朱昌耀

小簡介
60年代末到70年代，南京有”一大一小”聞名全國，這大是指長江大橋，這小說的是南京”小紅花”藝術團．朱昌耀自小透著幾分聰穎機靈，7歲學習二胡就有”小琴童”之稱，12歲進入”南京小紅花”，很快就成了”臺柱子”．?
”小紅花”是朱昌耀從藝的起錨之地，那時候的小昌耀才華出眾，就被老師認定為”不可多得的好料子”．我國最有名望的二胡演奏家陳耀星老師對他呵護有加，登臺演奏機會總比別人多，打小練就了鎮(zhèn)定自如的表演情緒，為日后成為一名享譽海內(nèi)外的二胡演奏家奠定了良好的基礎．這段日子至今仍清楚地留在朱昌耀的記憶之中．?
70年代初期，敬愛的周恩來總理兩次陪同外賓來南京．一次是陪同羅馬尼亞總統(tǒng)，一次是陪同馬耳他總理，這兩次的外事接待演出任務都是由”小紅花”擔當．?
第一次為周總理演出是在中山陵11號的宴會大廳，第二次為總理演出時，總理的身體已經(jīng)不好了．總理在談笑風生之間，向外賓介紹"小紅花”，他如同爺爺在夸獎自己的孫子一樣講解節(jié)目，使朱昌耀心里特別高興．?
歌舞團的”臺柱子”
1973年，朱昌耀以優(yōu)異的成績考入南京藝術學院，得到名師甘濤、瞿安華、馬友德等教授悉心指教和精心培育．朱昌耀聰明好學，善于博才眾長，對于甘老師考究的運弓、瞿老師獨特的韻味和馬老師精研的指法，以及其他老師各自技藝之特長他都加以吸收，融會貫通，藝術表現(xiàn)達到逐漸成熟的境地．學生時代他就被選拔隨江蘇省代表團赴北京參加全國調(diào)演，自己改編的一曲《家住安源》，技驚樂壇，嶄露頭角．
1976年，朱昌耀畢業(yè)進入江蘇省歌舞團，一下子就當上了二胡獨奏演員．小伙子剛滿20歲風華正茂，在苦練演奏技術同時，還積極投入音樂創(chuàng)作，3年里，寫出了全國二胡屆公認的優(yōu)秀二胡作品《江南春色》、《蘇南小曲》和《歡慶鑼鼓》，而且很快廣為流傳．1979年，他帶著二胡新作品赴京參加”慶祝中華人民共和國成立三十周年”獻禮演出，得到首都專家和觀眾的熱情稱贊，被譽為”如杯中醇酒，滿而不溢，”《歡慶鑼鼓》還獲得由文化部頒發(fā)的創(chuàng)作二等獎．
在這之后，他一連又奪得了幾個全國二胡演奏比賽大獎．在朱昌耀的記憶中，最有意義，最難忘的獎項是1982年的”全國民族器樂獨奏比賽”．這是建國以來規(guī)模最大的一次民樂比賽，全國近百名民樂演奏家匯聚一堂一爭高低．他演奏了《二泉映月》、《江南春色》兩首二胡曲，琴聲停住，臺下有近一分鐘的寂靜，而后爆發(fā)的掌聲經(jīng)久不息，他鞠躬謝幕下臺后，居然掌聲還響個不停．舞臺監(jiān)督當機立斷，趕忙拉出來在后臺正要卸妝的朱昌耀，再次返回舞臺頻頻謝幕，這才慢慢平息了臺下的掌聲．他一舉奪得二胡演奏第一名。一個演員能得到觀眾的如此認可，比獲得什么獎更重要，更具價值，更有意義！
他不僅演奏出眾，還積極參與音樂創(chuàng)作．為什么？是不滿足于僅僅是演奏，還是因為興趣？或是想有更高的追求？?
作為一個演奏家，不僅要在演奏上站得住　叫得響，還必須有自己的風格、自己的作品，這是他的追求．當然，搞創(chuàng)作首先要有興趣，但僅靠興趣，這是寫不出好的作品來的，還需要生活、積累、學習，更重要的必須有一種突破自我，超越自我的精神和勇氣．
歌舞劇院的”當家人”
1996年，朱昌耀受命擔任江蘇省歌舞劇院院長，他帶領劇院創(chuàng)造了一個又一個輝煌樂章．歌劇《孫武》劇組北上哈爾濱參加全國歌劇匯演，獲得了8個單項獎，后又南赴成都參加第五屆中國藝術節(jié)，得到了文化部頒發(fā)的文華獎；評彈音畫《憶江南》劇組赴蘇州參加中國蘇州評彈藝術節(jié)，獲得了金獎；歌舞《好一朵茉莉花》劇組先赴昆明參加”世界園藝博覽會”的演出，接著再去北京參加國慶五十周年的獻禮演出，再次得到了文華獎，之后在第六屆中國藝術節(jié)上，獲得了”藝術節(jié)大獎”.他在任的幾年間，省歌舞劇院改變觀念，大膽改革，藝術生產(chǎn)紅紅火火．
在擔任歌舞劇院院長的時候，劇院在創(chuàng)作上屢次獲得國家大獎，同時獲得了省政府授予的集體一等功的光榮稱號．他認為如果給自己藝術打80分的話，而做領導只能打65分，一個人的能量的有限的明白可能十全十美??！但是既然組織上和廣大群眾把他放在這個位置上，他就盡心盡力．他說他是從一個普通演員走過來的，深知演員的甘苦．作為劇院的”當家人”，最重要的是為演職員創(chuàng)造一個良好和諧的氛圍和環(huán)境，讓大家感到在工作上　事業(yè)上有奔頭．
正因為如此，朱昌耀不僅精益求精地拉著小小胡琴，更傾盡心力撥動著歌舞劇院這臺”大琴”．他是”當家人”．但不是那種只抱電話或光下命令的指揮員，更多的時候，他仍然是一名沖鋒陷陣的士兵．他的”交響工作法”中幾乎就沒有休止符，總是以”德藝雙馨”來要求自己．11年的春節(jié)慰問”三下鄉(xiāng)”，他年年參加，既是領隊又是演員．演職員的收入逐年提高，而他卻沒有多拿一分錢的職務津貼和獎金．他的一切一切大家看在眼里，佩服在心．
”當家人”事無巨細，但朱昌耀一直堅守二胡和音樂．在擔任院長的幾年間，他創(chuàng)作了220多首二胡民樂和聲樂作品，錄制了10多張個人二胡CD、VCD專輯，舉辦了幾十場個人獨奏音樂會．他作為江蘇第一個赴臺灣進行文化交流的音樂家，從1995年起，每年一次赴臺灣講學并作交流演出，在臺灣舉辦了近40場獨奏音樂會，擁有好多樂迷．
他身兼多職，一天當作兩天用，8小時是工作時間擴大成16小時，再減去2個小時的睡覺時間，用來練琴．因此，晚上10以后，往往是他最好的練琴或寫譜時間．為了不攪擾鄰居，將二胡的琴碼用夾子一夾，夜闌人靜，思想集中，效果也還不錯啊！
”二胡，確立了我做人的原則；二胡，明確了我人生的目標；二胡，讓我懂得了情感．我的人生可能并不豐富，也不多采，但應該有價值，值得自己回顧．如果二胡能夠帶給我更多值得回憶的東西，那不是比鮮花和掌聲更有意義嗎？”
所創(chuàng)作的主要作品有：《歡慶羅鼓》、《江南春色》、《楓橋夜泊》、《姑蘇情》。
朱昌耀以其對音樂深刻、入微的理解和對樂曲細致、獨到的處理，得到行家和同行的贊譽，被喻為“如杯中醇酒，滿而不溢”，“弓弓訴人意、弦弦道世情”，“中國的帕爾曼”。