Alexandre Dumas

姓名：亞歷山大·仲馬

外文名：Alexandre Dumas, père

國(guó)籍：法國(guó)

出生地：法國(guó)維勒科特萊

出生日期：1802年7月24日

職業(yè)：文學(xué);小說(shuō)家;

代表作品：《三個(gè)火槍手》（舊譯《三劍客》)，《基督山伯爵》

大仲馬亞歷山大·仲馬（Alexandre Dumas, père， 1802年7月24日—1870年12月5日），稱(chēng)大仲馬，法國(guó)19世紀(jì)積極浪漫主義作家。大仲馬自學(xué)成才，一生寫(xiě)的各種著作達(dá)300卷之多，主要以小說(shuō)和劇作著稱(chēng)于世。大仲馬信守共和政見(jiàn)，反對(duì)君主專(zhuān)政。由于他是黑白混血人的身份，其一生都受種族主義的困擾。 2002年，大仲馬去世132年后終于移入了法國(guó)先賢祠。

大仲馬家世與生平：其祖父安東尼-亞歷山大·達(dá)維·德·拉巴葉特里侯爵曾在法國(guó)政府任職炮兵總軍需官；1760年移居圣多明各（即現(xiàn)在的海地。1762年3月27日，一個(gè)名叫塞塞特·仲馬的女黑奴為他生下一個(gè)男孩，取名托馬-亞歷山大，即大仲馬之父,受洗時(shí)用母姓仲馬。 大仲馬于1802年7月24日生于法國(guó)的維勒-科特萊（靠近巴黎）。
法國(guó)大革命爆發(fā)后，亞歷山大·仲馬屢建奇功，當(dāng)上共和政府將軍。大仲馬終生信守共和政見(jiàn)，一貫反對(duì)君主專(zhuān)政，憎恨復(fù)辟王朝， 不滿(mǎn)七月王朝，反對(duì)第二帝國(guó)。他飽嘗種族歧視，心中受到創(chuàng)傷。家庭出身和經(jīng)歷使大仲馬形成了反對(duì)不平、追求正義的叛逆性格。 大仲馬自學(xué)成才，一生寫(xiě)的各種類(lèi)型作品達(dá)300卷之多，主要以小說(shuō)和劇作著稱(chēng)于世。
大仲馬的劇本《享利第三及其宮廷》（1829）比雨果的《歐那尼》還早問(wèn)世一年。這出浪漫主義戲劇，完全破除了古典主義“三一律”。這期間，他創(chuàng)作的《雨》聞名于世。
大仲馬小說(shuō)多達(dá)百部，大都以真實(shí)的歷史作背景，以主人公的奇遇為內(nèi)容，情節(jié)曲折生動(dòng)，處處出人意外，堪稱(chēng)歷史驚險(xiǎn)小說(shuō)。異乎尋常的理想英雄，急劇發(fā)展的故事情節(jié)，緊張的打斗動(dòng)作，清晰明朗的完整結(jié)構(gòu)，生動(dòng)有力的語(yǔ)言，靈活機(jī)智的對(duì)話(huà)等構(gòu)成了大仲馬小說(shuō)的特色。最著名的是《三個(gè)火槍手》舊譯《三劍客》，（1844）、《基督山伯爵》。他曾自己主編過(guò)一份文學(xué)性質(zhì)的報(bào)紙，名為《火槍手》，上面刊登了他自己的很多小說(shuō)和漫談錄。它是當(dāng)時(shí)法國(guó)家庭婦女深深喜愛(ài)的讀物。
大仲馬被別林斯基稱(chēng)為“一名天才的小說(shuō)家”，他也是馬克思 “最喜歡”的作家之一。

大仲馬的中文譯作：1、暴君末日，全小虎譯，廣西人民出版社1987。羅馬尼祿時(shí)代。
2、阿斯加尼奧，韓滬麟譯，長(zhǎng)沙湖南人民出版社1985。法國(guó)弗朗索瓦一世時(shí)代。又名為切利尼傳奇。
3、瑪爾戈王后，張英倫、向奎觀譯，合肥安徽人民出版社1982。又譯為瑪戈王后、瓦魯阿家族的瑪格麗特。亨利三世三部曲第一部。
4、蒙梭羅夫人，陳祚敏譯，南昌江西人民出版社1983。亨利三世三部曲第二部。舊譯本為地亞小傳（LaDamedeMonsoreau），洪觀濤譯，上海商務(wù)印書(shū)館1923。
5、四十五衛(wèi)士，郝運(yùn)等譯，上海譯文出版社1990。亨利三世三部曲第三部。
6、三個(gè)火槍手，李青崖譯，上海譯文出版社1978。又譯為三劍客、俠隱記。達(dá)大尼央三部曲第一部。路易十三時(shí)代。
7、二十年后，王振孫譯，南京譯林出版社2005。又譯為續(xù)俠隱記。達(dá)大尼央三部曲第二部。路易十四時(shí)代。
8、布拉熱洛納子爵，譚玉培、吳丹麗譯，上海譯文出版社1984。又譯為小俠隱記、雙劍勤王錄、鐵面人。達(dá)大尼央三部曲第三部。路易十四時(shí)代。舊譯本為法宮秘史（LeVicomtedeBragelome），君朔譯述，上海商務(wù)印書(shū)館1908,1915再版。
9、黑郁金香，郝運(yùn)譯，南昌江西人民出版社1979。荷蘭奧蘭治（威廉）時(shí)代。
10、裙釵之戰(zhàn)，張成柱、王長(zhǎng)明譯，哈爾濱黑龍江人民出版社1996。路易十四時(shí)代。
11、阿芒得騎士，李爽秋等譯，山東人民出版社1982。路易十五奧爾良攝政時(shí)代。
12、風(fēng)雨術(shù)士巴爾薩莫男爵，高臨譯，北京華文出版社2003。路易十五時(shí)代。又譯為紅顏恩仇記，臺(tái)灣譯為大野心家：巴薩摩傳奇。
13、王后的項(xiàng)鏈，王振孫、韓滬麟譯，昆明云南人民出版社1983。路易十六時(shí)代。
14、昂熱·皮都，葉尊、吳丹麗譯，上海譯文出版社1994。大革命時(shí)代。
15、夏爾尼伯爵夫人，譚玉培譯，上海譯文出版社1993。舊譯本為蟹蓮郡主傳(ContessdeCharney)，上海商務(wù)印書(shū)館，林紓筆述王慶通口譯。大革命時(shí)代。
16、紅屋騎士，羅玉君譯，成都四川人民出版社1981。舊譯本為玉樓花劫(LeChevatierdeMaison-Rogue)，上海商務(wù)印書(shū)館1914，林紓、李世中譯。大革命時(shí)代。
17、雙雄記，王振孫譯，上海譯文出版社1986。又譯為殺手與俠盜。拿破侖時(shí)代。
18、基度山伯爵，蔣學(xué)模譯，北京人民文學(xué)出版社1978。又譯為基度山恩仇記。路易十八復(fù)辟時(shí)代。
19、俠盜羅賓漢，喬娟譯，濟(jì)南明天出版社2005。英國(guó)理查一世時(shí)代。
20、蘇后馬麗慘史（TheTragicStoryofStuartMary，QueenofScots），魏易譯，上海商務(wù)印書(shū)館1930。
21、加里波迪回憶錄，大仲馬編寫(xiě)，黃鴻釗等譯，北京商務(wù)印書(shū)館1983。
22、大仲馬精選集，吳岳添編選，濟(jì)南山東文藝出版社1999。收有長(zhǎng)篇小說(shuō)二部，即“俠隱記”、“黑郁金香”，以及一部戲劇“亨利三世和他的宮廷”。
23、大師的殘忍，馬原編著，北京新世界出版社2002。內(nèi)含大仲馬的《德·岡熱侯爵夫人》。

大仲馬小說(shuō)的特色：大都以真實(shí)的歷史作背景，情節(jié)曲折生動(dòng)，往往出人意料，有歷史驚險(xiǎn)小說(shuō)之稱(chēng)。結(jié)構(gòu)清晰明朗，語(yǔ)言生動(dòng)有力，對(duì)話(huà)靈活機(jī)智等構(gòu)成了大仲馬小說(shuō)的特色。
1802年7月24日，被法國(guó)人稱(chēng)為“文壇火槍手”的大仲馬在巴黎東北方向不足一百公里的小鎮(zhèn)維萊科特雷誕生
－－－我保留亞歷山大·仲馬的名字－－－
大仲馬的祖父戴維·佩萊苔利原本是圣多明哥島上的一個(gè)充滿(mǎn)激情而好色的貴族，家里有一大群黑人奴仆，其中一個(gè)名叫露易·仲馬的女黑奴給他生了一個(gè)混血兒，這便是大仲馬的父親托馬斯·亞歷山大。托馬斯成人后想去參加拿破侖的軍隊(duì)，戴維·佩萊苔利卻不允許他使用自己的姓氏報(bào)名參軍，這個(gè)傲慢的老貴族認(rèn)為一個(gè)混血兒士兵使用自己的貴族姓氏，是有辱門(mén)庭的。托馬斯只好用母親的姓氏參加了拿破侖軍隊(duì)。由于他作戰(zhàn)勇敢，在短短的七年時(shí)間里，就由一名士兵升為一名將軍。拿破侖開(kāi)始獨(dú)裁統(tǒng)治之后，由于托馬斯是個(gè)激烈的共和黨人，被解除了軍職。托馬斯郁悶而死時(shí)，大仲馬才3歲半。接著，祖父又破了產(chǎn)，大仲馬的家境一下子陷入困頓之中。拿破侖在滑鐵盧戰(zhàn)敗之后，大仲馬已經(jīng)13歲，他的母親想重振家業(yè)，便讓他做出抉擇，是采用佩萊苔利這個(gè)古老而又尊
大仲馬
嚴(yán)的貴族姓氏呢，還是保留黑奴的姓氏仲馬呢？這兩個(gè)姓氏的高低貴賤，以及哪一個(gè)對(duì)自己的命運(yùn)影響大，少年仲馬心里非常清楚，但他還是堅(jiān)定地對(duì)母親說(shuō)：“我保留亞歷山大·仲馬的名字！”
－－－巴黎戲劇舞臺(tái)上的新帝王－－－
大仲馬20歲那年準(zhǔn)備闖蕩巴黎，但他身無(wú)分文，無(wú)法成行。偶爾的一天晚上，他來(lái)到酒店里與人賭彈子，憑借在鄉(xiāng)間游逛時(shí)練就的高超的彈子技術(shù)，他贏了滿(mǎn)滿(mǎn)一口袋錢(qián)，當(dāng)夜便告別母親，狂喜地奔向巴黎。
到巴黎之后，大仲馬幸運(yùn)地遇到了父親的舊友福阿將軍，經(jīng)福阿將軍舉薦，他當(dāng)上奧爾良公爵府上的公務(wù)員。生活穩(wěn)定之后，大仲馬把母親也接到了巴黎。為了生活有更好的保障，大仲馬在當(dāng)差之余，經(jīng)常替法蘭西劇院謄寫(xiě)劇本，以增加收入。許多精妙的劇本讓他深為著迷，常常忍不住放下謄寫(xiě)的劇本，動(dòng)手寫(xiě)自己的劇本。有一天他來(lái)到法蘭西劇院，徑直走進(jìn)當(dāng)時(shí)著名的悲劇演員塔瑪?shù)幕瘖y室，張口就說(shuō)：“先生，我想成為一個(gè)劇作家，你能用手碰碰我的額頭，給我?guī)?lái)好運(yùn)氣嗎？”塔瑪微笑著把手放在他的額頭上，說(shuō)：“我以莎士比亞和席勒的名義特此為你這個(gè)詩(shī)人洗禮！”大仲馬一點(diǎn)兒也沒(méi)在意這位大演員善意的玩笑，他把手放在自己的胸口上，鄭重其事地說(shuō)：“我要在你和全世界人面前證實(shí)我能做到！”
然而，大仲馬花了三年時(shí)間寫(xiě)出的大量劇本，沒(méi)有一個(gè)被劇院接受并上演。直到1928年2月11日傍晚，法蘭西劇院才給他送來(lái)一張便條：“亞歷山大·仲馬先生，你的劇作《亨利三世》將于今晚在本院演出?！贝笾亳R手忙腳亂地穿好衣服時(shí)，才發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)有體面的硬領(lǐng)，他連忙用硬紙剪了個(gè)硬領(lǐng)，套在脖子上便飛奔劇院。但是到了劇院他卻無(wú)法靠近舞臺(tái)，因?yàn)檫B座席間的通道上都站滿(mǎn)了觀眾。直到演出幕落以后，劇院主持人請(qǐng)劇作家上臺(tái)時(shí)，大仲馬才得以出現(xiàn)在臺(tái)前，頓時(shí)，暴風(fēng)雨般的喝彩聲響徹劇場(chǎng)。當(dāng)時(shí)的報(bào)紙如此描述他：“他的頭昂得那么高，蓬亂的頭發(fā)仿佛要碰到星星似的”。這個(gè)帶著硬紙領(lǐng)子的混血兒一舉成名，一夜之間成了巴黎戲劇舞臺(tái)上的新帝王。
緊接著，大仲馬的另一個(gè)劇本《安東尼》演出后也獲得了巨大的成功。短短的兩年時(shí)間里，大仲馬在巴黎成了最走紅的青年劇作家。盡管如此，巴黎的許多貴族和一些文壇名家們?nèi)匀幻镆曀某錾?，嘲諷他的黑奴姓氏。甚至像巴爾扎克這樣的大家也不放過(guò)嘲笑他的機(jī)會(huì)。在一個(gè)文學(xué)沙龍里，巴爾扎克拒絕與大仲馬碰杯，并且傲慢地對(duì)他說(shuō)：“在我才華用盡的時(shí)候，我就去寫(xiě)劇本了?！贝笾亳R斷然地回答道：“那你現(xiàn)在就可以開(kāi)始了！”巴爾扎克非常惱火，進(jìn)一步侮辱大仲馬：“在我寫(xiě)劇本之前，還是請(qǐng)你先給我談?wù)勀愕淖嫦劝伞@倒是個(gè)絕妙的題材！”大仲馬也火冒三丈地回答他：“我父親是個(gè)克里奧爾人，我祖父是個(gè)黑人，我曾祖父是個(gè)猴子；我的家就是在你家搬走的地方發(fā)源的?！?br/> －－－豪爽而奢侈的“基督山伯爵”－－－
戲劇創(chuàng)作的成功使大仲馬名聲大振，他也因此得以加入以雨果為首的浪漫派。歷史也證明了大仲馬的戲劇創(chuàng)作活動(dòng)對(duì)浪漫主義運(yùn)動(dòng)做出了重要貢獻(xiàn)。尤其是他的《亨利三世》，最早為浪漫派戲劇開(kāi)辟了道路，也使他成了浪漫派戲劇的先驅(qū)者之一。但是，給他帶來(lái)巨大財(cái)富的卻是他創(chuàng)作的一系列歷史傳奇小說(shuō)。大仲馬的作品浩如煙海，據(jù)他晚年自稱(chēng)，畢生著書(shū)1200部，但他的研究者卻認(rèn)為，其中大部分是他的寫(xiě)作工廠里一些“槍手”們的“捉刀”之作。即便屬于他創(chuàng)作的80多部小說(shuō)中，也都有奧格斯特·馬奎的很多心血。馬奎是一個(gè)善于編排情節(jié)的學(xué)者，并且精通歷史。
經(jīng)過(guò)時(shí)間的無(wú)情淘汰，大仲馬的大多數(shù)小說(shuō)早已被人遺忘，甚至絕跡。目前在世界各地廣為流傳的只有《基督山伯爵》、《三個(gè)火槍手》等幾部作品。尤其是《基督山伯爵》，這是一部為數(shù)不多為東西方人同時(shí)接受和喜愛(ài)的通俗小說(shuō)。無(wú)產(chǎn)階級(jí)文豪高爾基曾稱(chēng)贊它是一部“令人精神煥發(fā)的書(shū)”。但是，同一些偉大作家的作品相比，這部小說(shuō)還沒(méi)有能夠更加廣泛和深刻地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也無(wú)法進(jìn)入19世紀(jì)文學(xué)第一流的杰作行列。因此，在法國(guó)文學(xué)史上，大仲馬的地位還不能和巴爾扎克、雨果等文學(xué)大師相抗衡。
然而，《基督山伯爵》畢竟是全世界通俗小說(shuō)的扛鼎之作，大仲馬也因而被后人美譽(yù)為“通俗小說(shuō)之王”。這本歷史傳奇的通俗小說(shuō)給大仲馬帶來(lái)的巨額稿酬，也是巴爾扎克雨果們不能望其項(xiàng)背的，這使原本就豪爽大方、揮霍成性的大仲馬生活更加奢侈。有一次，一個(gè)朋友請(qǐng)他捐出50法郎埋葬一個(gè)剛?cè)ナ赖牡刂鞴芗?，大仲馬哈哈大笑著拿出100法郎，說(shuō)：“去埋葬兩個(gè)地主管家吧！”當(dāng)時(shí)，他早以“基督山伯爵”自居，并已在圣日耳曼昂萊山腳下瀕臨塞納河的地方買(mǎi)下一大塊地皮，準(zhǔn)備建筑他夢(mèng)想的豪宅——基督山城堡。當(dāng)建筑設(shè)計(jì)師告訴他城堡造價(jià)需要20萬(wàn)法郎時(shí)，這位“伯爵”大人豪放地說(shuō)：“但愿比這更多一些！”基督山城堡于1847年7月25日竣工，建筑非常符合大仲馬所要求的華麗風(fēng)格，內(nèi)部裝飾也體現(xiàn)了他的作家身份：那些窗簾的銀質(zhì)掛鉤上吊著他所喜歡的莎士比亞、歌德、雨果等大文豪的雕像；他自己的一尊半身雕像則安放在門(mén)廳的正中央，并且在雕像的底座上刻了一行字：我愛(ài)愛(ài)我的人。從此，大仲馬經(jīng)常在城堡里大宴賓客，飲酒作樂(lè)?？上Ш镁安婚L(zhǎng)，幾年工夫，大仲馬就把自己的財(cái)產(chǎn)揮霍一空，不得不把城堡拍賣(mài)給他人。
－－－我閉著眼睛寫(xiě)作，我兒子睜著眼睛寫(xiě)作－－－
大仲馬在奧爾良公爵府上當(dāng)公務(wù)員期間，私生活放蕩不羈，他和與自己原本同住一樓的女裁縫卡特琳·拉貝同居了很長(zhǎng)時(shí)間。拉貝給他生了個(gè)兒子，就是后來(lái)在文學(xué)聲譽(yù)上大大超過(guò)他的小仲馬。這時(shí)候，大仲馬又和一個(gè)戲劇編輯的女秘書(shū)好上了，他便拋棄了拉貝。直到七年后他成為巴黎有名的劇作家時(shí)，才認(rèn)下小仲馬，但是他始終沒(méi)有承認(rèn)拉貝是他的妻子。盡管他后來(lái)一直撫養(yǎng)著小仲馬，并擔(dān)負(fù)著拉貝的生活費(fèi)用，但小仲馬的內(nèi)心一直與他有一種說(shuō)不清的隔閡。特別是大仲馬橫加干涉小仲馬的愛(ài)情這件事，給小仲馬的心靈深處留下了難以愈合的傷痕。
1848年，24歲的小仲馬根據(jù)自己的愛(ài)情經(jīng)歷，寫(xiě)出了他的成名作《茶花女》。接著，他又花了將近4年時(shí)間把它改成劇本，于1852年演出后大獲成功。后來(lái)，意大利著名歌劇作曲家威爾第和劇作家皮阿威又把《茶花女》改成歌劇，至今仍在世界各地久演不衰。小仲馬改寫(xiě)的話(huà)劇《茶花女》初演時(shí)，大仲馬卻因?yàn)榉磳?duì)拿破侖第三發(fā)動(dòng)政變，正在布魯塞爾苦度短期的流亡生涯，小仲馬給他打去電報(bào)：“巨大的成功！就像你的劇本初次上演時(shí)所獲得的成功一樣！”大仲馬真是又嫉妒又驕傲。當(dāng)后來(lái)又有人再次把仲馬父子的作品做比較后，仍然認(rèn)為大仲馬的所有作品加在一起也比不過(guò)小仲馬的一本《茶花女》時(shí)，大仲馬幽默地說(shuō)：“我從我的夢(mèng)想中汲取題材，我的兒子從現(xiàn)實(shí)中汲取題材；我閉著眼睛寫(xiě)作，我的兒子睜著眼睛寫(xiě)作；我繪畫(huà)，他照相?！?
大仲馬68歲時(shí)停止寫(xiě)作，他并非厭倦了創(chuàng)作，而是因?yàn)樗麗?ài)上了一個(gè)漂亮的美國(guó)女演員阿達(dá)·孟肯。風(fēng)流了一輩子的大仲馬，一下子認(rèn)定了光彩照人的阿達(dá)·孟肯就是他此生的歸宿，他要在有限的余生里認(rèn)真地享受一下真正的愛(ài)情。不幸的是，阿達(dá)·孟肯在一次演戲時(shí)從飛馳的馬上掉下來(lái)摔死了。埋葬了自己的心上人之后，喝得醉醺醺的大仲馬在晴空下打著一把藍(lán)色的雨傘，來(lái)到兒子小仲馬家里，一坐下就大聲說(shuō)：“我的孩子，我是到你這兒來(lái)等死的?！?
半月以后，大仲馬去世。
2002年，經(jīng)過(guò)一番討論，大仲馬的遺體移到了神圣的先賢祠。

大仲馬和小仲馬的故事：大仲馬和小仲馬是世界文壇的佼佼者，有很多人卻把他們混為一談，其實(shí)他們是一對(duì)父子。
19世紀(jì)上半期法國(guó)浪漫主義作家大仲馬是法國(guó)乃至世界文壇上少有的多產(chǎn)作家。他的作品故事生動(dòng)、情節(jié)曲折、引人入勝。大仲馬的主要成就在于小說(shuō)創(chuàng)作方面，代表作有《三個(gè)火槍手》（1844）、《瑪爾戈王后》（1845）和《基督山伯爵》（1845，又名《基督山恩仇記》）。文學(xué)之父維克多·雨果對(duì)他作了最中肯最感人的評(píng)價(jià)： “他的為人像夏日的雷雨那樣爽快，他是個(gè)討人喜愛(ài)的人。他是密云，他是雷鳴，他是閃電，但他從未傷害過(guò)任何人。誰(shuí)都知道，他待人溫和，為人寬厚，就像大旱中的甘霖?！?br/> 小仲馬 (1824～1895)法國(guó)小說(shuō)家、戲劇家。著名作家大仲馬的私生子。 1848年小說(shuō)《茶花女》的問(wèn)世，使小仲馬一舉成名。根據(jù)小說(shuō)改編的同名話(huà)劇于1852年首次演出，獲得更大的成功。這部作品兼有浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義的特色，是法國(guó)戲劇由浪漫主義向現(xiàn)實(shí)主義演變時(shí)期的優(yōu)秀作品。小仲馬后來(lái)寫(xiě)了20余部劇作，現(xiàn)實(shí)主義傾向更為鮮明。其中比較成功的有《半上流社會(huì)》(1855)、《金錢(qián)問(wèn)題》(1857)、《私生子》(1858)、《放蕩的父親》(1859)、《歐勃雷夫人的見(jiàn)解》(1867)、《阿爾豐斯先生》(1873)、《福朗西雍》(1887)等。作為法國(guó)現(xiàn)實(shí)主義戲劇的先驅(qū)者之一，其劇作富有現(xiàn)實(shí)的生活氣息，以真切自然的情理感人，結(jié)構(gòu)比較嚴(yán)謹(jǐn)，語(yǔ)言通俗流暢。
哭鼻子的大仲馬
有一天，大仲馬的一位好友前來(lái)拜訪他，見(jiàn)他正獨(dú)自坐在書(shū)桌前，雙手撫摸著稿紙，低聲抽泣著。朋友就坐在一旁的沙發(fā)上等，可等了好長(zhǎng)一段時(shí)間，還不見(jiàn)他的情緒有所好轉(zhuǎn)，就決定去勸勸自己的朋友。他拍了拍大仲馬的肩膀，關(guān)心地問(wèn)：“親愛(ài)的，到底發(fā)生了什么事，令你如此傷心？”
大仲馬回頭一看，見(jiàn)是好友來(lái)了，便把事情的原委訴說(shuō)了一遍。原來(lái)，大仲馬正在創(chuàng)作《三個(gè)火槍手》，最后由于故事情節(jié)發(fā)展的需要，其中的一個(gè)火槍手非死不可。可大仲馬非常喜歡這個(gè)人物，想試圖改變這個(gè)物的命運(yùn)，然而卻無(wú)法做到。他一想到自己喜歡的英雄人物將被自己的筆殺死，而自己對(duì)此又無(wú)能為力時(shí)，就不由得傷心至極，流下了眼淚。
他的朋友聽(tīng)了他的訴說(shuō)后，笑著對(duì)大仲馬說(shuō)：“我的朋友，你可知道我已來(lái)了多久了……”
這時(shí)大仲馬的一位仆人剛好從門(mén)口經(jīng)過(guò)，聽(tīng)了這話(huà)也笑了，說(shuō)道：“先生，您不過(guò)來(lái)了四十五分鐘，而主人卻已經(jīng)哭了好幾個(gè)小時(shí)啦！”
真實(shí)的高度
一天，大仲馬得知他的兒子小仲馬寄出的稿子總是碰壁，便對(duì)小仲馬說(shuō)：“如果你能在寄稿時(shí)，隨稿給編輯先生們附上一封短信，或者只寫(xiě)一句話(huà)，說(shuō)‘我是大仲馬的兒子’，或許情況就好了?！?br/> 小仲馬固執(zhí)地說(shuō)：“不，我不想坐在您的肩膀上摘蘋(píng)果，那樣摘來(lái)的蘋(píng)果沒(méi)味道?！蹦贻p的小仲馬不但拒絕以父親的盛名做自己事業(yè)的敲門(mén)磚，而且不露聲色地給自己取了十幾個(gè)其他姓氏的筆名，以避免那些編輯先生們把他和大名鼎鼎的父親聯(lián)系起來(lái)。
面對(duì)冷酷無(wú)情的一張張退稿箋，小仲馬沒(méi)有沮喪，仍在不露聲色地堅(jiān)持創(chuàng)作自己的作品。他的長(zhǎng)篇小說(shuō)《茶花女》寄出后，終于以其絕妙的構(gòu)思和精彩的文筆震撼了一位資深編輯。這位知名編輯曾和大仲馬有著多年的書(shū)信來(lái)往。他看到寄稿人的地址同大作家大仲馬的絲毫不差，懷疑是大仲馬另取的筆名。但作品的風(fēng)格卻和大仲馬的迥然不同。帶著這種興奮和疑問(wèn)，他迫不及待地乘車(chē)造訪大仲馬。令他大吃一驚的是，《茶花女》這部作品，作者竟是大仲馬名不經(jīng)傳的年輕兒子小仲馬。“您為何不在稿子上簽?zāi)恼鎸?shí)姓名呢？”老編輯疑惑地問(wèn)小仲馬。小仲馬說(shuō)：“我只想擁有真實(shí)的高度?！?br/> 老編輯對(duì)小仲馬的做法贊嘆不已。小仲馬的《茶花女》是根據(jù)自己的愛(ài)情經(jīng)歷寫(xiě)出來(lái)的，出版后，法國(guó)文壇書(shū)評(píng)家一致認(rèn)為這部作品的價(jià)值大大超越了大仲馬的代表作《基督山恩仇記》，小仲馬一時(shí)聲譽(yù)鵲起。
作為名作家的兒子，小仲馬的這種做法確實(shí)是值得讓我們學(xué)習(xí)的，做事情就應(yīng)該要踏踏實(shí)實(shí)的。值得一提的是，在大仲馬臨終前這樣深深感嘆地留下這么一段話(huà)：“我從我的夢(mèng)想中汲取題材，我的兒子從現(xiàn)實(shí)中汲取題材；我閉著眼睛寫(xiě)作，我的兒子睜著眼睛寫(xiě)作；我繪畫(huà)，他照相?！?
大仲馬最得意的一句話(huà)就是：我最得意的作品就是“小仲馬”。

名言：生活沒(méi)有目標(biāo)就像航海沒(méi)有指南針。
為祖國(guó)而死，那是最美的命運(yùn)啊！
我最得意的作品就是“小仲馬”。

人物軼事：大仲馬的祖父戴維·佩萊苔利原本是圣多明哥島上的一個(gè)充滿(mǎn)激情而好色的貴族，家里有一大群黑人奴仆，其中一個(gè)名叫露易·仲馬的女黑奴給他生了一個(gè)混血兒，這便是大仲馬的父親托馬斯·亞歷山大。托馬斯成人后想去參加拿破侖的軍隊(duì)，戴維·佩萊苔利卻不允許他使用自己的姓氏報(bào)名參軍，這個(gè)傲慢的老貴族認(rèn)為一個(gè)混血兒士兵使用自己的貴族姓氏，是有辱門(mén)庭的。托馬斯只好用母親的姓氏參加了拿破侖軍隊(duì)。由于他作戰(zhàn)勇敢，在短短的七年時(shí)間里，就由一名士兵升為一名將軍。拿破侖開(kāi)始獨(dú)裁統(tǒng)治之后，由于托馬斯是個(gè)激烈的共和黨人，被解除了軍職。托馬斯郁悶而死時(shí)，大仲馬才3歲半。接著，祖父又破了產(chǎn)，大仲馬的家境一下子陷入困頓之中。拿破侖在滑鐵盧戰(zhàn)敗之后，大仲馬已經(jīng)13歲，他的母親想重振家業(yè)，便讓他做出抉擇，是采用佩萊苔利這個(gè)古老而又嚴(yán)的貴族姓氏呢，還是保留黑奴的姓氏仲馬呢？這兩個(gè)姓氏的高低貴賤，以及哪一個(gè)對(duì)自己的命運(yùn)影響大，少年仲馬心里非常清楚，但他還是堅(jiān)定地對(duì)母親說(shuō)：“我保留亞歷山大·仲馬的名字！” 巴黎戲劇舞臺(tái)上的新帝王 大仲馬20歲那年準(zhǔn)備闖蕩巴黎，但他身無(wú)分文，無(wú)法成行。偶爾的一天晚上，他來(lái)到酒店里與人賭彈子，憑借在鄉(xiāng)間游逛時(shí)練就的高超的彈子技術(shù)，他贏了滿(mǎn)滿(mǎn)一口袋錢(qián)，當(dāng)夜便告別母親，狂喜地奔向巴黎。 到巴黎之后，大仲馬幸運(yùn)地遇到了父親的舊友福阿將軍，經(jīng)福阿將軍舉薦，他當(dāng)上奧爾良公爵府上的公務(wù)員。生活穩(wěn)定之后，大仲馬把母親也接到了巴黎。為了生活有更好的保障，大仲馬在當(dāng)差之余，經(jīng)常替法蘭西劇院謄寫(xiě)劇本，以增加收入。許多精妙的劇本讓他深為著迷，常常忍不住放下謄寫(xiě)的劇本，動(dòng)手寫(xiě)自己的劇本。有一天他來(lái)到法蘭西劇院，徑直走進(jìn)當(dāng)時(shí)著名的悲劇演員塔瑪?shù)幕瘖y室，張口就說(shuō)：“先生，我想成為一個(gè)劇作家，你能用手碰碰我的額頭，給我?guī)?lái)好運(yùn)氣嗎？”塔瑪微笑著把手放在他的額頭上，說(shuō)：“我以莎士比亞和席勒的名義特此為你這個(gè)詩(shī)人洗禮！”大仲馬一點(diǎn)兒也沒(méi)在意這位大演員善意的玩笑，他把手放在自己的胸口上，鄭重其事地說(shuō)：“我要在你和全世界人面前證實(shí)我能做到！” 然而，大仲馬花了三年時(shí)間寫(xiě)出的大量劇本，沒(méi)有一個(gè)被劇院接受并上演。直到1829年2月11日傍晚，法蘭西劇院才給他送來(lái)一張便條：“亞歷山大·仲馬先生，你的劇作《亨利三世》將于今晚在本院演出?！贝笾亳R手忙腳亂地穿好衣服時(shí)，才發(fā)現(xiàn)自己沒(méi)有體面的硬領(lǐng)，他連忙用硬紙剪了個(gè)硬領(lǐng)，套在脖子上便飛奔劇院。但是到了劇院他卻無(wú)法靠近舞臺(tái)，因?yàn)檫B座席間的通道上都站滿(mǎn)了觀眾。直到演出幕落以后，劇院主持人請(qǐng)劇作家上臺(tái)時(shí)，大仲馬才得以出現(xiàn)在臺(tái)前，頓時(shí)，暴風(fēng)雨般的喝彩聲響徹劇場(chǎng)。當(dāng)時(shí)的報(bào)紙如此描述他：“他的頭昂得那么高，蓬亂的頭發(fā)仿佛要碰到星星似的”。這個(gè)帶著硬紙領(lǐng)子的混血兒一舉成名，一夜之間成了巴黎戲劇舞臺(tái)上的新帝王。 緊接著，大仲馬的另一個(gè)劇本《安東尼》演出后也獲得了巨大的成功。短短的兩年時(shí)間里，大仲馬在巴黎成了最走紅的青年劇作家。盡管如此，巴黎的許多貴族和一些文壇名家們?nèi)匀幻镆曀某錾?，嘲諷他的黑奴姓氏。甚至像巴爾扎克這樣的大家也不放過(guò)嘲笑他的機(jī)會(huì)。在一個(gè)文學(xué)沙龍里，巴爾扎克拒絕與大仲馬碰杯，并且傲慢地對(duì)他說(shuō)：“在我才華用盡的時(shí)候，我就去寫(xiě)劇本了?！贝笾亳R斷然地回答道：“那你現(xiàn)在就可以開(kāi)始了！”巴爾扎克非常惱火，進(jìn)一步侮辱大仲馬：“在我寫(xiě)劇本之前，還是請(qǐng)你先給我談?wù)勀愕淖嫦劝伞@倒是個(gè)絕妙的題材！”大仲馬也火冒三丈地回答他：“我父親是個(gè)克里奧爾人，我祖父是個(gè)黑人，我曾祖父是個(gè)猴子；我的家就是在你家搬走的地方發(fā)源的?！?豪爽而奢侈的“基督山伯爵” 戲劇創(chuàng)作的成功使大仲馬名聲大振，他也因此得以加入以雨果為首的浪漫派。歷史也證明了大仲馬的戲劇創(chuàng)作活動(dòng)對(duì)浪漫主義運(yùn)動(dòng)做出了重要貢獻(xiàn)。尤其是他的《亨利三世》，最早為浪漫派戲劇開(kāi)辟了道路，也使他成了浪漫派戲劇的先驅(qū)者之一。但是，給他帶來(lái)巨大財(cái)富的卻是他創(chuàng)作的一系列歷史傳奇小說(shuō)。大仲馬的作品浩如煙海，據(jù)他晚年自稱(chēng)，畢生著書(shū)1200部，但他的研究者卻認(rèn)為，其中大部分是他的寫(xiě)作工廠里一些“槍手”們的“捉刀”之作。即便屬于他創(chuàng)作的80多部小說(shuō)中，也都有奧格斯特·馬奎的很多心血。馬奎是一個(gè)善于編排情節(jié)的學(xué)者，并且精通歷史。 經(jīng)過(guò)時(shí)間的無(wú)情淘汰，大仲馬的大多數(shù)小說(shuō)早已被人遺忘，甚至絕跡。目前在世界各地廣為流傳的只有《基督山伯爵》、《三個(gè)火槍手》等幾部作品。尤其是《基督山伯爵》，這是一部為數(shù)不多為東西方人同時(shí)接受和喜愛(ài)的通俗小說(shuō)。無(wú)產(chǎn)階級(jí)文豪高爾基曾稱(chēng)贊它是一部“令人精神煥發(fā)的書(shū)”。但是，同一些偉大作家的作品相比，這部小說(shuō)還沒(méi)有能夠更加廣泛和深刻地反映社會(huì)現(xiàn)實(shí)，也無(wú)法進(jìn)入19世紀(jì)文學(xué)第一流的杰作行列。因此，在法國(guó)文學(xué)史上，大仲馬的地位還不能和巴爾扎克、雨果等文學(xué)大師相抗衡。 然而，《基督山伯爵》畢竟是全世界通俗小說(shuō)的扛鼎之作，大仲馬也因而被后人美譽(yù)為“通俗小說(shuō)之王”。這本歷史傳奇的通俗小說(shuō)給大仲馬帶來(lái)的巨額稿酬，也是巴爾扎克雨果們不能望其項(xiàng)背的，這使原本就豪爽大方、揮霍成性的大仲馬生活更加奢侈。有一次，一個(gè)朋友請(qǐng)他捐出50法郎埋葬一個(gè)剛?cè)ナ赖牡刂鞴芗遥笾亳R哈哈大笑著拿出100法郎，說(shuō)：“去埋葬兩個(gè)地主管家吧！”當(dāng)時(shí)，他早以“基督山伯爵”自居，并已在圣日耳曼昂萊山腳下瀕臨塞納河的地方買(mǎi)下一大塊地皮，準(zhǔn)備建筑他夢(mèng)想的豪宅——基督山城堡。當(dāng)建筑設(shè)計(jì)師告訴他城堡造價(jià)需要20萬(wàn)法郎時(shí)，這位“伯爵”大人豪放地說(shuō)：“但愿比這更多一些！”基督山城堡于1847年7月25日竣工，建筑非常符合大仲馬所要求的華麗風(fēng)格，內(nèi)部裝飾也體現(xiàn)了他的作家身份：那些窗簾的銀質(zhì)掛鉤上吊著他所喜歡的莎士比亞、歌德、雨果等大文豪的雕像；他自己的一尊半身雕像則安放在門(mén)廳的正中央，并且在雕像的底座上刻了一行字：我愛(ài)愛(ài)我的人。從此，大仲馬經(jīng)常在城堡里大宴賓客，飲酒作樂(lè)。可惜好景不長(zhǎng)，幾年工夫，大仲馬就把自己的財(cái)產(chǎn)揮霍一空，不得不把城堡拍賣(mài)給他人。 我閉著眼睛寫(xiě)作，我兒子睜著眼睛寫(xiě)作 大仲馬在奧爾良公爵府上當(dāng)公務(wù)員期間，私生活放蕩不羈，他和與自己原本同住一樓的女裁縫卡特琳·拉貝同居了很長(zhǎng)時(shí)間。拉貝給他生了個(gè)兒子，就是后來(lái)在文學(xué)聲譽(yù)上大大超過(guò)他的小仲馬。這時(shí)候，大仲馬又和一個(gè)戲劇編輯的女秘書(shū)好上了，他便拋棄了拉貝。直到七年后他成為巴黎有名的劇作家時(shí)，才認(rèn)下小仲馬，但是他始終沒(méi)有承認(rèn)拉貝是他的妻子。盡管他后來(lái)一直撫養(yǎng)著小仲馬，并擔(dān)負(fù)著拉貝的生活費(fèi)用，但小仲馬的內(nèi)心一直與他有一種說(shuō)不清的隔閡。特別是大仲馬橫加干涉小仲馬的愛(ài)情這件事，給小仲馬的心靈深處留下了難以愈合的傷痕。 1848年，24歲的小仲馬根據(jù)自己的愛(ài)情經(jīng)歷，寫(xiě)出了他的成名作《茶花女》。接著，他又花了將近4年時(shí)間把它改成劇本，于1852年演出后大獲成功。后來(lái)，意大利著名歌劇作曲家威爾第和劇作家皮阿威又把《茶花女》改成歌劇，至今仍在世界各地久演不衰。小仲馬改寫(xiě)的話(huà)劇《茶花女》初演時(shí)，大仲馬卻因?yàn)榉磳?duì)拿破侖第三發(fā)動(dòng)政變，正在布魯塞爾苦度短期的流亡生涯，小仲馬給他打去電報(bào)：“巨大的成功！就像你的劇本初次上演時(shí)所獲得的成功一樣！”大仲馬真是又嫉妒又驕傲。當(dāng)后來(lái)又有人再次把仲馬父子的作品做比較后，仍然認(rèn)為大仲馬的所有作品加在一起也比不過(guò)小仲馬的一本《茶花女》時(shí)，大仲馬幽默地說(shuō)：“我從我的夢(mèng)想中汲取題材，我的兒子從現(xiàn)實(shí)中汲取題材；我閉著眼睛寫(xiě)作，我的兒子睜著眼睛寫(xiě)作；我繪畫(huà)，他照相?！?大仲馬68歲時(shí)停止寫(xiě)作，他并非厭倦了創(chuàng)作，而是因?yàn)樗麗?ài)上了一個(gè)漂亮的美國(guó)女演員阿達(dá)·孟肯。風(fēng)流了一輩子的大仲馬，一下子認(rèn)定了光彩照人的阿達(dá)·孟肯就是他此生的歸宿，他要在有限的余生里認(rèn)真地享受一下真正的愛(ài)情。不幸的是，阿達(dá)·孟肯在一次演戲時(shí)從飛馳的馬上掉下來(lái)摔死了。埋葬了自己的心上人之后，喝得醉醺醺的大仲馬在晴空下打著一把藍(lán)色的雨傘，來(lái)到兒子小仲馬家里，一坐下就大聲說(shuō)：“我的孩子，我是到你這兒來(lái)等死的?！?半月以后，大仲馬去世。 2002年，經(jīng)過(guò)一番討論，大仲馬的遺體移到了神圣的先賢祠。