Ted Nugent

簡介：

基本內(nèi)容：Ted Nugent，一個搖滾明星，一個吉他英雄，一個出色的獵人，一個永遠(yuǎn)性欲旺盛的家伙，雖然他只用了一半的時間來從事?lián)u滾樂（另一半時間在打獵），但仍然給我們留下了無數(shù)激動人心的重?fù)u滾歌曲。在他參加許多運動/打獵俱樂部活動的同時，他的身影也會出現(xiàn)在每晚的音樂會上，他似乎總有著無窮的精力，他或許是整個70年代最活躍的搖滾明星了。
Ted Nugent充滿野性的吉他演奏方式至今也沒有誰能夠比擬，用他自己的話來說，他的演奏是“心、靈魂、內(nèi)臟、睪丸、精神、憤怒、性欲、本能和幽默感的完美結(jié)合”。我們很難將他的音樂歸屬到哪一種既有的風(fēng)格，硬搖滾？重金屬？朋克？或者僅僅就是Rock'n'Roll？不管怎樣，他的音樂是那種讓你坐不住的音樂，他比任何人都更接近搖滾樂的本質(zhì)，他從來就是為了樂趣而演奏，而不是什么狗屎政治、金錢、名氣、思想之類的東西。他在整個70年代幾乎每年都要瘋狂巡演至300場以上，所以不管他的搖滾在某些人眼里是如何的直白、如何的淺薄、如何的陳詞濫調(diào)，我們都應(yīng)該對他表示最大的敬意——看過他現(xiàn)場演出的觀眾數(shù)超過三千萬！
Ted Nugent從9歲開始學(xué)習(xí)吉他，他的父親曾在軍隊里受訓(xùn)多年，是一位非常嚴(yán)謹(jǐn)和教條的人，他一直反對Ted Nugent聽搖滾樂，因為他認(rèn)為沒有“好的搖滾樂”，Nugent這樣回憶道，“當(dāng)然，當(dāng)時還沒有人會把用‘好’這個詞和‘搖滾樂’聯(lián)系在一起，因為在那個時候，所有的搖滾樂都被認(rèn)為是危險的?！盩ed Nugent最初的憤怒正是來自對他父親那刻板教條的反抗，不過他的*親始終還是支持他的，這使他在音樂上的創(chuàng)造力得以有機會施展。
年輕的Nugent除了音樂和打獵外并沒有別的不良嗜好，“我從來不吸食迷幻劑，從來不吸毒，也不酗酒。我更喜歡在音箱前和別人合奏，隨便什么人，只要他認(rèn)為他能比我彈的好，不過這幫家伙我都能輕易打發(fā)。”
在組建和加入了一系列不成熟的樂隊之后，Nugent終于在1966年加入了他的第一個正式樂隊，The AMBOY DUKES。這支樂隊?wèi){借一首翻唱的Baby Please Don't Go進入了美國排行榜，不久后又有一首單曲Journey To The Center Of Your Mind大獲成功，這首歌曲至今仍是Nugent在現(xiàn)場演奏時的常備曲目。和其他樂隊一樣，在取得了這一點點成功之后，樂隊成員開始吸毒，那個時候樂隊成員被Ted Nugent戲稱為“一群無望的嬉皮士”。
在1975年樂隊解散之前，The AMBOY DUKES轉(zhuǎn)簽過多家唱片公司，其中包括Frank Zappa的Discreet廠牌。樂隊發(fā)行過幾張專輯Journey to the Center of the Mind，Migration，Call of the Wild和Tooth, Fang & Claw等，不過商業(yè)銷量一直并不太好。憑借他們無止盡的巡演，總算能夠保持住一定的名聲和收入。樂隊在此期間也改名為TED NUGENT'S AMBOY DUKES，因為這個年輕的吉他手在樂隊中的作用越來越重要，幾乎所有的歌曲都是由他一個人完成。隨著年紀(jì)的增長，Ted Nugent對自己的認(rèn)識越發(fā)深刻，他意識到他自己身上所蘊涵的能量是無窮無盡的，在這樣的樂隊只會限制自己的發(fā)揮，因為樂隊以前的音樂風(fēng)格是比較傳統(tǒng)的硬搖滾，而Ted需要的是更加刺激、更加熱情、更富有能量的音樂。終于，在1975年的某天，由著名制作人Tom Werman引介，Ted Nugent以個人身份和大唱片公司Epic簽定了一紙合同。
“Tom Werman看到我們創(chuàng)造的熱力比那些銷量超過我們百倍的樂隊更盛，所以他意識到了一些東西。我直盯著Tom的眼睛對他說，‘讓我來告訴你為什么。你簽了我，可是如果你制作出這樣一張唱片，里面的吉他聲不象是Ted Nugent彈出來的，或者說我到堪薩斯城去的時候，發(fā)現(xiàn)我不能在任何一家唱片店看到這張唱片，那我一定會把你踹翻，然后用叉子把你全家殺死’。我厭惡商業(yè)化的制作，也不希望缺乏支持，實際上，我光靠巡演就能活得很好了，根本就不需要唱片工業(yè)。不過Tom做的的確出色，他制作的東西正象我所想象的那樣，于是我們也可以賣出成百萬的唱片了?！?
Ted Nugent在Epic公司出版的第一張唱片就是同名專輯Ted Nugent，這是一張真正的搖滾經(jīng)典。脫離了The AMBOY DUKES的束縛，他加大了吉他音量，增加了演奏速度，將傳統(tǒng)的節(jié)奏布魯斯演繹成真正的重型搖滾。專輯中包括了Hey Baby、Stranglehold、Stormtroopin'和Motor City Madhouse這樣的經(jīng)典曲目。雖然Ted的音樂并非嚴(yán)謹(jǐn)意義上的重金屬，但是他所體現(xiàn)出來的力度和熱情卻足以讓同時期的美國重金屬樂隊汗顏，他比KISS要復(fù)雜，比BLUE OYSTER CULT要激烈，比FOGHAT要張狂。直至今日，這張專輯仍然是Ted Nugent自己最喜歡的專輯。
Nugent正值其創(chuàng)造力的顛峰，所以他迫不及待地迅速推出了第二張專輯Free-For-All，不過由于在第一張專輯錄制過程中樂隊其他成員與Ted出現(xiàn)了一些矛盾——Ted希望樂隊完全由自己控制（很象暴君哦:P），而其他成員則希望以一種民主的方式來管理樂隊，這一矛盾的結(jié)果就是1976年在錄制Free for All的時候，Ted不得不到處找人來頂替離隊的主唱Derek St. Holmes。由于一直沒有找到合適的主唱人選，這張專輯是由不同的歌手來演唱的，其中一位當(dāng)時雖然默默無聞，但不久之后就開始大紅大紫——他的名字叫Meat Loaf。這張專輯和前一張專輯幾乎是同樣出色的，類似Dog Eat Dog、Turn It Up、Hammerdown和Street Rats這樣的經(jīng)典將專輯推到了白金唱片的銷量。有了這樣的成績，原本就是靠巡演起家的Ted當(dāng)然更加坐不住了，他知道外面有成百萬的歌迷在等著他。
“我是終極巡演戰(zhàn)士。是的，我仍然是。在70年代早期，我們每年演出場數(shù)可以輕易地達到300場。我曾經(jīng)是——應(yīng)該說到現(xiàn)在仍然是——這個星球上最好的露天搖滾演出家。任何跟隨我的歌迷都會這樣認(rèn)為?！?
正在Ted為巡演的主唱人選發(fā)愁時，Derek St. Holmes又重新歸隊，這無疑是雪中送炭。這場風(fēng)波過后，Ted獨斷專行的毛病似乎收斂了一些，樂隊內(nèi)部的氣氛也回到了正常狀態(tài)。這一改變的最顯著成果就是1977年的偉大專輯Cat Scratch Fever，這個響亮的名稱應(yīng)該被每個搖滾樂迷牢記。封面上Ted Nugent呲牙咧嘴的照片已經(jīng)告訴我們，這不是一張具有深沉含義的唱片，它只需要你盡情的放肆一把就足夠。專輯里熱力四射的歌曲具有很強的娛樂性，當(dāng)然，這僅僅是針對那些心態(tài)還年輕的搖滾樂迷而言。Ted用了很簡單的節(jié)奏和編排創(chuàng)作了諸如Cat Scratch Fever、Wang TangSweet Poontang、Live It Up、Homebound和Out Of Control這樣極其精彩的搖滾樂，你完全可以把這張專輯想象成佛羅里達陽光明媚的海灘、落杉磯大街上飛奔的摩托車或者芝加哥夜總會里的無邊春色。
在巡演現(xiàn)場，Ted開始以野人的形象出現(xiàn)在舞臺上——大胡子、齊膝高的皮靴。身上除了一條破破爛爛的纏腰布以外一無所有、還經(jīng)常象泰山一樣在繩索上搖蕩（就是泰山嘛，hoho）。這個時候的Ted Nugent已經(jīng)站到了他事業(yè)的顛峰，他是美國乃至全世界最成功的硬搖滾吉他手。1978年的雙張現(xiàn)場專輯Double Live Gonzo驗證了這一事實，盡管他本人對這套現(xiàn)場專輯的質(zhì)量并不滿意，但對于歌迷來說已經(jīng)足夠好了，因為他們終于可以在家里聽Ted Nugent的現(xiàn)場演奏了。
在輝煌了幾年之后，Ted Nugent的精力仿佛快用完了，接下來的幾張專輯，1978年的Weedend Warrior、1979年的State Of Shock和1980年的Scream Dream都不算十分成功，但它們還是非常精彩的。隨著現(xiàn)代效果器的改良，Ted Nugent的吉他音色更加沉重，而且他的歌曲寫作也更加考究了，所以這個時期的專輯雖然少了一些令人激動的熱情，但是可能更受現(xiàn)代金屬樂迷的青睞。不過樂隊本身卻陷入僵局，樂隊成員卻一個個棄他而去。更糟糕的是由于幾筆失敗的商業(yè)投資和糟糕的財務(wù)管理，他自己成為了一個不折不扣的窮光蛋！
由于專輯的制作不能按他說的來，Ted Nugent在發(fā)行了一張不成功的現(xiàn)場專輯Intensities In Ten Cities之后離開了Epic唱片公司。
80年代初期正是流行重金屬全面抬頭的時期，Ted Nugent在找到新東家Atlantic公司后的首張專輯Nugent也試圖趕一回時髦，他刻意減弱了一些吉他分量，把音樂做的易于接受，可是哪個十幾歲的少年會把三十多歲的“老頭子”當(dāng)作偶像來崇拜呢？因此，雖然Ted努力地把自己的風(fēng)格定位在流行金屬，并在不同的公司發(fā)表了諸如Penetrator、LittleMissDangerous、If You Can't Lick Em...Lick Em等一系列不錯的專輯，但一臉大胡子的老Ted遠(yuǎn)沒有那些金發(fā)披肩皮衣銀飾的重金屬帥小伙吸引人，專輯中的歌曲雖然很象流行金屬但又不算瑯瑯上口，因此很快就被人們所遺忘了。失望之余，他又試圖去當(dāng)演員，在1986年播出的收視率頗高的電視連續(xù)劇Miami Vice中，他飾演了一個毒品販子（唉...），不過這件事很快也沒了下文。
幸運的是，在80年代即將結(jié)束的時候，Ted加入了可能是有史以來最引人注目的全明星組合DAMN YANKEES。DAMN YANKEES的四人陣容中除了Ted Nugent以外，還有NIGHT RANGER的前任貝司手Jack Blades、STYX的前任吉他手Tommy Shaw以及鼓手Michael Cartellone。這幾個老炮剛一組建，就成了當(dāng)時搖滾圈的一大新聞，所以他們還沒寫作任何歌曲的時候，就已經(jīng)有無數(shù)媒體采訪報道他們了。1990年，DAMN YANKEES發(fā)行了首張同名專輯Damn Yankees，其中的單曲High Enough迅速進入排行榜前十名?？上У氖牵?dāng)人們發(fā)現(xiàn)這一組合仍然是不咸不淡的流行金屬，并無新意可言的時候，就不再關(guān)注他們了。這個短命的組合在1992年發(fā)行了第二張專輯Don't Tread之后，就宣告解散了。
不得已，Ted又開始了自己的個人音樂生涯。DAMN YANKEES的成功還是讓人們記起了這位當(dāng)年赫赫有名的硬搖滾大胡子，1995年，回歸以前風(fēng)格的專輯Spirit Of The Wind獲得成功，此外，他還發(fā)行了3CD的精選集Out Of Control以及演唱會專輯Live at Hammersmith '79，1999年，Ted Nugent的最初三張專輯被再版發(fā)行，同時發(fā)行的還有他以前的樂隊THE AMBOY DUKES的精選。這還不算完，在2000年這個老家伙還出現(xiàn)在了KISS的Farewell U.S.巡演現(xiàn)場上，看來Ted是決心要把他音樂事業(yè)的第二春（也許是第三春，如果把他在THE AMBOY DUKES時期的成功計算進去的話，如果再算上DAMN YANKEES時期的成功，就應(yīng)該是第四春了，呵呵）帶入21世紀(jì)了。果不其然，2001年，TED發(fā)行了第三張演唱會專輯Full Bluntal Nugity?；谌陙鞹ed Nugent的表現(xiàn)，我們有足夠的理由相信他的音樂道路還將繼續(xù)。
2001年，TED NUGENT出版了自己的自傳God, Guns, & Rock N' Roll。
音樂之外的Ted同樣是一個活躍的家伙。他在政界摸爬滾打；當(dāng)?shù)滋芈梢粰n早間電臺節(jié)目的主持人；以自己的名義組織野營狩獵；發(fā)行教育錄像帶（名字叫做Ted Nugent Spirit of the Wild）；開了一家狩獵用品商店；被任命為國家射擊協(xié)會的理事；在許多雜志都擔(dān)任長期撰稿人；甚至還出售獨家品牌（名叫Gonzo Meat Biltong）的牛肉干！雖然對他的非議也不少，（當(dāng)然主要來自于音樂之外）比如他的激進右翼信仰、對私人擁有槍支的大力支持、提倡獵殺野生動物等等，這些都為他招致了不少各種形式、各種角度的批評與譴責(zé)。不過，這個家伙同時還是一個標(biāo)準(zhǔn)的顧家好男人（家庭婦男？:P），而且一直遠(yuǎn)離藥物與酒精，這在眾多硬搖滾明星中絕對算得上是鳳毛麟角了。Ted Nugent就是這樣的一個人，一個充滿了獨特魅力的可愛的美國重金屬教父老頭。:)