余叔巖

余叔巖，男，京劇老生。原名余第棋，又名余叔言，早年藝名小小余三勝，湖北省羅田縣人，生于北京。譜名第祺，字小云，官名叔巌，巌與巖通，巌字筆畫太多，所以常用“巖”代替。余三勝之孫，余紫云之子。余叔巖在全面繼承譚(鑫培)派藝術(shù)的基礎(chǔ)上，以豐富的演唱技巧進(jìn)行了較大的發(fā)展與創(chuàng)造，成為“新譚派”的代表人物，世稱“余派”。
誕辰：1890年11月28日，光緒十六年（庚寅）十月十七日；
逝世：1943年5月19日，農(nóng)歷癸未年四月十六日。
余叔巖幼從吳聯(lián)奎學(xué)京劇老生戲，辛亥革命后拜譚鑫培為師，譚授其《太平橋》中史敬思、《失街亭》中王平的演技。他認(rèn)真鉆研京劇老生藝術(shù)，多方虛心求教。姚增祿、李順亭、錢金福、王長(zhǎng)林、田桐秋、陳德霖、鮑吉祥等人，都是他請(qǐng)益的良師。王榮山、貫大元等人，都是他交流藝術(shù)的益友。業(yè)余譚派老生研究家王君直和陳彥衡，在唱念方面對(duì)他幫助最大，王君直曾介紹李佩卿做他的琴師。
余叔巖幼時(shí)用“小小余三勝”藝名出演于天津下天仙戲院，紅極一時(shí)。變聲后回北京休養(yǎng)，后因病和倒倉(cāng)回京，得其岳父陳德霖之助，向錢金福、王長(zhǎng)林等學(xué)把子和武功，由姚增祿授其昆曲戲《石秀探莊》等。同時(shí)向陳彥衡、愛新覺羅·溥侗（紅豆館主）、王君直等人學(xué)譚派唱腔。在此期間他用心觀摩譚鑫培的演出，凡與譚氏合作過的鼓師、琴師乃至檢場(chǎng)人、龍?zhí)?，他都一一虛心?qǐng)教，技藝大進(jìn)。并參加春陽(yáng)友會(huì)票社，多方學(xué)習(xí)，用功不懈。1918年后，嗓音恢復(fù)，以叔巖之名重返舞臺(tái)。他充分發(fā)揮其學(xué)譚心得和本身特長(zhǎng)，上演大量老生劇目，文武昆亂不擋，一舉成名，與楊小樓、梅蘭芳在當(dāng)時(shí)京劇界鼎立而三，并稱“三大賢”，代表了20世紀(jì)20至30年代老生、武生、旦角的最高藝術(shù)水平。
1923年8月22日，在紫禁城內(nèi)漱芳齋，京劇名流匯聚一堂，登臺(tái)演出16個(gè)劇目。其中《定軍山》余叔巖演。
他除不斷演出于北京之外，曾數(shù)次去漢口、上海、天津各地演唱，譽(yù)滿全國(guó)。1928年后由于身體多病，除義務(wù)、堂會(huì)戲外，不再演營(yíng)業(yè)戲。余叔巖舞臺(tái)生活時(shí)間雖然不長(zhǎng)，但他在京劇老生界留下了久遠(yuǎn)的影響。十年所演的劇目之中很多都成為后學(xué)的典范。《瓊林宴》《八大錘》《捉放宿店》《盜宗卷》《定軍山》等譚派標(biāo)準(zhǔn)劇目，經(jīng)他演唱，出神入化、才調(diào)秀出，最能見賞知音。他對(duì)每一劇目無不精益求精，普通一戲經(jīng)其潤(rùn)色便能離世異俗，《搜孤救孤》等戲經(jīng)他演出，石破天驚，成為傳世之作。《法場(chǎng)換子》雖未曾在舞臺(tái)上演過，只是平時(shí)吊嗓唱，但其[反二黃]唱腔極富創(chuàng)造性，已成為典范之作。
余叔巖公演期間，雖與楊、梅各樹一幟，但合作從未間斷。他們的合作對(duì)京劇藝術(shù)的發(fā)展起著重要的典范作用。1920年，余叔巖開始與楊小樓合作，與楊合組中興社。他們合作的劇目有《八大錘》《定軍山·陽(yáng)平關(guān)》《連營(yíng)寨》等，皆為功力悉敵、珠聯(lián)璧合之佳作。梅、余之《游龍戲鳳》《打漁殺家》，余、楊、梅之《摘纓會(huì)》均為曠代絕唱，后世法程。