林玲

林玲（1963—），女，中國當(dāng)代著名古箏演奏家、中國音樂學(xué)院教授、古箏碩士研究生導(dǎo)師；天津音樂學(xué)院、首都師范大學(xué)、廈門大學(xué)藝術(shù)學(xué)院、中國戲曲學(xué)院碩士生導(dǎo)師、客席教授。 　 　林玲早年師從潮州古箏名家楊秀明，1977年考入中央音樂學(xué)院，1981年轉(zhuǎn)入中國音樂學(xué)院，師從曹正、邱大成、李婉芬教授及古箏名家項(xiàng)斯華 大學(xué)畢業(yè)后以優(yōu)異的成績被推舉為中國教育史上第一位免試的古箏研究生，1987年以學(xué)術(shù)論文《論潮州箏演奏藝術(shù)》獲碩士學(xué)位，隨后留校執(zhí)教至今。 　林玲的演奏富于強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，演奏曲目蘊(yùn)含深厚的傳統(tǒng)功底，被香港《文匯報(bào)》等知名媒體譽(yù)為“中國當(dāng)代首屈一指的古箏演奏家”； 多年來，作為中國藝術(shù)家小組和中國彈撥樂團(tuán)的成員，她的演出足跡遍布世界各地，先后出訪奧地利、日本、加拿大、菲律賓、美國、泰國、朝鮮、香港等國家和地區(qū)，均受到高度贊譽(yù)。 　 　1995年在臺灣舉行了個(gè)人獨(dú)奏音樂會，好評如潮，被當(dāng)?shù)卦u論家稱為“林玲的演奏富于靈感，細(xì)膩高雅，完美的技術(shù)和激動人心的音樂，令人難忘”。 　 　林玲的古箏教學(xué)在古箏學(xué)界也享有一定穩(wěn)固的聲譽(yù)，以授課嚴(yán)謹(jǐn)、方法科學(xué)著稱，執(zhí)教以來、成績斐然，2001、2002連續(xù)兩年在全國青少年藝術(shù)新人選拔大賽中獲“園丁獎”； 2004年榮獲澳門首屆青少年兒童音樂大賽“金園丁獎”。她的多名學(xué)生多次在全國古箏比賽中獲一、二、三等獎，有的已成為音樂院校的古箏教師。 主要作品 　　 林玲的演奏曲目，具有深厚的傳統(tǒng)功底，而且還不斷地向更深更新的藝術(shù)領(lǐng)域探索，很多具時(shí)代感的曲目如《山魅》、《蜀籟》《黔中賦》、《情景三章》、等均出自她之手， 將古箏這一古老的樂器帶到一新的境域。多年來她為多家電臺、電視臺、唱片公司制作了大量音像節(jié)目，并出版了多張專輯唱片， 1993年與中央樂團(tuán)合作的《敦煌唐人舞》、《哀江頭》及《涼山春》，更能把古箏音樂的表現(xiàn)力發(fā)揮得淋漓盡致。 　 　林玲先后在海內(nèi)外出版有《山魅》、《逸響新聲》、《粉蝶采花》、《敦煌唐人舞》、《寒鴨戲水》、《月兒高》、《春澗流泉》、《高山流水》、《林玲古箏演奏專集》 等個(gè)人獨(dú)奏專輯；除教學(xué)和演出外，林玲還擔(dān)任中國音樂學(xué)院古箏考級教材的主編、中國民族管弦樂學(xué)會古箏教材編委等職，出版了全部由自己演奏、主講的《古箏名曲指導(dǎo)》、 《怎樣演奏古箏名曲》、《中國古箏考級輔導(dǎo)》、《古箏演奏教程》等大量多媒體教材，并于2001年連續(xù)五個(gè)月在央視三套“音樂教室”欄目中主講《古箏名曲指導(dǎo)》節(jié)目。 發(fā)表了《中國傳統(tǒng)流派箏曲概述》、《論山東箏曲的藝術(shù)風(fēng)格及演奏特點(diǎn)》、《論潮州箏樂演奏中的“以韻補(bǔ)聲”》、《論古箏的音樂表現(xiàn)》、《名曲指導(dǎo)—漁舟唱晚》、 《名曲指導(dǎo)—漢宮秋月》、《名曲指導(dǎo)—梅花三弄》等學(xué)術(shù)論文及演奏輔導(dǎo)文章；出版發(fā)行的專著有《古箏入門教材》、《古箏演奏基礎(chǔ)教程》；主編的曲譜有《中國音樂學(xué)院考級教材》、 《古箏演奏曲集》；擔(dān)任《中國箏曲》副主編、中國民族管弦樂學(xué)會古箏考級教材編委、《小演奏家》雜志編委、擔(dān)任古箏行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)制定、評定組專家，多次任國內(nèi)國際比賽評委。 獲得榮譽(yù) 　　執(zhí)教十佘年來，她的成績斐然，學(xué)生多人、多次在全國的古箏比賽中獲一、二、三等獎；有的已成為音樂院校的古箏教師。除教學(xué)和演出外，林玲還擔(dān)任中國音樂學(xué)院古箏考級教材的主 編、中國民族管弦樂學(xué)會古箏教材編委等職。 古箏九大流派之潮州箏 　　自秦、漢以來，古箏從我國西北地區(qū)逐漸流傳到全國各地，并與當(dāng)?shù)貞蚯⒄f唱和民間音樂相融匯，形成了各種具有濃郁地方風(fēng)格的流派。 　 　傳統(tǒng)的箏樂被分成南北兩派，現(xiàn)一般分為九派，正如曹正所言“茫茫九派流中國”，各派的箏曲及演奏方法各具特色。 　 　“韓江絲竹”的潮州箏：流傳于廣東潮州一帶，音樂結(jié)構(gòu)特殊，旋法別具一格。 　　箏能自成一格而有別于其他樂器，至為重要的就是左手按滑音的變化，即所謂以韻補(bǔ)聲，舍此， 則很難言箏樂的流派和發(fā)展。在潮箏中，這一手法的運(yùn)用可以說是到了十分絕妙的地步。實(shí)際上就是彈箏時(shí)通過左手按音的變化，以達(dá)到幾種音階和調(diào)式的組合形式，而且音律也不同 于十二平均律和其他地方的民間音樂。 　 　潮洲箏以其右手的流暢華麗、左手按滑音的獨(dú)特加花奏法，變化細(xì)膩、微妙而獨(dú)具一格。潮洲箏的主要曲調(diào)有“重六”、“輕六”、“活五”、“反線”等。 其中“重六”調(diào)樂曲比較委婉；“輕六”調(diào)樂曲清新明快；“活五”調(diào)樂曲纏綿悲切，律調(diào)很有特點(diǎn)。在民間，用箏等撥弦樂器來演奏古樂“詩譜”稱為弦詩樂。 《柳青娘》是該詩樂中最為流行的一首樂曲，它雖不屬大套曲，但它包括“輕六”、“重六”、“活五”和“輕三重六”四種調(diào)，曲調(diào)又優(yōu)美，極具潮樂的特色， 在潮樂中稱之為“弦詩母”，意即樂曲之母。 　 　在學(xué)習(xí)潮箏時(shí)，《柳青娘》是必不可少的曲目；此外，像《寒鴨戲水》、《月兒高》、《錦上添花》等也都是潮箏中常用的曲目。