Osvaldo Pugliese

小簡介?
?? 奧斯瓦多·普格列斯（1905-1995）鋼琴師，指揮，作曲家.奧斯瓦多出生在一個工人家庭。他的父親阿多佛，一名鞋廠的工匠，同時也是附近一個探戈四重奏樂隊里的業(yè)余笛手。他的兩個長兄，文森特·薩爾瓦多演奏小提琴；另一個，阿爾貝托·羅克更是從事音樂事業(yè)多年。是父親給奧斯瓦多上了第一堂音樂課，與他的哥哥一樣，小奧斯瓦多也是從鋼琴起步，不過很快他就轉向去彈鋼琴了——買下鋼琴這么一件昂貴的樂器著實讓他父親攢了一段時間的錢。經過在附近音樂學校的培訓后，十五歲的奧斯瓦多在一家咖啡館開始了他的音樂職業(yè)生涯，這里被人戲稱為“母豬咖啡館”，主要是言其邋遢的環(huán)境。不久之后，奧斯瓦多來到布宜諾斯艾利斯市中心一家小有名氣的咖啡館，并加入了探戈歷史上第一位女班多內翁演奏家弗蘭西斯卡·帕基塔·貝納多（Francisca “Paquita”Bernardo）的樂隊。接著，奧斯瓦多又相繼在著名的羅貝托菲勒波樂團，和著名班多內翁手培德羅·馬菲亞的樂團繼續(xù)他的職業(yè)生涯。后來，奧斯瓦多與樂團里的小提琴手埃爾文諾·瓦爾達羅（ElvinoVardaro）單飛組成了一支由他倆名字命名的樂隊。在那時看起來這支樂隊風格前衛(wèi)，可惜這支樂隊沒有任何作品錄制保留下來。瓦爾達羅—普格列斯樂隊在著名的國家咖啡館第一次登臺，之后開始了他們的全國巡演。他們由詩人艾德瓦多·莫雷諾當任經理，莫雷諾介紹瑪萊納·德·托萊多擔任女主唱。莫雷諾寫了“Recuerdo（回憶）”，這是普格列斯最有名的探戈。巡演因財政困難而告終。瓦爾達羅不得不賣掉他的“Sartoris”以償還退票。之后，普格列斯與另一名小提琴手阿爾弗雷多·高彼又組了一支樂隊，當中一位非常年輕的班多內翁手就是日后大名鼎鼎的安尼拔爾·特拉瓦羅（Aníbal Troilo）。這次合作僅持續(xù)了幾個月，后來奧斯瓦多有了自己的樂隊。不過他也常在高彼，瓦爾達羅的樂隊里客串一把，并且在電臺作表演。1934年，前德卡羅樂隊的班德內翁手佩德羅·洛侖茲組建了一個樂團，普格列斯在其中彈奏鋼琴。在這個樂團里，普格列斯第一次有機會編寫一些探戈，其中就有“La Beba”，便是出自他的靈感。1936年，普格列斯加入班多內翁手米蓋爾·卡洛的組合，這個組合仍走的是德卡洛的路子，這進一步培養(yǎng)了普格列斯對探戈在審美上的觀念。普格列斯一直在嘗試新的組合形式，基于他激進的共產主義觀點，組織一個分工協(xié)作的社會，不過一直到1938年，他的嘗試也沒成功。普格列斯對探戈的深刻影響開始于1939年8月11日，那一天他重返國家咖啡館。阿馬德奧·曼達利諾在這支全新的樂團里擔任主唱。不過不久，普格列斯又重組了樂團奧古斯托·高狄埃成了主唱。普格列斯自己身兼指揮，鋼琴師，及樂團組織者三職。這時的樂團倒像一個分工協(xié)作的社會了。樂團也從一家Crespo小鎮(zhèn)附近的咖啡館辦到了當時最著名的一家電臺——埃爾芒多電臺里，這家電臺成了后來普格列斯的追隨者以及共產黨的擁護者們追根溯源的地方。不懈的努力和長期的合作幫助普格列斯樹立起自己的探戈理念。貝司手安尼塞托·羅西，班多內翁手奧斯瓦多·魯吉埃羅，還有小提琴手恩里克·卡梅拉諾都深刻的影響了普格列斯的探戈理念。他成了德卡洛風格最忠實的范例。不過普格列斯的探戈節(jié)奏感更強，這一點深受舞者們青睞，卻絲毫不失藝術水準。1943年普格列斯樂團迎來了他們最偉大的輝煌，伴隨著羅貝托·夏奈爾（Roberto Chanel）這位帶著濃重鼻音和“Compadrito”風格隱含歌手的到來，他為樂團留下了31首作品；接著，普格列斯簽下了歌手阿爾貝托·莫朗（Alberto Morán）。莫朗的演唱極富戲劇性而又感性十足，他獨特的中音與整個樂團的演奏簡直是珠聯(lián)璧合。同時他也最令女人們著迷。莫朗與樂團合作了48首作品；在1949到1950年之間，相繼有豪·維達爾，豪·米歇爾，米蓋爾·蒙特羅等杰出歌手與樂團合作過.在四十年代（二十世紀），普格列斯還獨自錄制了許多帶有前衛(wèi)風格的器樂作品。其中有“La yumba”，“Negracha”，“Malandraca”。尤其是在后兩首作品中對切分法和對位法的應用，使他成為奧拉希奧·奧爾根，阿斯塔爾·皮亞佐拉這些當代探戈大師們的先驅。普格列斯另外重要的作品還有：“Adiós Bardi（再見，巴爾蒂）”,“Recien（最近）”,“Barro （泥土）”,“Une vez（有時）”以及“El encopao.在曾經相當長的一段時間里，奧斯瓦多·普格列斯樂團的作品因政治原因被禁止在媒體播放。不過這絲毫無法影響人們對他的音樂的喜愛.