The Kinks

中文名：奇想樂(lè)隊(duì)

國(guó)籍：英國(guó)

出道時(shí)間：1964–1996

職業(yè)：搖滾樂(lè)隊(duì)

音樂(lè)類型：流行，搖滾

出道地點(diǎn)：倫敦

代表作品：《You Really Got Me》

The Kinks（奇想樂(lè)隊(duì)），成立于1963年，活躍于60、70年代。他們是英國(guó)流行搖滾的奠基樂(lè)隊(duì)之一，曲風(fēng)兼顧迷幻/流行/搖滾。他們和Beatles、The Who還有Rolling Stone樂(lè)隊(duì)并稱英國(guó)搖滾樂(lè)壇“Big Four”，一起掀起了所謂“英倫入侵”，風(fēng)靡全球。1990年，因?yàn)樗麄儗?duì)音樂(lè)的卓越貢獻(xiàn)，被選為搖滾名人堂成員。樂(lè)隊(duì)于1996年解散，共發(fā)行了23張錄音室專輯。2005年，成為了第一批英國(guó)音樂(lè)名人堂成員。

從藝歷程：The Kinks是英國(guó)流行搖滾的奠基人之一，活躍于6、70年代，曲風(fēng)兼顧迷幻/流行/搖滾。他們和Beatles、The Who還有Rolling Stone樂(lè)隊(duì)并稱英國(guó)搖滾樂(lè)壇“Big Four”，一起掀起了所謂British Invasion，風(fēng)靡世界樂(lè)壇。和許多流行搖滾樂(lè)隊(duì)一樣，The Kinks最大的悲哀就是和Beatles處于同一時(shí)代而且曲風(fēng)相似，所以就算對(duì)搖滾再不了解的人也知道披頭四或甲殼蟲，卻不太有人知道還有The Kinks這號(hào)人物。不過(guò)他們的音樂(lè)確實(shí)是很優(yōu)秀的，大概是英國(guó)的Big Four里最有必要為大家再認(rèn)識(shí)的樂(lè)隊(duì)。

1963年，The Kinks在英格蘭成立。樂(lè)隊(duì)的創(chuàng)建人是Ray Davis和Dave Davies兄弟，他們?cè)趥惗爻錾㈤L(zhǎng)大。少年時(shí)期，他倆便開(kāi)始學(xué)起吉他演奏和歌曲創(chuàng)作。1964年，他倆決定以音樂(lè)為職業(yè)，毅然退學(xué)，建立了The Kinks。Dave彈主音吉他，Ray彈節(jié)奏吉他，偶爾也彈鋼琴，Mick Avory打鼓，Peter Quaife彈貝司。

不久他們與Pye唱片公司簽約，1964-1965年期間，他們的一系列單曲大獲成功，其中You Really Got Me(你真的得到了我)成為英國(guó)榜冠軍、美國(guó)榜前十名，這首歌標(biāo)志Ray的寫歌生涯和The Kinks在英國(guó)、甚至是世界流行樂(lè)壇上的崛起。You Really Got Me在概念和結(jié)構(gòu)上絕對(duì)簡(jiǎn)單，在表演上也很樸素。此后的兩年里，他倆有七首英國(guó)榜前十名歌曲。很多熱門歌曲全出自同一模式，Ray簡(jiǎn)單地把它歸納為：“G.F.B這三個(gè)和旋是我生命中的一部分?！碑?dāng)時(shí)整個(gè)世界都沉浸在“倫敦?fù)u擺”風(fēng)格之中，英國(guó)也沾沾自喜地慶祝它在流行樂(lè)壇的領(lǐng)導(dǎo)地位，The Kinks在諸如Well Respect Man(彬彬有禮的人)和Dedicated Follower of Fashion(獻(xiàn)給趕時(shí)髦者)之類的歌曲中向這種浮夸的現(xiàn)象提出了質(zhì)疑。令人驚奇的是，盡管他們處在當(dāng)時(shí)這種環(huán)境，現(xiàn)在回想起來(lái)，這些歌和其它出自他們第一部有連貫主題的專輯Face to Face(面對(duì)面)中的一些歌曲：House in the Country(鄉(xiāng)村房屋)、Session Man(法官)和Exclusive Residence for Sale(唯一待售的住宅)等，可以被看作是一種改變這種狀態(tài)的過(guò)渡形式。它們反映了Ray清楚地知道應(yīng)該摒棄什么，但他僅僅是用一種特殊而完全消極的方式把它表現(xiàn)出來(lái)。直到Sunny Afternoon(陽(yáng)光充沛的午后)、Dead End Street(死胡同)、Waterloo Sunset(滑鐵盧日落)以及Autumn Almanac(秋歷)他才找到一種成熟的旋律來(lái)表現(xiàn)The Kinks下階段的特性，并開(kāi)始用同情心來(lái)代替冷嘲熱諷。他們改變自己的方向似乎是個(gè)明智的選擇。熱門歌曲接連不斷，但速度不快。1968年英國(guó)排行榜前20名歌曲Days(日子)標(biāo)志著樂(lè)隊(duì)熱門歌曲的尾聲，尤其在美國(guó)。自1965年一場(chǎng)災(zāi)難性的巡回演出后，1969年前他們沒(méi)有演出過(guò)。 在Face to Face和專輯Live at Kelvin Hall(凱爾文大廳現(xiàn)場(chǎng))以及Something Else(其它)中，可以發(fā)現(xiàn)Ray仍在寫些3分鐘長(zhǎng)度的歌曲，但它們不再僅僅為某些觀眾或排行榜而作，即使在那種最引人注目的現(xiàn)場(chǎng)專輯中也是如此。它沒(méi)有包含樂(lè)隊(duì)成員的大段獨(dú)奏，而是包括了30分鐘被聽(tīng)眾歡呼聲淹沒(méi)的演唱。這并非錄音事故，而是Ray所指的“新音樂(lè)方向”。

1964年，他們以單曲《You Really Got Me》和《All Day And All Of The Night》開(kāi)創(chuàng)了重金屬搖滾這一新的樂(lè)種，富有激情，充滿叛逆，深深地撞擊著人們被世俗、爭(zhēng)斗所牢牢禁錮的心靈。僅僅4年時(shí)間，他們便擁有了3首全英冠軍單曲，同時(shí)這些單曲全部成功打入了美國(guó)的Top 10。

1970年他們的專輯《Lala Versus Powerman And The Money-Go-Around，Part 1》在英美兩地取得了巨大的成功。而樂(lè)隊(duì)中后期在美國(guó)取得的成績(jī)要好于他們的家鄉(xiāng)英國(guó)。從1964年至今，The Kinks發(fā)行了數(shù)不清的EP和專輯，可謂非常高產(chǎn)。作為一支流行搖滾樂(lè)隊(duì)，早期他們的音樂(lè)更多融入了藍(lán)調(diào)的成分，而70年代中期后他們的音樂(lè)顯得更加硬朗和激烈，非常符合美國(guó)聽(tīng)眾的口味。

盡管The Kinks沒(méi)有像The Beatles、The Rolling Stone、The Who那樣在音樂(lè)上有著大膽地創(chuàng)新或創(chuàng)造了商業(yè)上的流行，但是他們也是“不列顛入侵”隊(duì)伍中重要的一支樂(lè)隊(duì)。像當(dāng)時(shí)的許多樂(lè)隊(duì)一樣，他們的出發(fā)點(diǎn)也是節(jié)奏與布魯斯或布魯斯音樂(lè)，但是四年之后，他們就已經(jīng)成為當(dāng)時(shí)英國(guó)最堅(jiān)定的樂(lè)隊(duì)之一。The Kinks為人們描繪出大廳音樂(lè)到傳統(tǒng)流行音樂(lè)以及從鄉(xiāng)村音樂(lè)、民歌到布魯斯音樂(lè)的英國(guó)音樂(lè)風(fēng)景。

因?yàn)闃?lè)隊(duì)不再頻繁演出，Dave決定暫時(shí)開(kāi)展個(gè)人項(xiàng)目。他第一首個(gè)人單曲Death of a Clown(小丑之死)上升到英國(guó)排行榜第五名。他曾打算出一張專輯，但隨著他另一首單曲和The Kinks一張專輯的失敗，這個(gè)計(jì)劃也告吹了。盡管樂(lè)隊(duì)榜上無(wú)名已有一年，他們還是收集了類似Something Else專輯的原始素材，最終在美國(guó)出了Kink Kronikle[1972]和The Great Lost Kinks Album(奇想拾遺集)[1973]，這兩張專輯發(fā)行之后，他們成為所有英國(guó)樂(lè)隊(duì)中最受歡迎的經(jīng)典樂(lè)隊(duì)。這兩張專輯未在英國(guó)發(fā)行，因?yàn)镻ye公司只對(duì)熱門單曲感興趣，既然他們的單曲沒(méi)有市場(chǎng)，那么他們的專輯也不會(huì)成功。 (The Kinks Are)The Village Green Preservation Society（(奇想是)綠村保護(hù)者）[1968]是The Kinks的第一張正式“概念專輯”，從中可以看出Ray的懷舊感情，他本人的生活也變得規(guī)律起來(lái)。接下來(lái)的Arthur (or the Decline and Fall of the British Empire)（阿瑟(或大英帝國(guó)的衰落)）[1969]是由Ray與Julian Mitchell(朱利安?米切爾)合作的，依然懷舊，該專輯中John Dalton(約翰?達(dá)爾頓)取代了奎夫任貝司手。其中Drivin'(駕駛)、Australia(澳大利亞)等歌曲預(yù)示出樂(lè)隊(duì)在下一張專輯Lola vs. the Powerman ＆ the Money-Go-Round(羅拉與掌權(quán)者和金錢之地斗爭(zhēng))中的處境。這張專輯制作于他們打算離開(kāi)Pye公司和原經(jīng)理人之際，更重要的是，這張專輯和其中的熱門歌曲Lola(羅拉，1970年同時(shí)登上英美排行榜前十名)標(biāo)志著該樂(lè)隊(duì)在音樂(lè)生涯中的新生。

1971年，The Kinks投入RCA公司，錄制了Muswell Hillbillies(穆勒維斯山地人)專輯。當(dāng)時(shí)John Gosling加入樂(lè)隊(duì)，負(fù)責(zé)鋼琴和風(fēng)琴，以豐滿樂(lè)隊(duì)的配器效果。它和下一張專輯Everybody’s in Show，Everybody’s Star(每個(gè)人都從事演藝事業(yè)，每個(gè)人都是明星)[1972]在新時(shí)代里延續(xù)了(The Kinks Are)The Village Green Preservation Society和Lola vs. the Powerman ＆ the Money-Go-Round的主題，同樣重要的是，它在商業(yè)上也相對(duì)成功。潮流在變，樂(lè)隊(duì)甚至開(kāi)始頻頻地區(qū)美國(guó)巡回演出。憑著與60年代呃舞臺(tái)表演迥然不同的戲劇化形象，他們又獲得新一代歌迷。他們的搖滾戲劇如此成功，使得下幾張專輯Preservation ActⅠ(保留節(jié)目Ⅰ)[1973]、Preservation ActⅡ(保留節(jié)目Ⅱ)[1974]、Soap Opera(肥皂劇)[1975]和The Kinks Present Schoolboys in Disgrace，(奇想致失寵學(xué)生)[1976]都體現(xiàn)了這種風(fēng)格。由于Preservation Act無(wú)論在舞臺(tái)上還是唱片上都過(guò)于晦澀難懂，結(jié)果Soap Opera成了該樂(lè)隊(duì)在79年代最成功的專輯，對(duì)以后有相當(dāng)好的影響。

他們?cè)赗CA公司期間，組成了自己的唱片公司Konk，The Kinks的后期作品，商業(yè)成功大于藝術(shù)成就，他們戲劇化的表演——Ray時(shí)髦的女性化傾向，Dave重金屬風(fēng)格的吉他很適合于美國(guó)消費(fèi)者，他們與1977年錄制了專輯Sleepwalker(夢(mèng)游者)，盡管沒(méi)有熱門單曲鋪路，還是成了美國(guó)熱門專輯。但他們的演唱會(huì)已表露出該樂(lè)隊(duì)喪失靈感，Ray的演唱完全不尊重原來(lái)的效果，唱片也失去了往日與眾不同的風(fēng)格。

在1981年發(fā)行的專輯Low Budget(低預(yù)算)中，充斥了平淡無(wú)奇的旋律和毫無(wú)靈感的陳詞濫調(diào)。

1982年發(fā)行的Give the People What They Want(把人民所需的給人民)使樂(lè)隊(duì)于1983年重返英國(guó)榜。

1986年，Ray在電影《絕對(duì)新手》中露面，演唱了主題曲Quiet Life(平靜生活)。

在2002年The Kinks又發(fā)行了一張精選《The Ultimate Collection》，全面記錄了他們馳騁樂(lè)壇幾十年的輝煌。翻唱。

主要作品：Kinks (1964)

Kinda Kinks (1965)

The Kink Kontroversy (1965)

Face to Face (1966)

Something Else by The Kinks (1967)

The Kinks Are the Village Green Preservation Society (1968)

Arthur (Or the Decline and Fall of the British Empire) (1969)

Lola Versus Powerman and the Moneygoround, Part One (1970)

Percy (1971)

Muswell Hillbillies (1971)

Everybody's in Show-Biz (1972)

Preservation Act 1 (1973)

Preservation Act 2 (1974)

Soap Opera (1975)

Schoolboys in Disgrace (1975)

Sleepwalker (1977)

Misfits (1978)

Low Budget (1979)

Give the People What They Want (1981)

State of Confusion (1983)

Word of Mouth (1984)

Think Visual (1986)

UK Jive (1989)

Phobia (1993)