Franz Liszt

原文名：Liszt Ferenc

國(guó)籍：匈牙利

出生地：奧地利帝國(guó)匈牙利萊?。ń駣W地利）

出生日期：1811年10月22日

逝世日期：1886年7月31日

職業(yè)：作曲家、鋼琴家

知名作品：鋼琴獨(dú)奏《超級(jí)練習(xí)曲》《愛之夢(mèng)》《旅行歲月》《b小調(diào)奏鳴曲》，19首《匈牙利狂想曲》，交響詩《前奏曲》《塔索》《馬采巴》，《浮士德交響曲》，兩首鋼琴協(xié)奏曲，鋼琴與樂隊(duì)《死之舞》，清唱?jiǎng)　痘健贰妒ヒ聋惿纵W事》，數(shù)十首藝術(shù)歌曲

星座：天秤座

所屬時(shí)期/樂派：浪漫主義

主要成就：被譽(yù)為“鋼琴之王”、首創(chuàng)交響詩體裁

擅長(zhǎng)類型：管弦樂，鋼琴獨(dú)奏曲，宗教音樂，藝術(shù)歌曲

李斯特·費(fèi)倫茨（匈牙利語：Liszt Ferenc，1811年10月22日－1886年7月31日），更常見名稱為弗朗茨·李斯特（德語：Franz Liszt），匈牙利作曲家、鋼琴演奏家，浪漫主義音樂的主要代表人物之一。其所創(chuàng)作的鋼琴曲以難度極高而聞名。

生平：李斯特出生于奧地利東部名為萊丁的村莊；父親是匈牙利人，母親是奧地利的日耳曼族人，因此他有兩個(gè)名字，分別是匈牙利和奧地利德語兩種拼法。他從小隨母親說德語，直到晚年才學(xué)會(huì)用匈牙利文寫作。匈牙利人自詡為歐洲唯一的有色人種，他們的姓名排列也和其他歐洲人不同：姓在前，名在后。

李斯特的父親是一位業(yè)余音樂家，他5歲時(shí)由父親教會(huì)彈奏鋼琴，8歲時(shí)開始作曲，9歲登臺(tái)表演，獲得匈牙利貴族資助赴維也納學(xué)習(xí)，師從著名鋼琴教育家卡爾·徹爾尼，他曾說：“我的一切都是徹爾尼教我的?！必惗喾以犉溲葑?，并親吻其額頭。1823年全家遷居巴黎，1824年在巴黎首次公演獲得成功。

1835年他和達(dá)爾古特伯爵夫人到日內(nèi)瓦同居，1840年分手，伯爵夫人為他生了三個(gè)孩子，其中一個(gè)女兒后來嫁給瓦格納。分手原因是李斯特要為伯恩貝多芬墓地修繕籌資而進(jìn)行歐洲巡回演出，伯爵夫人帶著孩子回到巴黎。1843年李斯特?fù)?dān)任魏瑪大公的宮廷樂長(zhǎng)，1848年他又和俄國(guó)親王王妃莎茵-維特根斯坦同居，并成為貴族，改名為弗蘭茲·馮·李斯特。1861年赴羅馬，為了不和王妃結(jié)婚，1865年李斯特自霍恩洛厄樞機(jī)手下接受了剃發(fā)禮出家成為天主教神職人員，之后逐漸升等到了輔祭品，但仍然身著神父的黑袍在德國(guó)、奧地利、匈牙利和意大利各處奔走授課，并分文不取，扶助了許多年輕音樂家，如葛利格、德彪西、鮑羅丁等，為普及音樂作出了相當(dāng)大的貢獻(xiàn)。

匈牙利人為了爭(zhēng)取獨(dú)立，將李斯特看作是民族英雄，每次邀請(qǐng)他回匈牙利，都會(huì)舉行盛大的歡迎儀式。1886年他在德國(guó)的拜羅伊特（巴伐利亞州靠近捷克邊境）因肺炎不治去世，安葬于當(dāng)?shù)亍?/p>

從李斯特開始，歐洲音樂家的地位開始迅速提升，國(guó)王王公們都會(huì)對(duì)他脫帽致敬。

李斯特生前曾是歐洲最偉大的鋼琴演奏家，經(jīng)常奔波在歐洲各地演出，他彬彬有禮，善于迷人，堅(jiān)定地支持肖邦、柏遼茲和瓦格納，他積極探索鋼琴的演奏技巧，充分靈活地運(yùn)用轉(zhuǎn)調(diào)手法和音色變化的技巧，并推動(dòng)了管弦樂隊(duì)的改革，他的演奏往往是即興的，是一種創(chuàng)造性的演奏，有時(shí)就是現(xiàn)場(chǎng)創(chuàng)作，因此相當(dāng)吸引觀眾。他在魏瑪時(shí)為許多新進(jìn)的年輕音樂家提供了演出舞臺(tái)，他經(jīng)常親自擔(dān)任指揮，讓這些先鋒音樂家自己出演。

他一生創(chuàng)作了700多首音樂作品，并創(chuàng)造了交響詩這一音樂形式。他的主要音樂作品有吉普賽風(fēng)格的《匈牙利狂想曲》（米高梅出品的動(dòng)畫片“貓和老鼠”其中獲奧斯卡獎(jiǎng)的一集“湯姆貓彈鋼琴”使用了完整的匈牙利狂想曲作為全集的背景音樂，也顯示出這個(gè)曲子彈奏的復(fù)雜技巧），《浮士德交響曲》，《但丁交響曲》，《帕格尼尼練習(xí)曲》，《瓦格納改編作品：湯豪舍》等。有人以為他的作品技巧輝煌，內(nèi)容膚淺，但其實(shí)李斯特的許多作品把情感投注在對(duì)于景象、事物、畫面故事、人格或情緒等等的描寫之上，但那類的曲目大多在聽者角度的理解與詮釋上都略為艱深，而現(xiàn)在較廣為流行的那些曲目，雖然大多都出現(xiàn)了膾炙人口的主題旋律，但曲目本身卻較缺乏情感，因此李斯特才給一些人這樣純炫技的印象，但其實(shí)在音樂學(xué)者與演奏家之間李斯特的曲目仍然很多被視為藝術(shù)價(jià)值很高的作品(如但丁奏鳴曲、傳奇曲等)，而且他更是位偉大的音樂革新家，并在歷史上對(duì)改善音樂家地位，推動(dòng)新生音樂風(fēng)格起到相當(dāng)大的作用。他最著名的貢獻(xiàn)包括發(fā)明了交響詩這一體裁。

他還著書立說，出版多部論文和書信集，他的論文《論藝術(shù)家的處境》對(duì)改善音樂家的社會(huì)地位起到很大的作用。

個(gè)人生活：戀愛經(jīng)驗(yàn)

總是與女人的名字連在一起的李斯特，以“小提琴魔鬼”帕格尼尼為目標(biāo)，勤學(xué)苦練，最終登上了“鋼琴之王”的寶座。天生的美貌加上優(yōu)雅的風(fēng)度，尤其令女聽眾著魔。李斯特一生經(jīng)歷過幾次戀愛，最為轟動(dòng)的是他和瑪麗·達(dá)古伯爵夫人以及和卡羅琳·賽因·維特根斯坦公主的戀愛。而最為人們談?wù)摰氖抢钏固貨Q定與卡洛琳結(jié)婚的事情。李斯特，他愛上了卡洛琳，是沙皇時(shí)期聲名顯赫的德裔公爵維特根斯坦的夫人。這位夫人比李斯特小8歲。1847年，這一年，李斯特 36歲，到俄羅斯舉辦他的獨(dú)奏音樂會(huì)，照例贏得掌聲和女人的青眼，照例舉辦義演來捐助當(dāng)?shù)氐拇壬剖聵I(yè)。在這次俄羅斯的義演中，居然有人花了貴賓席票價(jià)一百倍的一千盧布的價(jià)錢買了一張票。這消息讓李斯特有些吃驚。這個(gè)人就是卡洛琳夫人。他們就這樣認(rèn)識(shí)了，李斯特對(duì)她一見鐘情。為什么？就因?yàn)榛舜髢r(jià)錢買了一張義演的門票？顯然不會(huì)這樣簡(jiǎn)單。而這位家中光奴隸就有三萬的貴夫人，為什么寧可被沙皇開除國(guó)籍、剝奪一切財(cái)產(chǎn)，赴湯蹈火在所不惜，至死也要嫁給李斯特？李斯特和卡洛琳的愛情歷經(jīng)周折，一直耗到李斯特50歲生日時(shí)，本來已經(jīng)被教皇允許和卡洛琳結(jié)婚了，卻由于宗教和沙皇的原因還是沒有結(jié)成婚。漫長(zhǎng)等待中的煎熬，一直熬到了李斯特的晚年，一直熬到了1886年，李斯特75歲，他們還是沒能結(jié)成婚。這樣的煎熬，讓李斯特皈依了宗教，將這一分蝕骨的痛苦在宗教中撫平、碾碎，卻依然沒有放棄卡洛琳。李斯特死后不到半年，卡洛琳也病逝羅馬，和李斯特共赴生死。李斯特說過：“我所有的歡樂都得自她。我所有的痛苦也總能在她那兒找到慰藉?！薄盁o論我做了什么有益的事，都必須歸功于我如此熱望能用妻子這個(gè)甜蜜名字稱呼她的卡洛琳·維特根斯坦公爵夫人?！?

獻(xiàn)身于宗教

李斯特一生中的第一個(gè)真正的挫折來自他的初戀。他很不幸地愛上了他的鋼琴學(xué)生--一個(gè)貴族的女兒，當(dāng)時(shí)他倆都是十六歲。就在他們沉浸在幸福的憧憬之中時(shí)，那位貴族父親粗暴地、干脆利落地終止了他們的交往。年輕的李斯特受到了毀滅性的打擊：這位早已赫赫有名的音樂天才，從不認(rèn)為自己有不及他人之處，而此時(shí)他卻突然發(fā)現(xiàn)，自己不過是個(gè)貧民出身的藝人而已，那道無形的階級(jí)鴻溝無情地將他關(guān)在了幸福的大門外。少年李斯特在劇烈痛苦之中，做出了他的決定：獻(xiàn)身于宗教。因?yàn)橹挥性谏系勖媲?，才能人人平等。他的母親反對(duì)這個(gè)決定（父親剛剛?cè)ナ啦痪茫?，理由是他的性格不適合做一個(gè)神職人員。但是李斯特很堅(jiān)決，一時(shí)間他放棄了鋼琴，整日埋頭于《圣經(jīng)》，或是狂熱地在教堂祈禱，他在音樂界的銷聲匿跡使得一些人以為他突然去世了，甚至一本正經(jīng)地在報(bào)紙上發(fā)了訃告。轉(zhuǎn)機(jī)是由幾個(gè)朋友帶來的，他們拖他去聽音樂會(huì)，又帶他去巴黎著名的藝術(shù)沙龍里聽名人講演，這些方法的確有效，慢慢地，他內(nèi)心深處郁積的痛苦不再那么沉重了。

做姑娘的老師

這是發(fā)生在德國(guó)一個(gè)小城市里的故事：有一位姑娘要開音樂會(huì)，她在海報(bào)上說自己是著名鋼琴家、作曲家李斯特的學(xué)生。不料，就在音樂會(huì)的前一天，李斯特突然出現(xiàn)于姑娘面前。姑娘嚇得渾身顫抖，臉色蒼白，好半天才抽泣著訴說了自己艱苦的孤兒身世，冒稱李斯特的學(xué)生完全是為了生計(jì)。她跪在李斯特面前，請(qǐng)求寬恕。“噢！原來是這樣。”李斯特把姑娘扶起來，和藹地對(duì)她說，“讓我們來看看有沒有可以補(bǔ)救的辦法?！惫媚锟蠢钏固剡@么和藹可親，激動(dòng)得不知說什么好。李斯特要她把晚間演奏的曲子彈一遍給他聽，并且邊聽邊給以指點(diǎn)。末了，李斯特爽快地說：“好了，晚上你大膽地上臺(tái)演奏吧，你已經(jīng)是我的學(xué)生了。為了證明這一點(diǎn)，你可以向劇場(chǎng)經(jīng)理宣布，晚會(huì)增加一個(gè)節(jié)目，是由你的老師——我，為我的學(xué)生演奏的?！钡诙?，音樂會(huì)如期舉行。臨近結(jié)束的時(shí)候，聽眾突然歡呼起來，原來，彈奏最后一支曲子的不是學(xué)生，而是老師李斯特。

為肖邦贏得機(jī)會(huì)

1831年，肖邦從波蘭流亡到巴黎。當(dāng)時(shí)，李斯特已是名聲沸揚(yáng)的音樂家，而肖邦則只是個(gè)默默無聞的小人物。然而，李斯特對(duì)肖邦的才華深為贊賞。怎樣才能使肖邦在觀眾面前贏得聲譽(yù)呢?那時(shí)候，在演奏鋼琴時(shí)，往往要把劇場(chǎng)的燈熄滅，一片黑暗，以便觀眾能夠聚精會(huì)神地聽演奏。李斯特坐在鋼琴前面，當(dāng)燈一熄滅，就悄悄地讓肖邦過來代替自己演奏。觀眾被琴聲征服了。演奏完畢，燈亮了，觀眾看到舞臺(tái)上坐著肖邦，大為驚愕。人們既為出現(xiàn)了一顆燦爛的鋼琴演奏新星而高興，又對(duì)李斯特推薦藝術(shù)新秀的行為表示欽佩。

李斯特部分著名作品愛之夢(mèng)

《愛之夢(mèng)》（德語： Liebestr?ume），S541，實(shí)際上是3首夜曲，據(jù)烏蘭（Ludwig Uhland，1788-1862）與符利拉德（Ferainand Freiligrath）的詩上所附《男高音或女高音獨(dú)唱用的三首歌曲》（Drei Lieder Für eine Tenor oder Sopran-Stimme）的編曲。共三首：1.據(jù)烏蘭的《高貴的愛情》（Hohe Liebe）而譜曲，富于表情的小行板，降A(chǔ)大調(diào)。2.據(jù)烏蘭的《神圣的死亡》（Seliger Tod）譜曲，極似慢板，E大調(diào)。3.優(yōu)雅的快板，降A(chǔ)大調(diào)，據(jù)符利拉德的《盡其所能愛的去愛》（O lieb,so lang du lieben kannst）譜曲。其中第三首最為有名，一般提起《愛之夢(mèng)》，就是指這一首。

音樂會(huì)練習(xí)曲之一：森林的細(xì)語

李斯特從青年時(shí)代開始受肖邦、帕格尼尼等人的影響，苦練鋼琴技巧，成為首屈一指的鋼琴演奏家。此后他也作了一些肖邦式的練習(xí)曲?！渡值募?xì)語》（Waldesrauschen）是李斯特呈現(xiàn)給其弟子普魯克納的《兩首演奏會(huì)用練習(xí)曲》之一，這兩首樂曲作于1862-1863年。熱愛大自然，崇拜大自然本是浪漫主義作家創(chuàng)作的一大特征，而寫作此曲時(shí)作曲家已洞悉人世榮則極盛、逆則難逾的真諦，他于羅薩利奧圣母修道院所在的馬里奧山岡俯瞰俗世，寫出這富于哲理的名曲有其個(gè)人的感受。李斯特把音樂從近乎耳語的聲（pp，極弱），發(fā)展到颶風(fēng)般的撼天氣魄。

《唐懷瑟序曲》鋼琴改編版

《唐懷瑟》（Tannh?user）原是瓦格納創(chuàng)作的三幕歌劇。作于1842-1845年完整標(biāo)題為《唐懷瑟以及瓦爾特堡的歌詠比賽》。音樂以小號(hào)的號(hào)角式演奏揭開了典禮的序幕，音樂進(jìn)入舒展高雅的“高雅主題”，使人們仿佛看到了瀟灑的紳士和端莊的貴婦人的進(jìn)行隊(duì)列。而《唐懷瑟》的序曲可以說是整個(gè)故事情節(jié)的縮影。整首作品不但技巧繁復(fù)且氣勢(shì)磅礴。有三個(gè)部分構(gòu)成，中間部分表現(xiàn)肉欲感的維納斯堡的世界，前后兩個(gè)部分是虔誠(chéng)的朝圣者的音樂。而且這是一首結(jié)構(gòu)宏大的歌劇改編曲，從各種快速音階、琶音、雙音到左右手跳躍的八度、和弦，是典型的李斯特筆下的炫技式作品。

《梅菲斯特圓舞曲》

此曲也常被譯為《魔鬼圓舞曲》，因?yàn)槊贩扑固鼐褪歉璧聞∽鳌陡∈康隆分械哪Ч怼＠钏固氐倪@部作品原來是一首鋼琴獨(dú)奏曲，作曲家在1862年將它改編成約10分鐘長(zhǎng)的管弦樂交響詩，而后又將其發(fā)展成共約70分鐘長(zhǎng)的三樂章交響曲《浮士德》中的終樂章。鋼琴版的《梅菲斯特圓舞曲》堪稱是李斯特炫技作品的代表。

人物成就：1、他創(chuàng)建了交響詩，將詩歌的內(nèi)容和情感表現(xiàn)融化在交響音樂之中，進(jìn)一步拓展和深化了標(biāo)題交響音樂的內(nèi)涵，為管弦樂創(chuàng)立了新的藝術(shù)形式，采用單樂章結(jié)構(gòu)和主題變形手法，對(duì)后世的音樂創(chuàng)作有極其重要的影響；

2、他創(chuàng)作的十九首匈牙利狂想曲滲透了匈牙利民族特點(diǎn)，是鋼琴音樂的典范作品，為后來的民族樂派的先聲；

3、他的超技練習(xí)曲創(chuàng)造了鋼琴演奏領(lǐng)域的輝煌技巧，極大的豐富了鋼琴教學(xué)與演奏；

4、他強(qiáng)調(diào)鋼琴的音樂效果，突破了前人的模式，使鋼琴音樂具有交響性的管弦樂隊(duì)的效果和史詩般的宏偉氣勢(shì)；

5、在晚期作品中，致力于探索新的技法，如運(yùn)用全音音階、五音音階等，和聲常用不準(zhǔn)備和不解決的九和弦增三和弦，調(diào)性擴(kuò)張到極限，這些探索對(duì)瓦格納和印象派式聲樂產(chǎn)生了重要影響；

6、作為魏瑪樂派的帶頭人，他和柏遼茲、瓦格納等倡導(dǎo)標(biāo)題音樂，強(qiáng)調(diào)音樂與情感的聯(lián)系，并與以勃拉姆斯為代表的萊比錫樂派展開激烈的學(xué)術(shù)之爭(zhēng)，掀起了新的藝術(shù)潮流。