David Oistrakh

中文名：大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫

國(guó)籍：歐美

出生地：蘇聯(lián)

生日：1908年

逝世日期：1974年

職業(yè)：小提琴家

中文全名：大衛(wèi)·費(fèi)奧多羅維奇·奧伊斯特拉赫

別名：Давид Фёдорович Ойстрах

大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫（1908-1974）是上世紀(jì)蘇聯(lián)最偉大的小提琴家之一，他在小提琴演奏方面所取得的巨大成就，可以同歷史上任何一位偉大的小提琴演奏大師相比美，在世界音樂(lè)界享有崇高的威望。

榮譽(yù)記錄：Soviet

Two Orders of Lenin – 1946 and 1966

Order of the Badge of Honour, twice – 1937 and ?

People's Artist of the USSR, 1953

Stalin Prize, 1st class – 1943

Lenin Prize – 1960

Honoured Artist of the RSFSR

Foreign

Grand Cross of the Order of the Lion of Finland (1966)

Grand Officer of the Order of Leopold II (Belgium, 1967)

生平蘇聯(lián)最偉大的小提琴家?jiàn)W伊斯特拉赫從5歲起從敖德薩音樂(lè)戲劇學(xué)院的斯托里亞爾斯基(Stoliarski)學(xué)習(xí),1926年于該學(xué)院畢業(yè).1927年應(yīng)邀赴基輔演奏格拉祖諾夫的小提琴協(xié)奏曲,由作曲家親自指揮樂(lè)隊(duì)協(xié)奏,其演奏深受作曲家贊賞.1928年移居莫斯科,1930年參加首屆烏克蘭青年演奏家比賽獲一等獎(jiǎng),1934年起任莫斯科音樂(lè)學(xué)院副教授，1939年升為教授。1937年在布魯塞爾參加伊薩伊國(guó)際小提琴比賽獲第一名,從此聞名世界。二戰(zhàn)中，他為前線而演奏，1945年與戰(zhàn)后第一位訪問(wèn)蘇聯(lián)的美國(guó)小提琴家 耶胡迪·梅紐因合作,在莫斯科演奏巴赫的雙小提琴協(xié)奏曲,反響極為強(qiáng)烈.之后,頻繁在世界各地演奏,1954年獲"蘇聯(lián)人民藝術(shù)家"稱(chēng)號(hào),1960年獲列寧勛章.奧伊斯特拉赫的演奏,以渾厚、溫暖的抒情性著稱(chēng),他的分句極有特色,善于通過(guò)揉指強(qiáng)調(diào)色彩的明暗變化,其演奏既有氣勢(shì)和幅度,又柔美細(xì)膩,但處理作品往往比較粗.奧伊斯特拉赫的演奏曲目很寬,巴赫、貝多芬、柴科夫斯基、布拉姆斯的協(xié)奏曲以及和奧伯林合作的貝多芬、莫扎特小提琴奏鳴曲,都有很出色的表現(xiàn).

音樂(lè)之旅：代表人物

大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫（1908-1974）是俄羅斯小提琴學(xué)派的重要代表人物。

大衛(wèi)，1908年生于俄國(guó)的敖德薩，他的父親是具有猶太血統(tǒng)的音樂(lè)愛(ài)好者，母親則是歌劇院的合唱隊(duì)員，在父母的熏陶、感染下，5歲便跟隨著名音樂(lè)教育家彼得·斯托利亞爾斯基學(xué)習(xí)小提琴，12歲就開(kāi)始登臺(tái)演出，1926年在敖德薩音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)。

19歲那年得到著名作曲家格拉祖諾夫的邀請(qǐng)，與列寧格勒愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作演奏他的協(xié)奏曲，使大衛(wèi)很快就在國(guó)內(nèi)取得聲譽(yù)。

1934年大衛(wèi)進(jìn)入莫斯科音樂(lè)學(xué)院任該校教師，這時(shí)他才26歲。

他還與鋼琴家?jiàn)W波林合作舉辦奏鳴曲音樂(lè)會(huì)，兩人又與大提琴家克努舍維茨基組成三重奏團(tuán)到歐洲數(shù)個(gè)國(guó)家巡演，而他個(gè)人演出的曲目幾乎包括所有古典和現(xiàn)代最優(yōu)秀的小提琴作品，遺憾的是克努塞維茨基過(guò)早地去世了，從此，心灰意冷的大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫不愿意再與任何人合作，因?yàn)榕c別人合作，他始終找不到與克努塞維茨基一起合作時(shí)的良好感覺(jué)，就這樣，他在后半生中再也沒(méi)有演奏過(guò)三重奏。

音樂(lè)才能

大衛(wèi)有著非凡的音樂(lè)才能和高深的藝術(shù)修養(yǎng)，以充滿詩(shī)意般的抒情性演奏見(jiàn)長(zhǎng)，有著驚人的表現(xiàn)力和精深的技巧，演奏風(fēng)格純樸莊重，富于熱情，能使音樂(lè)達(dá)到十分高超的藝術(shù)境界，他那甜美、純凈的音色和激動(dòng)人心的感情，強(qiáng)烈地打動(dòng)著聽(tīng)眾的心靈，被譽(yù)為是“莫斯科的帕格尼尼”，并獲得“蘇聯(lián)人民演員”稱(chēng)號(hào)和斯大林、列寧獎(jiǎng)金。

藝術(shù)上曾受到克萊斯勒的強(qiáng)烈影響，但是他并沒(méi)有完全照搬，克萊斯勒的具有唯美傾向的發(fā)音手法，在奧伊斯特拉赫那里變成了表現(xiàn)內(nèi)心情感的手段。他的顫指有時(shí)采用藝術(shù)化的延遲瞬間開(kāi)始，造成聲音的久遠(yuǎn)延綿。

同時(shí)代的很多作曲家都將自己的作品題獻(xiàn)給他，如米亞斯科夫斯基、哈恰圖良、肖斯塔科維奇的小提琴協(xié)奏曲和普羅科菲耶夫的小提琴奏鳴曲等。

大衛(wèi)還善于指揮，1972年與柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)合作錄制莫扎特協(xié)奏曲全集，除獨(dú)奏外，他還兼任指揮，特別是他為兒子的演出所指揮的樂(lè)隊(duì)，被人們傳為佳話。

斯氏名琴

1955年他買(mǎi)下"馮塔納伯爵"。在他所擁有多把斯氏名琴中，"馮塔納伯爵"是他最珍愛(ài)的一把。這把琴與奧伊史特拉赫一起參與了許多音樂(lè)會(huì)及錄音，也伴他渡過(guò)了音樂(lè)生涯最輝煌的年代。

目前，"馮塔納伯爵"成為意大利收藏家彼得隆戈(PaoloPeterlongo)家族所有，并經(jīng)常出借給優(yōu)秀小提琴家，如烏扥烏季(UtoUghi)、意大利頂尖"音樂(lè)家合奏團(tuán)"樂(lè)團(tuán)首席瑪麗安娜席爾布(MarianaSirbu)等人。

大師聆聽(tīng)

1945年，奧伊斯特拉赫出訪日本和美國(guó)，獲得巨大的成功。在美國(guó)，著名藝術(shù)大師克萊斯勒、弗朗西斯卡蒂、埃爾曼、斯特恩、米爾斯坦等人都趕到卡內(nèi)基音樂(lè)大廳聆聽(tīng)他的演奏。他見(jiàn)到了自己年輕時(shí)代的偶像、小提琴巨匠克萊斯勒，并為能博得他的稱(chēng)贊而引以為榮。

情感內(nèi)涵

奧伊斯特拉赫的演奏具有深不可測(cè)的情感內(nèi)涵，那種熱情、博愛(ài)的精神，使他的琴音具有聲無(wú)限的打動(dòng)人心的力量。

一位法國(guó)小提琴家曾說(shuō)：“奧伊斯特拉赫是我一生聽(tīng)過(guò)的最完美的小提琴家，這種完美不僅由于他的技術(shù)足以和海菲茨匹敵的緣故，尤其難得可貴的是這種技術(shù)已經(jīng)完全溶化在音樂(lè)之中。他的演奏是多么地誠(chéng)摯而高尚??！他的演奏經(jīng)常表現(xiàn)出宏偉壯觀的氣魄，那雄渾的力度會(huì)打開(kāi)每一個(gè)聽(tīng)者心靈的大門(mén)，他的音色時(shí)常流露出柔和和溫暖，如同深情的陽(yáng)光一般。”

他的演奏氣質(zhì)中具有一種悲劇的力量，將蘊(yùn)含在俄羅斯民族心中無(wú)數(shù)世代的獨(dú)特的心靈感受傳達(dá)了出來(lái)。他的演奏中那種“悲天憫人”的巨大同情心使他的琴音挖掘音樂(lè)本身最深處的深刻的人性善的信念，這是非具備最博大的人性的人所有能及的。

個(gè)人作品：大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫代表作

彼得·伊里奇·柴科夫斯基小提琴協(xié)奏曲

迪米特里·肖斯塔科維奇第二小提琴協(xié)奏曲

迪米特里·肖斯塔科維奇小提琴奏鳴曲

謝爾蓋·普羅科菲耶夫第一小提琴奏鳴曲

阿拉姆·哈恰圖良小提琴協(xié)奏曲

個(gè)人評(píng)價(jià)：奧伊斯特拉赫的演奏，以渾厚、溫暖的抒情性著稱(chēng)，他的分句極有特色，善于通過(guò)揉指強(qiáng)調(diào)色彩的明暗變化，其演奏既有氣勢(shì)和幅度，又柔美細(xì)膩，但處理作品往往比較粗。

奧伊斯特拉赫的演奏曲目很寬，巴赫、貝多芬、柴科夫斯基、布拉姆斯的協(xié)奏曲以及和奧伯林合作的貝多芬、莫扎特小提琴奏鳴曲，都有很出色的表現(xiàn)。

大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫，與鋼琴家列夫·奧波林合作舉辦奏鳴曲音樂(lè)會(huì)，兩人又與大提琴家維多克·克努舍維茨基組成三重奏團(tuán)到歐洲數(shù)個(gè)國(guó)家巡演，而他個(gè)人演出的曲目幾乎包括所有古典和現(xiàn)代最優(yōu)秀的小提琴作品。特別是1954年的訪英演出，更是使整個(gè)歐洲樂(lè)壇為之震撼，所以，次年訪美時(shí)，劇場(chǎng)門(mén)口排起了7000余人的長(zhǎng)隊(duì)等候售票，這種情況在美國(guó)很罕見(jiàn)。從此，他便名揚(yáng)四海，成為人們所仰慕的世界級(jí)小提琴大師。

大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫是俄羅斯小提琴學(xué)派的重要代表人物。這些成績(jī)使他獲得了世界性的聲譽(yù)，尤其是比利時(shí)的那次比賽，在7個(gè)一等獎(jiǎng)中，蘇聯(lián)人獲得了6個(gè)，由此奠定了俄羅斯小提琴學(xué)派在世界的地位。奧伊斯特拉赫的演奏富于抒情的詩(shī)意，藝術(shù)上曾受到克萊斯勒的強(qiáng)烈影響，但是他并沒(méi)有完全照舊，克萊斯勒的具有唯美傾向的發(fā)音手法，在奧伊斯特拉赫那里變成了表現(xiàn)內(nèi)心情感的手段。他的顫指有時(shí)采用藝術(shù)化的延遲瞬間開(kāi)始，造成聲音的久遠(yuǎn)延綿。

在當(dāng)年的冷戰(zhàn)時(shí)代，蘇聯(lián)也確實(shí)將奧伊斯特拉赫作為一張政治牌來(lái)打。奧伊斯特拉赫被頻繁派遣出國(guó)參賽或演出所取得的成功，也確實(shí)為蘇聯(lián)因一批優(yōu)秀音樂(lè)家（如弗拉基米爾·霍洛維茨、內(nèi)森·米爾斯坦等）紛紛叛逃西方所造成的狼狽處境撈回了一些丟失的面子。后來(lái)，美國(guó)政府將范·克萊本在莫斯科柴科夫斯基國(guó)際比賽上的勝利大肆張揚(yáng)，把克萊本稱(chēng)作美國(guó)英雄，當(dāng)然也是一種冷戰(zhàn)伎倆的政治炒作。藝術(shù)家受捧受寵，總比受壓制受迫害好些。像后來(lái)的羅斯特羅波維奇夫婦被蘇聯(lián)吊銷(xiāo)護(hù)照，或者像美國(guó)作曲家南卡洛因傾向共產(chǎn)主義被美國(guó)吊銷(xiāo)護(hù)照最終只能客死墨西哥的例子，那就太慘痛了，回想起來(lái)也就不會(huì)是覺(jué)得可笑了。幸好，真正的藝術(shù)家的藝術(shù)是超越政治意識(shí)形態(tài)，而能保有自身獨(dú)立純真的品格的。人們作為藝術(shù)欣賞者，當(dāng)然也不再為政治劃線而困擾，可以自由地選擇自己的藝術(shù)審美取向。像奧伊斯特拉赫這樣曾經(jīng)的“寵兒”沒(méi)有被捧壞，羅斯特洛波維奇這樣的“棄兒’沒(méi)有被棒殺，可也真是人類(lèi)的幸運(yùn)了。所以，這也成為了藝術(shù)學(xué)上的一個(gè)神話。