Antony and the Johnsons

各位英迷們可能都得知了，今年的全英水星大獎(jiǎng)終于有了他的主人－antony and the johnsons。 我在想這個(gè)結(jié)果跌破了多數(shù)人的眼鏡的同時(shí)，等到再回過頭來冷靜一下，恐怕也不會(huì)有多少人感到奇怪了。 歷年的mercury相對來說都是比較傾向垂青于一些“小冷門”，而人們?nèi)绻谏厦嫦伦?，也?xí)慣性的不會(huì)去選擇呼聲最高的作品，記住，得獎(jiǎng)的肯定很有可能不是唱片銷量最高的。 今年的提名揭曉時(shí)我斗膽賭了一把我認(rèn)為是相對“冷門”一些的kt tunstall，自以為是有夠出其不意了，結(jié)果還是輸?shù)囊凰堪。?br /> 
仔細(xì)查看，你會(huì)發(fā)覺每年的mercury都會(huì)避免一些與鄰年風(fēng)格相似的作品。 去年的franz ferdinand可謂是近些年最“眾望所歸”的一次，那么自然今年的與其風(fēng)格近似、同時(shí)也是被炒的最火的kaiser chiefs、bloc party、maximo park等很有可能被排除在外，他們的曲風(fēng)雖與franz ferdinand都略有差別，但論質(zhì)量的確不及f.f.那樣讓人激動(dòng)與耳目一新。 而coldplay的是銷量中無可爭議的老大，但恐怕也是命中率最低的，要知道這已經(jīng)是coldplay的第三張專輯，而在這張專輯中他們并沒有太大的突破。 余下的，可以說全部算是冷門一些的，與主流英搖風(fēng)格貼邊一些的，知名度要比那四家稍遜一些，還有一些像seth lakeman和polar bear是我壓根找了N久都沒有找到的，還有m.i.a.的一張hiphop風(fēng)格的。 再仔細(xì)品來，其實(shí)antony and the johnson可謂是風(fēng)格獨(dú)特，還真有點(diǎn)“出淤泥而不染”的意思。 不要忘了，這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，并不是大眾評審，而是由一些資深的專家構(gòu)成的，即便如此，英倫各家也都將這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)視為是最高榮譽(yù)，也充分說明了這個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的權(quán)威與公正性。
 
在mercury前，對antony and the johnsons（以下簡寫為a&j）唯一的點(diǎn)點(diǎn)印象便是在cocorosie今年的新專輯歌曲beautiful boyz中的客串獻(xiàn)聲，當(dāng)時(shí)還心想，“哇，這位大叔還真夠苦大仇深的。”詭異的姐妹花再配上a&j纏綿到“黏乎乎”的嗓音，到是把氛圍搞的很到位，不錯(cuò)不錯(cuò)。 可以說若不是a&j獲了獎(jiǎng)，他們的這張，恐怕在我一個(gè)多月前聽完一遍就會(huì)扔掉了。 我要感謝mercury，今天又讓我把這張沉甸甸的翻了出來。
 
a&j來自紐約，卻簽約于英倫的廠牌下，長期在英倫進(jìn)行自己的音樂創(chuàng)作。 這是個(gè)由9人構(gòu)成的龐大的樂隊(duì)，而在他們的歌曲中，鋼琴、提琴、長笛、黑管等管弦樂占據(jù)著主要的位置，堪稱一個(gè)小型的管弦樂團(tuán)了。 樂隊(duì)中的靈魂人物，主唱antony，是個(gè)在視覺上不太讓人舒服的人物，相貌并不出眾、外形頗為肥碩的他，卻喜歡在舞臺(tái)演出中把自己塑造成白粉涂面、雌雄難辯的形象。 而演繹出的溫婉的歌聲，卻又與他的舞臺(tái)形象那樣的格格不入。
 
初聽他們的音樂，使我本能的想起那個(gè)在70年代叱垞樂壇的roxy music，但在旋律上卻少了份roxy music的跳躍感，而antony的歌喉卻絕對可以與brian ferry相媲美了。他們都喜歡在歌唱中大量運(yùn)用顫音，給人以一種綿柔的質(zhì)感，而和ferry的溫暖稍有些不同的是antony的歌聲聽起來是一種哀怨的感覺、旋律也大多似古老的悲傷的民謠。 因此a&j的音樂聽起來更像是brian ferry單飛后的那些溫柔小品了，而在歌曲中大量復(fù)古的弦樂與銅管的運(yùn)用，也頗有60、70年代的風(fēng)貌，別有一番韻味。
 
Growing up in California, Antony felt himself to be the consummate outsider until he came face to face with the image of Boy George on the cover of the Culture Club's 1982 debut album, Kissing to Be Clever. He relocated to New York City in 1990, where he found a world more accepting of his avant-garde sensibilities and sexually ambiguous nature. He created the cabaret ensemble Blacklips and modeled himself after Blue Velvet-era Isabella Rossellini and the drag queen that graced the cover of Soft Cell's 1982 single "Torch." He formed Antony and the Johnsons and released their self-titled debut on David Tibet's Durtro label in 2000, followed by an appearance on the Lou Reed albums The Raven and Animal Serenade -- he toured with Reed as well throughout 2003. He has also appeared in the Steve Buscemi film Animal Factory as an androgynous convict. Antony and the Johnsons released a series of EPs in 2004, followed by the band's second full-length, I Am a Bird Now, in February of 2005.