劇講述的是，年近半百的東漢寒儒朱買(mǎi)臣，功名未就，艱苦廝守二十年的妻子崔氏終不耐貧寒，逼休改嫁，后得知朱買(mǎi)臣中舉衣錦榮歸，愧悔不已，在夢(mèng)中癡望破鏡重圓，然而覆水難收，最終崔氏神情恍惚中投水自盡。在過(guò)去的一般表演中，常把崔氏塑造為愛(ài)慕虛榮的庸俗婦人，可氣卻不可愛(ài)。在這出戲中，張繼青深入把握人物的內(nèi)心世界，以既強(qiáng)烈又含蓄、既夸張又單純天真的表演，把崔氏這個(gè)“反派”角色的淺見(jiàn)短識(shí)背后的單純和內(nèi)心矛盾刻畫(huà)得恰如其分。讓人感到，她的市井虛榮雖可恨，但她的悲劇性格在特殊時(shí)代背景下卻也合情合理，令人悲憫。在封建時(shí)代，女子沒(méi)有獨(dú)立人格，她的全部生活理想都仰望和依靠在男人身上，她希望改變命運(yùn)，卻又無(wú)能為力。就連一向要求嚴(yán)格的沈傳芷老師，也不止一次說(shuō)：“這出戲，過(guò)去是一般演演的，現(xiàn)在被張繼青唱出來(lái)了?！?拿捏分寸，弛張有度，一切為劇情和反映人物內(nèi)心服務(wù)，而不炫耀技巧，是張繼青昆曲表演藝術(shù)的特點(diǎn)。戲劇評(píng)論家馮牧說(shuō)：“我還沒(méi)有看到有哪一個(gè)演員把人物性格表演得像她這樣既清楚，又含蓄、蘊(yùn)藉；既豐富，又單純；既非常嚴(yán)謹(jǐn)，把昆曲許多高難度的程式運(yùn)用得十分準(zhǔn)確，又非常自由?！?/p>

成就榮譽(yù)：獲獎(jiǎng)

1983年，張繼青毫無(wú)異議地榮膺中國(guó)戲劇最高獎(jiǎng)“梅花獎(jiǎng)”。她多次到日本、意大利、德國(guó)、法國(guó)、西班牙等多個(gè)國(guó)家和地區(qū)演出，無(wú)不受到熱烈歡迎和極高的贊譽(yù)：“今天整個(gè)柏林都在贊美昆劇”，“她帶給巴黎人民無(wú)可比擬的享受”、“世界五大女演員之一”，“歐洲目前找不到這樣的演員”…… 對(duì)于這一切，張繼青淡淡地說(shuō)：“我的一些自身?xiàng)l件并不好，身段形象方面要克服很多不足，只是不斷鍛煉，盡量完美。如果說(shuō)大家對(duì)我的表演還感到比較認(rèn)可和喜歡的話(huà)，我可以說(shuō)，我對(duì)于藝術(shù)確實(shí)非常認(rèn)真。我也不覺(jué)得自己就最好，但確實(shí)下了功夫。我很喜歡在舞臺(tái)上的忘我和陶醉，很舒服。謝幕時(shí)的鮮花和掌聲，是演員最幸福的時(shí)刻，再累也滿(mǎn)足了?！?/p>

收徒

張繼青2003年，在臺(tái)灣白先勇先生的敦請(qǐng)下，張繼青答應(yīng)擔(dān)任青春版《牡丹亭》的藝術(shù)指導(dǎo)，該劇遴選的杜麗娘扮演者沈豐英正式拜她為師。這是張繼青平生第一次正式收徒，劇中小生柳夢(mèng)梅的扮演者俞玖林也拜師于著名昆曲小生汪世瑜門(mén)下。青春版，既是年輕人演給年輕人看的戲，也需要正統(tǒng)、正派、正宗的昆曲傳統(tǒng)，這是白先勇在策劃青春版《牡丹亭》時(shí)的指導(dǎo)思想。

于是，一招一式，一板一眼，兩位名師毫無(wú)保留將畢生絕活傳給接班人?！吧蜇S英的音色很好，扮相也好，唱腔方面我給她弄得比較多。演員對(duì)自己的不足要敢于認(rèn)識(shí)，這樣才能提高。”張繼青說(shuō)，“像昆曲這樣的藝術(shù)，改革要改，但是一些傳統(tǒng)的精髓還要原湯原味。表演的技法很多，就像七巧板，看你怎么用?！?/p>

人物評(píng)論：她被譽(yù)為世界第一流女演員之一；

她的表演是觸發(fā)白先勇打造青春版《牡丹亭》的靈感之一；

她是第一個(gè)打破藩籬、進(jìn)入東京能樂(lè)堂的他國(guó)女演員；

她在西柏林海拉爾劇場(chǎng)謝幕多達(dá)15次；

她在肯尼迪藝術(shù)中心獲得“華人藝術(shù)家終身成就獎(jiǎng)”；

她的昆曲清音唱遍美國(guó)、德國(guó)、法國(guó)、意大利、西班牙、日本；