簡(jiǎn)介： 中文名：比爾·埃文斯國(guó)籍：美國(guó)出生日期：1929年8月16曰出生地：普蘭菲爾德代表作品：《The Complete Riverside Recordings(1956~1963)》職業(yè)：鋼琴家、指揮家逝世日期：1980年9月l5曰伊文思是巴德·鮑威爾之后的又—位大師，是無數(shù)鋼琴手 更多>
中文名：比爾·埃文斯
國(guó)籍：美國(guó)
出生日期：1929年8月16曰
出生地：普蘭菲爾德
代表作品：《The Complete Riverside Recordings(1956~1963)》
職業(yè)：鋼琴家、指揮家
逝世日期：1980年9月l5曰
伊文思是巴德·鮑威爾之后的又—位大師，是無數(shù)鋼琴手學(xué)習(xí)和模仿的對(duì)象。他的成熟的演奏風(fēng)格影響了一大批鋼琴家。即使在非爵士樂的聽眾中，他也具早召力。他在詮釋民謠音樂方面富于情感的演繹得到了大家的認(rèn)可，這使得他深受歡迎。同樣他也能夠演奏出強(qiáng)烈的搖擺風(fēng)格的作品，這說明他的技巧是全面和完美的，在當(dāng)代的爵士樂鋼琴家中，他無疑是最出色的之一。
1929年8月16曰生于美國(guó)新澤西州的普蘭菲爾德。比爾.伊文思從小受過良好的鋼琴教育，進(jìn)入美國(guó)西南部的路易斯安那大學(xué)后．曾與曼德爾·洛和雷德·米切爾一起從事音樂活動(dòng)。大學(xué)畢業(yè)后．比爾.伊文思應(yīng)征人伍。1956年首次在紐約舞臺(tái)上與托尼·斯科特一起搞出，同年錄制了自己的首張唱片《爵士樂新概念》。 1957年，他與喬洽.拉富爾、查理·明各斯的合作．對(duì)曰后的發(fā)展產(chǎn)生了積極的影響。1958年，比爾·伊文思加盟著名的邁爾斯·戴維斯六重奏樂隊(duì)．并全身心地投入到與邁爾斯，戴維斯樂隊(duì)的合作中?！毒G中的藍(lán)》和《德比的華爾茲》都是他這一時(shí)期演奏的經(jīng)典樂曲并成為排行榜上的熱門曲。評(píng)論界曾毫不夸張地說：“他對(duì)爵士樂發(fā)展的貢獻(xiàn)在某種程度上就是建立起未來爵士樂鋼琴演奏家的標(biāo)準(zhǔn)。”1959年，比爾.伊文思開始指揮自己的三重奏小組，他們相映成趣的演奏．對(duì)后來的音樂家具有極 其深遠(yuǎn)的影響。1962年，伊文思與查克.伊富瑞合作錄制了一張經(jīng)典唱片。此后，又為多家唱片公司錄制了許多優(yōu)秀作品，其中為河岸唱片公司、神韻唱片公司、范泰西唱片公司和華納唱片公司錄制的專輯最為著名。1980年9月l5曰，伊文思在紐約州紐約市去世,年僅51歲。
從藝歷程：Bill Evans是一位受過良好教育的鋼琴家，這為他在音樂上取得更高成就奠定了基礎(chǔ)；在進(jìn)入了位于美國(guó)西南部的路易斯安那大學(xué)之后，伊文思一起從事音樂工作的隊(duì)伴是曼德爾·洛和雷德·米切爾。在大學(xué)畢業(yè)之后，伊文恩成為了一名軍人。1956年他首次在紐約舞臺(tái)上露面，同托尼·斯科特 起演出。也是在這一年，他錄制了自己的首張唱片《爵士樂新概念》。
1958年，Bill Evans在著名的Miles Davis六重奏中占據(jù)了一席之地，這個(gè)明星薈萃的集體促進(jìn)了伊文思音樂風(fēng)格的形成，向各位前輩大師的合作，幫助伊文思認(rèn)識(shí)到爵十樂更深層次的內(nèi)涵。在這些日子里，他全身心的投人到與Miles Davis的合作之中。伊文思對(duì)爵土樂壇產(chǎn)生了沖擊，他對(duì)于爵士樂發(fā)展的貢獻(xiàn)在某種程度上就是建立起未來的爵士樂鋼琴家演奏的標(biāo)準(zhǔn)。
榮譽(yù)記錄：1950年代中后期，Bill Evans在爵士樂壇嶄露頭角時(shí)由于其非凡的技巧而幸運(yùn)地獲得了與包括Charlies Mingus、Miles Davis、John Coltrane等爵士樂大師合作的機(jī)會(huì)，特別是在Miles Davis六重奏的那兩年里，他基本完善了自己的風(fēng)格，并從較深的層次上觸摸到爵士樂的內(nèi)涵。
作為中產(chǎn)階級(jí)家庭出身的白人，至死不忘在自己一絲不茍的栗色背頭上抹發(fā)油的Evans與一些如Thelonious Monk這樣一生郁郁不得志的黑人鋼琴天才絕對(duì)不一樣，甚至在對(duì)爵士樂本質(zhì)的理解上都是對(duì)著乾的；在種族隔離制度陰影尚未消散的年代，他們雙方從階級(jí)地位再到演出場(chǎng)合、酬勞和受群范疇上也不盡相同。于是，我們理解了為什么Evans在風(fēng)格基礎(chǔ)上一直沒有脫開少年時(shí)良好的古典音樂熏陶，以及他的音樂可以博得從爵士樂、民謠到嚴(yán)肅音樂范疇的樂迷的青睞；那些小情濫調(diào)的批評(píng)家所贊譽(yù)的，Evans所建立起來的爵士樂鋼琴演奏的標(biāo)準(zhǔn)，那種高尚的情感力量，時(shí)時(shí)卻像蕩婦的貞潔牌坊那樣純潔，那樣高聳入云。
