Kenny Burrell

在近代的爵士吉他樂(lè)手中，Kenny Burrell 無(wú)疑是一個(gè)無(wú)法被遺忘的名字，在他發(fā)行的數(shù)十張專(zhuān)輯中，可以聽(tīng)見(jiàn)搖擺、酷派、拉丁、放克等不同風(fēng)格的爵士演出。而在這些曲風(fēng)之外，因?yàn)樵缙谝魳?lè)啟發(fā)與演奏生涯的影響，他的身體其實(shí)流滿(mǎn)著「藍(lán)調(diào)」的血液。
「midnight blue」是他在 Blue Note 唱片時(shí)期的作品，也是他音樂(lè)歷程中將藍(lán)調(diào)融入爵士演奏的一張杰作。為了隨心所欲展現(xiàn)藍(lán)調(diào)曲風(fēng)的全貌，「midnight blue」中 Kenny Burrell 特別以康加鼓代替一般常見(jiàn)的鋼琴配置。而在他的堅(jiān)持下，聆聽(tīng)者一定可以完全的感受到原來(lái)藍(lán)調(diào)與爵士的契合度，已遠(yuǎn)遠(yuǎn)超乎自己的想像。
Kenny Burrell原名為Kenneth Earl Burrell，崛起咆勃爵士樂(lè)時(shí)期并且至今仍活躍于樂(lè)壇的吉他大師，1950年進(jìn)入韋恩州立大學(xué)音樂(lè)系，次年成為Dizzy Gillespie六重奏的一員，并灌錄了首張專(zhuān)輯，穩(wěn)定地開(kāi)展自新的演奏生涯。Burrell喜歡用直接、簡(jiǎn)約的旋律線打動(dòng)聽(tīng)者，從而表達(dá)出優(yōu)雅溫和的 吉他音色，表現(xiàn)出他個(gè)人性格的特色。我們很少在他的作品中發(fā)現(xiàn)他過(guò)渡使用音效，或扭曲原始的感覺(jué)，相反的，他個(gè)人相信強(qiáng)烈的情感依然可以透過(guò)流暢不做作的 手法完整的宣洩出來(lái)。自70年代起，他任教于洛杉磯的數(shù)所大學(xué)，教導(dǎo)出不少知名的樂(lè)手，同時(shí)持續(xù)地灌錄自己的作品，繼續(xù)以不同的樂(lè)風(fēng)展現(xiàn)心得。
Blue Note早期的唱片封套經(jīng)常選用深沉的配合，濃厚的藍(lán)色似乎有著化不開(kāi)的憂(yōu)郁，肯尼布瑞爾的「午夜憂(yōu)郁」注定是表裡如一的深藍(lán)音符。在爵士吉他手中，肯尼 布瑞爾的定位似乎是處于爵士與藍(lán)調(diào)的邊境，從小接觸藍(lán)調(diào)的布瑞爾在撥弦之中，有意無(wú)意地染上藍(lán)色調(diào)。 Blue Note在五、六零年代交接之際，主力大多放在Hard Bop上，肯尼布瑞爾在當(dāng)時(shí)的作品中顯得相當(dāng)不同?！肝缫箲n(yōu)郁」是布瑞爾在Blue Note旗下發(fā)行的第四張唱片，布瑞爾為了讓音樂(lè)架構(gòu)更單純，捨棄了藍(lán)調(diào)音樂(lè)中非常重要的鋼琴。少了鋼琴之后，布瑞爾的吉他部分有更大的空間可以發(fā)揮，純 然以吉他為主桿的藍(lán)調(diào)風(fēng)格爵士樂(lè)。節(jié)奏組合加入些許拉丁情調(diào)，使得草根性的藍(lán)調(diào)感染熱帶的奔放情緒，成為另一動(dòng)節(jié)奏藍(lán)調(diào)的表現(xiàn)。 進(jìn)入午夜的藍(lán)調(diào)，不需要聲嘶力竭的吶喊，不需要電光火石的速度，而是一種更深沉的思考心情。偶爾激昂、有時(shí)快樂(lè)，布瑞爾的吉他光暈照得人有點(diǎn)昏沉，又好像 有什么道理在，卻禁不起追根到底的辨證，畢竟藍(lán)調(diào)是100％的心情音樂(lè)。布瑞爾的藍(lán)是透明的。
Kenny Burrell1931年出生于密歇根州底特律的一個(gè)音樂(lè)世家，在他12歲的時(shí)候就拿起了吉他。他受到了當(dāng)時(shí)知名吉他手的影響，包括：Charlie Christian, Django Reinhardt, and Wes Montgomery。當(dāng)他還是一個(gè)Wayne State University的大學(xué)生時(shí)，1951年作為Dizzy Gillespie's sextet的一員他初次亮相。1955年大學(xué)畢業(yè)之后他參與了Oscar Peterson的巡演，1956年他便前往紐約發(fā)展。作為一名技藝純熟的伴奏者，他參與了眾多知名樂(lè)手的錄音，包括： John Coltrane, Paul Chambers, Bill Evans, Gil Evans, Stan Getz, Benny Goodman, Wes Montgomery, Billie Holiday, Milt Jackson, Thad Jones, Quincy Jones, Melba Liston, Oscar Peterson, Jimmy Raney, Sonny Rollins, Jimmy Smith, Art Taylor, Stanley Turrentine, Jimmy Witherspoon和Cedar Walton。從1951年起他就組建了自己的樂(lè)隊(duì)組合，錄制了一些相當(dāng)受歡迎的專(zhuān)輯，其中與Stanley Turrentine合作的，為Blue Note Records錄制的《Midnight Blue》是最值得注意的專(zhuān)輯， 現(xiàn)在也被認(rèn)為是20世紀(jì)60爵士樂(lè)的經(jīng)典之作。
從70年代起他開(kāi)始領(lǐng)導(dǎo)音樂(lè)研討研究，特別是對(duì)于Duke Ellington——一位極其受歡迎的爵士樂(lè)手，曾在在日本、英國(guó)和美國(guó)的民意調(diào)查中都獲得勝利。
他還曾經(jīng)錄制過(guò)40多張LP，包括 《Midnight Blue》 (1967), 《Blue Lights》, 《Guitar Forms》, 《Sunup To Sundown》 (1990), 《Soft Winds》 (1993), 《Then Along Came Kenny 》(1993),和 《Lotus Blossom 》(1995)。
在2006年12月2日，他錄制了第99張專(zhuān)輯，《live at UCLA's Royce Hall》。到了2007年，他擔(dān)當(dāng)了UCLA爵士錄音室的指導(dǎo)。實(shí)際上，Burrell的主要工作之一就是教授“Ellingtonia”，研究和探討 Duke Ellington的生平和成就，這也是第一次提升到大學(xué)程度的來(lái)研究這位音樂(lè)家。
by Scott Yanow
Kenny Burrell has been a very consistent guitarist throughout his career. Cool-toned and playing in an unchanging style based in bop, Burrell has always been the epitome of good taste and solid swing. Duke Ellingtons favorite guitarist (though he never actually recorded with him), Burrell started playing guitar when he was 12, and he debuted on records with Dizzy Gillespie in 1951. Part of the fertile Detroit jazz scene of the early 50s, Burrell moved to New York in 1956. Highly in demand from the start, Burrell appeared on a countless number of records as a leader and as a sideman. Among his more notable associations were dates with Stan Getz, Billie Holiday, Milt Jackson, John Coltrane, Gil Evans, Sonny Rollins, Quincy Jones, Stanley Turrentine, and Jimmy Smith. Starting in the early 70s, Burrell began leading seminars and teaching, often focusing on Duke Ellingtons music. He toured with the Phillip Morris Superband during 1985-1986, and led three-guitar quintets, but generally Kenny Burrell plays at the head of a trio/quartet.