Chris Connor

Chris Connor 于1927年11月8日出生在美國(guó)密蘇里洲的勘薩斯城,本名為Mary Loutsenhizer.她的父親Clyde是個(gè)電報(bào)員,業(yè)馀愛(ài)好是就拉拉小提琴,母親Mabel則是個(gè)全職的家庭主婦.從小Chris就展現(xiàn)了過(guò)人的音樂(lè)天賦,在讀小學(xué)高中時(shí),她對(duì)單簧管情有獨(dú)鐘,并造詣?lì)H深.13歲那年,母親的去世給這個(gè)家庭帶來(lái)了沉重的悲傷和壓力,在完成高中學(xué)業(yè)后Chris Connor便輟學(xué)了.可音樂(lè)卻一直伴隨著Chris Connor貧瘠的生活,天生樂(lè)觀的Connor天生一副好嗓音,1945年高中畢業(yè)典禮上高歌一曲Amor贏得臺(tái)下同學(xué)和家長(zhǎng)們的一致讚賞,同時(shí)也正式向她無(wú)憂無(wú)慮的童年生活告別.
或者正是因?yàn)橥瑢W(xué)和家常們給予她的掌聲和鼓勵(lì),讓Chris Connor選擇將唱歌作為她的終生職業(yè).剛開(kāi)始,她在勘薩斯城白天做速計(jì)員,週末到小酒館里唱歌.半年后,她的第一份正式工作便是和來(lái)自哥倫布大學(xué)的樂(lè)隊(duì)合作,在Jefferson小鎮(zhèn)里獻(xiàn)唱和表演單簧管.1946年到1947年期間,她在Jefferson小鎮(zhèn)里的各個(gè)樂(lè)隊(duì)里奔走,尋找演出機(jī)會(huì),直到她決定離開(kāi)小鎮(zhèn)尋找更多的機(jī)會(huì).
1948年,Chris Connor長(zhǎng)途跋涉,隻身來(lái)到紐約想獲得一個(gè)讓她滿意的工作.但糟糕的是,她沒(méi)辦法找到一個(gè)像樣的歌唱工作.為了生計(jì),她不得不重操舊業(yè),在一個(gè)公司里做速記員,與此同時(shí)她仍舊沒(méi)有放棄對(duì)于歌唱的渴望,在接下來(lái)的7個(gè)禮拜里,她鍥而不捨的尋找著這樣的機(jī)會(huì).
終于她通過(guò)一個(gè)朋友認(rèn)識(shí)了以Claude Thornhill為首的樂(lè)團(tuán)領(lǐng)隊(duì)Joe Green.而恰逢Claude也正在為他的樂(lè)隊(duì)Snowflakes尋找一位歌手,Chris成功得通過(guò)了試聽(tīng)獲得了這個(gè)寶貴的機(jī)會(huì),加入了Thornhill的樂(lè)隊(duì).剛開(kāi)始,她以合音的身份隨著樂(lè)隊(duì)在美國(guó)各地演出,漸漸得,她的才華和認(rèn)真態(tài)度獲得了Claude的讚賞,Chris才一步步走到臺(tái)前,在Snowflakes時(shí)期,她僅僅灌錄過(guò)兩首歌曲There’s a Small Hotel和I Don’t Know Why,兩首歌曲都是在1949年發(fā)佈.同一年,她的父親因?yàn)樾呐K病在勘薩斯城過(guò)世,享年88歲.
自此,雙親盡失的Chris Connor將全部悲傷都轉(zhuǎn)化為對(duì)于工作的熱情,她與Thornhill Band的合作在后期變得很零散,因?yàn)闃?lè)團(tuán)的不景氣,她選擇加入了Jerry Wald的樂(lè)團(tuán),在這個(gè)樂(lè)團(tuán)里,她獲得了更多的表現(xiàn)機(jī)會(huì),2年內(nèi)灌錄了5首作品You're The Cream In My Coffee, Cherokee,Pennies From Heaven,Raisins And Almonds和Terremoto.期間她也并未斷絕和Thornhill Band的合作,她們于1952年再度合作在紐約的Statler賓館演出,Chris Connor獨(dú)唱了4首豔驚四座的歌曲Wish You Were Here,Come Rain Or Come Shine,Sorta Kinda和Who Are We To Say.
1953年,Chris Connor獲得了一個(gè)在Roosevelt賓館做Live演唱的工作.當(dāng)時(shí)身為Stan Kenton樂(lè)團(tuán)的主唱June Christy聽(tīng)到了她的聲音,其實(shí)早在2年前June Christy就已經(jīng)離開(kāi)這個(gè)樂(lè)團(tuán),成為一個(gè)獨(dú)唱歌手,1952年上半年時(shí),Stan Kenton已經(jīng)在尋覓可以代替June Christy的女歌手,那時(shí)Helen Carr,Kay Brown,Jerry Winters都在被選擇的行列,當(dāng)1952年底June Christy再次提出要離開(kāi)樂(lè)團(tuán)單飛,她想起了Chris Connor并向Kenton大力推薦了她. 2個(gè)月后,Chris Connor就憑藉完美的唱功獲得了這份天上掉下來(lái)的工作,跟隨著Stan Kenton樂(lè)團(tuán)四處演出了,1953年2月11號(hào),Chris Connor第一次走進(jìn)錄音室灌錄她的個(gè)人專輯,她的第一首單曲And The Bull Walked Around,Ole就在Billboard上獲得了30名的好成績(jī),這使她更加肯定了自己的努力和選擇的道路.
之后的道路似乎開(kāi)始一帆風(fēng)順起來(lái),她的歌曲很受歡迎,聽(tīng)眾也越來(lái)越著迷與她低沉的嗓音和無(wú)可挑剔的演繹,在經(jīng)過(guò)半年之后,頻繁的遷移和日以繼夜的演出讓Chris Connor的身體不堪重負(fù),她和June Christy一樣決定離開(kāi)樂(lè)團(tuán)并在1953年的秋天回到了紐約.在調(diào)整了一段時(shí)間后,她很快雇傭了Monte Kay來(lái)管理她即將開(kāi)始的獨(dú)唱事業(yè).Monte Kay為她找了一份在紐約一家知名的夜店Birdland里表演的機(jī)會(huì),這個(gè)機(jī)會(huì)開(kāi)啟了Chris Connor無(wú)限可能的事業(yè)高峰.
在Birdland Club的表演工作開(kāi)始不久,她遇到了生命里的伯樂(lè),Gus Wildi(Bethlehem唱片公司老闆).在連續(xù)幾個(gè)晚上欣賞了她的表演之后,Gus就丟給了她一張唱片合同,就這樣Chris Connor在1953年底簽約了唱片公司,成為了一名名副其實(shí)的唱片歌手.1954年春天她所錄製的2張LP, Chris Connor Sings Lullabys Of Birdland 和 Chris Connor Sings Lullabys For Lovers,時(shí)年僅27歲的她成為了Bethlehem唱片公司銷(xiāo)售最好的歌手,于是唱片公司很快就安排她灌錄更多的歌曲,Chris Connor幾乎是一夜成名.1955年的專輯Chris和This is Chris依然叫好也叫賣(mài).
在與Bethlehem Label合同到期之后,她選擇更具知名度,規(guī)模更大的Atlantic Records,成為這家廠牌下的首位簽約女歌手,在當(dāng)時(shí)由Ahmet Ertegun 和他的兄弟Neshuhi領(lǐng)導(dǎo)的Atlantic Label是業(yè)界最具實(shí)力的唱片公司,擁有如Ruth Brown,Ray Charles這樣的頂尖歌手.對(duì)于Chris Connor的加盟,兄弟倆也給予了很多便利條件,Chris可以自由選擇自己想唱的歌曲也可以選擇任何她希望合作的歌手,在Altantic Label的6年內(nèi),Chris Connor和最好的製作人和音樂(lè)人合作,唱得過(guò)癮之馀,她的唱片水準(zhǔn)和她的名聲地位也越來(lái)越高.
在名成利就的之后的Chris Connor一心尋求歌唱事業(yè)的突破,她冒險(xiǎn)灌錄了些美聲歌曲和一些不知名的爵士作品,她頻頻翻唱了如George Gershwin,Peggy Lee,Kurt Weill,Irving Berlin,Richard Rodgers等人的不知名作品.她對(duì)于音樂(lè)的企圖心越來(lái)越大,這當(dāng)然也是很多成名后的歌手都會(huì)做的事,向自己挑戰(zhàn)并戰(zhàn)勝自己,在這點(diǎn)上,Chris Connor做到了并打了個(gè)漂亮的勝仗.
1962年,在Chris Connor完成和Atlantic Label最后一張唱片合約后,她做了一個(gè)現(xiàn)在看起來(lái)是錯(cuò)誤的決定,她聽(tīng)從了經(jīng)濟(jì)人Monte Kay的建議不再和Atlantic Label合作,而轉(zhuǎn)投了由Monte Kay自己投資的唱片公司FM,成為他旗下的第一位歌手.1963年,她在FM的第一張專輯Chris Connor At The Village Gate發(fā)行,儘管業(yè)界對(duì)于這張專輯好評(píng)如潮,可銷(xiāo)售量卻遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如她在Atlantic Label和Bethlehem Label那樣出色.
1964年,她的第二張LP,A Weekend In Paris儘管被送去了電臺(tái)播放卻因?yàn)樾麄髻M(fèi)用緊缺,而未正式發(fā)行,因?yàn)镕M在不久之后便宣告了破產(chǎn).
在之后,Chris Connor輾轉(zhuǎn)于多家唱片公司之間,一直到19世紀(jì)70年代.成績(jī)儼然已被很多后起之秀超過(guò),但她在早期做奠定的基礎(chǔ)依然堅(jiān)不可破,在爵士界無(wú)人都不認(rèn)可她是難得一見(jiàn)的本色歌手.2003年,她為Highnote Records發(fā)表了最后一張作品Everything I Love便宣告退出舞臺(tái).大部分的爵士迷們熟悉Chris Connor的,還是來(lái)自她19世紀(jì)50到60年代的作品,其中最為出色的便是Lullaby of Birdland和All About Ronnie.
現(xiàn)在Chris Connor獨(dú)居在美國(guó)新澤西洲的湯姆河的東岸,已經(jīng)幾乎完成從公眾的視線里退出了.現(xiàn)年82歲的Chris Connor,在長(zhǎng)達(dá)60多年的演唱生涯中,她發(fā)行了超過(guò)50張個(gè)人專輯和單曲.她的聲音不嬌柔,不造作,百分百的完美音質(zhì)另很多人印象深刻,與那個(gè)年代的其他歌手相比,Chris Connor的演唱更見(jiàn)功力.她的聲音沉穩(wěn),扎實(shí),沒(méi)有過(guò)多炫技的滑音和飆高,不急不緩,娓娓道來(lái),如果說(shuō)June Christy是杯香濃的奶茶,Helen Carr是杯飄著茉莉香的下午茶,那麼Chris Connor則像是杯陳釀已久的黑咖啡,沒(méi)有泡沫,沒(méi)有奶油,依然醇厚,口齒留香.
by Alex HendersonAlong with June Christy, Helen OConnell, and Julie London, Chris Connor epitomized cool jazz singing in the 1950s. Influenced by Anita ODay, the torchy, smoky singer wasnt one for aggression. Like Chet Baker on the trumpet or Paul Desmond and Lee Konitz on alto sax, she used subtlety and restraint to their maximum advantage. At the University of Missouri, Connor (who had studied clarinet at an early age) sang with a Stan Kentonish big band led by trombonist Bob Brookmeyer before leaving her native Kansas City for New York in 1947. Quite appropriately, she was featured in the lyrical pianist Claude Thornhills orchestra in the early 50s. After leaving Thornhill, Connor was hired by Kenton at Christys recommendation, and her ten-month association with him in 1952-1953 resulted in the hit All About Ronnie. Connor debuted as a solo artist in 1953, recording three albums for Bethlehem before moving to Atlantic in 1955 and recording 12. Connor reached the height of her popularity in the 1950s, when she delivered her celebrated versions of Billy Strayhorns Lush Life and George Shearings Lullaby of Broadway, and recorded such excellent albums as The Rich Sound of Chris Connor and Lullabies of Birdland for Bethlehem and Chris Craft and Ballads of the Sad Cafe for Atlantic. Connor made a poor career move in 1962, the year she left Atlantic and signed with a label her manager was starting, FM Records — Connor had recorded only two albums for FM when they folded. Connors recording career was rejuvenated in the 1970s, and she went on to record for Progressive, Stash, and Contemporary in the 70s and 80s. Connor maintained a devoted following in the 1990s and continued to tour internationally.