Andre Watts

在總結(jié)霍洛維茲傳奇性的漢堡首演經(jīng)歷時，作家凱澤在他所寫的《當(dāng)代偉大鋼琴家》一書中提到:「這種故事總發(fā)生在傳奇巨匠身上;神話故事或電影情節(jié)般的故事情節(jié)，總與藝術(shù)家如影隨形?！谷欢诜N種傳奇性首演當(dāng)中，可能數(shù)安德烈．瓦茲的故事最精采。他在1963年1月31日臨時代替因病不克出席的顧爾德，在伯恩斯坦指揮的紐約愛樂音樂會中演出，當(dāng)時瓦茲才十七歲。數(shù)周前，他才因獲選在伯恩斯坦主持的「青少年音樂會」中登臺而展露頭角。伯恩斯坦事后說:「如果沒給他這個機(jī)會，將會是莫大的遺憾。遲早瓦茲會成為這個世界上最頂尖的鋼琴家一?！?br />　　沒錯，事實(shí)證明伯恩斯坦的遠(yuǎn)見完全正確。事實(shí)上，如果有人可以繼承魯賓斯坦曾得到的「大家的鋼琴家」贊舉，那應(yīng)該非瓦茲莫屬?？墒峭咂澆⒉灰贼斮e斯坦所擅長的豐富曲目見長，而是以標(biāo)準(zhǔn)二十世紀(jì)品味的明確和清晰，代替魯賓斯坦所傳達(dá)出的舊時代風(fēng)范。瓦茲從首演亮相至今，一直保持其高雅、精致、無法他傳的獨(dú)特個性。他同樣也有世界級大師特有的大膽作風(fēng)，例如曾推出自己改編的伯恩斯坦序曲《康第德》，也曾在薩爾茲堡音樂節(jié)中推出上半場舒伯特、下半場蓋希文的革命性曲目。
　　安德烈．瓦茲1946年6月20日生于德國紐倫堡，母親是匈牙利人，父親是當(dāng)時占領(lǐng)德國的黑人美國駐軍。瓦茲生命中的前八年在歐洲度過，之后隨父親舉家回到美國，定居費(fèi)城。瓦茲在青少年時期，即得以多次與當(dāng)?shù)毓芟覙穲F(tuán)合作演出，九歲與費(fèi)城管弦樂團(tuán)演出海登D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，其它代表曲目包括法朗克《交響變奏曲》、孟德爾頌G小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲……等。瓦茲在費(fèi)城音樂院師從羅賓諾。他也是萊徹蒂茨基的弟子。羅賓諾投注相當(dāng)多心血在瓦茲身上，并宣稱:「瓦茲在浪漫派音樂的掌握能力已完全成熟。」一九六三年他被選在伯恩斯坦「青少年音樂會」中獨(dú)奏，不久又再度被伯恩斯坦邀請演出，不過這次是紐約愛樂正式音樂會，代替臨時不克出席的顧爾德。當(dāng)伯恩斯坦首次邀請瓦茲演出的時候，羅賓諾曾揚(yáng)言如果瓦茲家拒絕這項(xiàng)邀請，她將辭去擔(dān)任瓦茲的鋼琴教師。因?yàn)橥咂澞赣H一直不確定她兒子是否已經(jīng)準(zhǔn)備充份，能應(yīng)付這樣突而其來的躍上舞臺焦點(diǎn)。
　　這場演出后，瓦茲并沒有立即接受許多管弦樂團(tuán)的邀約，原因是怕母親對兒子的演奏技術(shù)和事業(yè)發(fā)展方面都扮演關(guān)鍵角色。在她的嚴(yán)格把關(guān)之下，隨著瓦茲表現(xiàn)逐漸穩(wěn)定，確定足以勝任長期演出工作，各種演出合約才漸漸被接受。可怪的是，當(dāng)瓦茲申請進(jìn)入寇帝斯音樂院時竟遭拒絕，但瓦茲毫不灰心，馬上轉(zhuǎn)而到巴爾的摩琵琶第音樂院師從費(fèi)雷雪。
　　費(fèi)雷雪是一位典型五零年代的學(xué)者音樂家，也是瓦茲音樂風(fēng)格的重要影響者。費(fèi)雷雪培養(yǎng)瓦茲對音樂的熱情，以及克服恐懼、有效練習(xí)方面的豐富經(jīng)驗(yàn)，在擴(kuò)充曲目同時，老師也培養(yǎng)瓦茲對音樂演奏的責(zé)任感。瓦茲回憶說，有次費(fèi)雷雪非常生氣，因?yàn)橥咂澤险n準(zhǔn)備彈奏麥克杜威鋼琴協(xié)奏曲時，只準(zhǔn)備了雙鋼琴版的改編譜。「你為什么不準(zhǔn)備完整的管弦樂譜?」費(fèi)雷雪怒斥，因?yàn)樗獙W(xué)生對樂曲有全面認(rèn)識，其嚴(yán)謹(jǐn)可見一斑。多年來，瓦茲上臺總是敏捷地走向舞臺中間，像個興致勃勃的大學(xué)畢業(yè)班學(xué)生。他的頭一定是神采飛揚(yáng)的高高昂起，右手緊張地放在腿上，傳達(dá)出他對音樂的熱切，以及他愿與聽眾分享音樂的誠意。
　　詮釋李斯特作品的相近氣質(zhì)，而瓦茲歌唱般的旋律線也流露神秘而奇異的魅力。在李斯特的鋼琴小品方面，瓦茲一方面表現(xiàn)出他能捕捉演奏這些作品時的大膽和效果，另一面又顯示出他對這位常被人垢病夸張淺薄的作曲家的謹(jǐn)慎和敬意。
　　李斯特《死之舞》過去是巴爾托克和拉赫曼尼諾夫?qū)＠恼信浦?，這也是常被認(rèn)為外表虛矯浮華的淺薄之作，除了充滿陽剛直率之氣外，沒有人認(rèn)為它有什么內(nèi)涵或氣質(zhì)。但在巴爾托克和拉赫曼尼諾夫眼中有不同看法，他們認(rèn)為此曲把鋼琴與管弦樂的演奏效果發(fā)揮到極致，嘗試了不少鋼琴與管弦樂的新音響效果和質(zhì)感。因此有人認(rèn)為，這部作品堪稱是史上第一部「現(xiàn)代」鋼琴協(xié)奏曲，而瓦茲和萊恩斯朵夫合作演出的這個版本，也對等地顯得嚴(yán)謹(jǐn)而認(rèn)真。
　　瓦茲演奏的肖邦練習(xí)曲就像有人所描繪:「高貴的肖邦，吟詠的游唱詩人」，絕不會狼吞虎咽般無節(jié)制表現(xiàn)夸大技巧。貝多芬的c小調(diào)變奏曲演奏風(fēng)格介于嚴(yán)肅的貝多芬和隨心所欲、即興Z由的前期浪漫風(fēng)格。瓦茲并不以全局掌握整首變奏曲脈動為特點(diǎn)，而是讓每段變奏根據(jù)不同發(fā)展型式呈現(xiàn)個別性格，這種詮釋方式把貝多芬在各段變奏曲中的細(xì)微巧思全部刻畫出來。舒伯特《流浪者幻想曲》則讓瓦茲的火熱技巧發(fā)揮到極點(diǎn)，其中有不少冒險性的嘗試，構(gòu)筑出一部令人熱血沸騰、酒神戴奧尼索斯般的舒伯特。雖然曲中有不少晦暗陰影、哀愁情調(diào)，但最后瓦茲卻奏出勝利的凱歌，堂堂皇皇地描摩出這部舒伯特最具史詩性格的鋼琴曲。
　　許多音樂家和愛樂者也許很喜歡思索不同藝術(shù)家在心靈深處的共通點(diǎn)，好比說這兩位:其中一位置身德國彼德邁式陳設(shè)(德國仿法國風(fēng)格的時尚)的客廳里，身邊圍著許多愛好藝文的友人:另一位則身處一九二零年代的美國百老匯，光鮮亮麗的表演秀場中央。雖然時空如此不同，但是舒伯特與蓋希文對音樂的愛好、喜悅、渴求……卻是一致的。瓦茲以完全的自信和勇氣同時詮釋兩位音樂家作品，尤其是那首蓋希文親自改編的歌曲鋼琴版，瓦茲演奏時偶而會自行加入一些和聲伴奏，或在樂曲反復(fù)段落強(qiáng)調(diào)不同的演奏音色，這些是美國爵士樂年代巨星們所推行鼓勵的手法。由于瓦茲精確而靈活的技巧，不管爵士風(fēng)格的和聲何其華麗豐富，瓦茲都能充份掌握其神髓。
　　值得一提的是拉赫曼尼諾夫《柯瑞里變奏曲》，這是一部偉大的變奏曲文獻(xiàn)，但至今仍未得到它在鋼琴曲目中應(yīng)有的地位。事實(shí)上拉赫曼尼諾夫本人也懷疑這部作品將在樂壇產(chǎn)生的效益。在拉赫曼尼諾夫所寫的一封信中，對《柯瑞里變奏曲》的首次巡演情況做了一個有趣的描述。當(dāng)拉赫曼尼諾夫帶這部作品在美國各地巡演時．只要覺得聽眾開始浮動不安、心不在焉時，就偷偷省略掉一個、兩個、甚至六段變奏。我可以肯定，如果他有幸聽到這里瓦茲所演奏的這部作品，他一定會以這部作品的完整性為榮，而且感謝瓦茲在演奏時所投入的啟發(fā)和創(chuàng)意。
　　這張專輯所收錄的最近錄音，是瓦茲在日本東京演奏德布西《兒童天地》現(xiàn)場錄音。這部作品是以和藹、輕松的方式呈現(xiàn)，而聽眾也可以發(fā)現(xiàn)，瓦茲多種色調(diào)的音色調(diào)色盤、幽默和富幻想性的特性與德布西何其氣息相通!而在《黑娃娃步態(tài)舞》中，瓦茲也把宛如花花公子昂首闊步到巴黎美心酒店享樂般的得意神態(tài)，描寫得活靈活現(xiàn)。
　　最后，瓦茲的前景如何?他現(xiàn)在已得到多項(xiàng)榮譽(yù)，包括1972年耶魯大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位、1994年茱莉亞音樂學(xué)院榮譽(yù)博士、邁阿密大學(xué)、俄亥俄大學(xué)、阿爾柏萊特學(xué)院的其它榮譽(yù)學(xué)位，以及顯赫的琵琶第杰出校友獎。電視在瓦茲的音樂生涯中也扮演重要角色，從最早的「青少年音樂會」、一系列「林肯中心現(xiàn)場音樂會」(獨(dú)奏會曲目包括李斯特鋼琴奏鳴曲、拉赫曼尼諾夫《柯瑞里主題變奏曲》、蓋希文的獨(dú)奏版《藍(lán)色狂想曲》) ，一直到最近的1998年秋參與林肯中心室內(nèi)樂協(xié)會三十周年紀(jì)念音樂會。這場盛會中，瓦茲作為一位演奏者和備受矚目的公眾人物，其演奏一如往常聽眾所欣賞的:光采、智慧、機(jī)靈而熱情洋溢。他將無時不刻歡迎所有擁戴他的愛樂者，一同分享他所最熱愛的音樂。