Arthur Grumiaux

中文名：亞瑟·葛羅米歐

生日：1921年 3月 21日

星座：白羊座

生肖：雞

國(guó)籍：比利時(shí)

出生地：比利時(shí)維萊用溫

逝世時(shí)間：1986年 10月 16日

逝世地點(diǎn)：布魯塞爾

語(yǔ)言：英語(yǔ)

職業(yè)：音樂(lè)家，小提琴手

音樂(lè)類型：古典

主要成就：比利時(shí)演奏榮譽(yù)獎(jiǎng)的第一個(gè)獲獎(jiǎng)?wù)?/p>

代表作：五重奏（KV515，DV516）

樂(lè)器：鋼琴

阿瑟?格魯米歐Arthur Grumiaux（1921－1986），1921年3月21日生于比利時(shí)維萊用溫。他的外祖父是當(dāng)?shù)氐泥l(xiāng)村樂(lè)長(zhǎng)，很喜愛(ài)音樂(lè)，格魯米歐5歲即從外祖父學(xué)琴。他9歲進(jìn)入沙勒羅瓦音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)小提琴和鋼琴；12歲進(jìn)入布魯塞爾皇家音樂(lè)學(xué)院從師伊薩伊的學(xué)生杜布瓦學(xué)琴，兩年后奪得學(xué)院一等獎(jiǎng)；同時(shí)學(xué)習(xí)對(duì)位法與復(fù)調(diào)音樂(lè)。1939年獲維厄唐獎(jiǎng)和普自姆獎(jiǎng)。1940年成為比利時(shí)政府新設(shè)立的演奏榮譽(yù)獎(jiǎng)的第一個(gè)獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

從藝歷程：30年代末，他在布魯塞爾音樂(lè)學(xué)院畢業(yè)后，曾去巴黎師從埃奈斯庫(kù)短期進(jìn)修，度過(guò)了一段快樂(lè)的時(shí)光。1940年春天，格魯米歐首次公開(kāi)露面，演奏了門德?tīng)査傻膃小調(diào)協(xié)奏曲，由明希指揮，布魯塞爾交響樂(lè)團(tuán)協(xié)奏。評(píng)論界驚嘆不已，稱為恍然蒂博再現(xiàn)。但是，同年法西斯德國(guó)入侵比利時(shí)，格魯米歐剛剛開(kāi)始的演奏生涯迫不得已中斷，只私下參加杜布瓦組織的弦樂(lè)四重奏團(tuán)的活動(dòng)，并為盟軍多次義演。1945年第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束，格魯米歐復(fù)出，和BBC交響樂(lè)團(tuán)合作舉行了在英國(guó)的首演，名盛一時(shí)。以后到各國(guó)旅行演出，受到熱烈歡迎。

1949年，格魯米歐接替了他的老師杜布瓦任布魯塞爾音樂(lè)學(xué)院小提琴教授。從此，他盡心教學(xué)，出外旅行演出越來(lái)越少。出國(guó)訪問(wèn)的次數(shù)就更少了，那些有幸聽(tīng)到他的實(shí)況演出的人，一定還記得他1952年2月16日在紐約卡內(nèi)基音樂(lè)廳演奏莫扎特《第三小提琴協(xié)奏曲》，1953年4月9日在倫敦皇家節(jié)日大廳演奏貝多芬《小提琴協(xié)奏曲》的精彩場(chǎng)面。幸好，從50年代起，Philips公司就開(kāi)始為格魯米歐錄制唱片，而且音響效果非常好。這就為我們欣賞格魯米歐的藝術(shù)提供了必要的前提條件。

在格魯米歐早年的唱片中，1955年12月錄制于阿姆斯特丹的勒克的小提琴奏鳴曲，相當(dāng)有代表性。紀(jì)堯姆?勒克（1870－1894）是比利時(shí)具有罕見(jiàn)才華的作曲家，在巴黎師事弗朗克與丹第，因患傷寒而早逝。作品不多，但異常精美。這首小提琴奏鳴曲梅紐因也曾經(jīng)錄過(guò)，熱情沉醉，聽(tīng)后覺(jué)得凄涼得不得了。格魯米歐的表現(xiàn)理智得多，他的揉指快而幅度不大，發(fā)音清晰純凈。第一樂(lè)章清秀高潔、遺世獨(dú)立的精神得到相當(dāng)透徹的再現(xiàn)，熱情激動(dòng)的情緒有所收斂；第二樂(lè)章安然靜謐，浮想聯(lián)翩；第三樂(lè)章激昂奮進(jìn)，矯捷有力。勒克用第一樂(lè)章的樂(lè)思，巧妙地貫串全曲，形成統(tǒng)一的整體，這是弗朗克的典型手法。格魯米歐優(yōu)雅有力的風(fēng)格就是在這樣高熱度的作品中也能夠保持冷靜，不被融化。在同期錄制的德彪西的〈小提琴奏鳴曲》中，格魯米歐舍棄了一般采用的夢(mèng)幻一般的進(jìn)入，他把重點(diǎn)放在了揭示這夢(mèng)幻的面紗下隱藏著的古典主義的真容。

格魯米歐喜歡把小提琴的弓毛繃得相對(duì)松弛，依靠壓力較輕的運(yùn)已來(lái)取得綿延無(wú)盡的運(yùn)弓效果和純凈的音質(zhì)。這種手法在兩根高音弦上的效果尤佳。塔蒂尼《魔鬼的顫音》奏鳴曲和維塔利的《恰空》中，都有許多雙音段落，格魯米歐的演奏干凈清晰，他獨(dú)特的運(yùn)弓方法，使這些雙音聽(tīng)起來(lái)格外激動(dòng)人心。他在50年代和哈斯基爾合作，錄下了貝多芬的《10首小提琴奏鳴曲集》和莫扎特的幾首小提琴奏鳴曲，這些錄音使格百米歐的名氣大大地超越了比利時(shí)的疆界，傳往世界各地。他在甜美、干凈、精雅的演奏中偶爾加入一個(gè)趣味高雅的下滑音，這些成了他早期風(fēng)格的標(biāo)志。

進(jìn)入60年代，格魯米歐錄下了大量精彩的唱片。包括莫扎特小提琴協(xié)奏曲全集（科林?戴維斯指揮倫敦交響樂(lè)團(tuán)）；布魯赫、門德?tīng)査?、柴科夫斯基協(xié)奏曲（海汀克指揮）；維厄唐的第四、第五協(xié)奏曲（羅森塔爾指揮）；還有貝多芬、茹拉姆斯、貝爾格、斯特拉文斯基和維奧蒂（第二十二號(hào)）的小提琴協(xié)奏曲。其中，維厄唐的兩首協(xié)奏曲最為出色。莫扎特的5首協(xié)奏曲也演奏得異常精美，被日本《唱片藝術(shù)》評(píng)為最佳名片，其中第五協(xié)奏曲第一樂(lè)章激昂的主題，格魯米歐拉得雄渾有力，音色熾烈。門德?tīng)査傻谝粯?lè)章熱情洋溢的主題，格魯米歐采用了頓挫有致的運(yùn)弓處理，把熱情抑制下來(lái)，表現(xiàn)了他獨(dú)特的趣向。在獨(dú)奏作品中，巴赫的第一首獨(dú)奏奏鳴曲的急板樂(lè)章，拉得熱力四射，無(wú)人能比。格魯米歐還自己演雙簧，錄過(guò)一次勃拉姆斯的《第二小提琴奏鳴曲》，他的鋼琴演奏相當(dāng)雄渾有力。這期間，格魯米歐更加注重自由速度的運(yùn)用這類顯示個(gè)人風(fēng)格標(biāo)記的手法，音色更加溫暖（優(yōu)質(zhì)的錄音也有幫助），炫技的表演已經(jīng)無(wú)影無(wú)蹤。

進(jìn)入70年代，格魯米歐錄下了巴赫的兩首小提琴協(xié)奏曲。稍后，和克雷伯斯一起錄下了《d小調(diào)雙小提琴協(xié)奏曲》。這些樂(lè)曲都處理得相當(dāng)優(yōu)美雅致、富有熱情。1971年和科林?戴維斯合作錄制的勃拉姆斯的小提琴協(xié)奏曲溫暖、舒緩，許多音符上做了深情的留戀。不過(guò)，協(xié)奏曲中勁道的力量卻有所損失。1974年和科林?戴維斯合作錄制的貝多芬小提琴協(xié)奏曲要好一些。格魯米歐把自己隱在作曲家的身后，讓音樂(lè)直接傾訴給聽(tīng)眾，這種不張揚(yáng)炫耀的風(fēng)格，是他多年修煉磨硬的成果。1975年錄下的柴科夫斯基小提琴協(xié)奏曲對(duì)一個(gè)法--比學(xué)派的小提琴家來(lái)說(shuō)是相當(dāng)令人吃驚的成就，強(qiáng)烈的抒情氣息貫穿全曲。雖然俄羅斯味不是那么地道，但是仍然能給人帶來(lái)美的享受。帕格尼尼第一和第四小提琴協(xié)奏曲、布魯赫的第一小提琴協(xié)奏曲和《蘇格蘭幻想曲》，還有一些小提琴和樂(lè)隊(duì)的浪漫曲，其中有挪威作曲家斯文森（1804一1911）的《G大調(diào)浪漫曲》，維尼亞夫斯基《傳奇曲），柏遼茲惟一的一首小提琴和樂(lè)隊(duì)的作品《沉思與隨想》，貝多芬的兩首通俗易懂的浪漫曲，這些作品都很切合格魯米歐的風(fēng)格特點(diǎn)。

格魯米歐的風(fēng)格還是最適合演奏莫扎特的作品，他和同樣以演繹莫扎特著稱的鋼琴家克林合作錄制的莫扎特小提琴奏鳴曲集充滿靈感，配合默契，秀美可愛(ài)，把這些難以傳神的作品演奏得惹人愛(ài)憐。他和鋼琴家保爾?克羅斯利的合作更是水乳膠融、渾然一體。他們錄制的舒伯特奏鳴曲集是格魯米歐三次錄音中內(nèi)容最豐富的。作為法比小提琴樂(lè)派的傳人，福雷的兩首小提琴奏鳴曲是格魯米歐最喜愛(ài)和屢演不厭的作品。

福雷是精秀典雅的法國(guó)音樂(lè)的代表人物，現(xiàn)已被公認(rèn)為法國(guó)最杰出的作曲家之一。雖然他的音樂(lè)在法國(guó)以外傳播不廣，但他細(xì)膩優(yōu)美而又絕非因循守舊的音樂(lè)語(yǔ)言，具有出人意料的感染力。他的《第一小提琴奏鳴曲》寫(xiě)于30歲時(shí)，是他第一次感情危機(jī)的反映。福雷的夫人是一位事業(yè)有成的出版家，用我們今天的話來(lái)說(shuō)，就是一位女強(qiáng)人。福雷在婚后的社會(huì)地位上受到相當(dāng)大的壓力。人們只知道他是"某某夫人"的丈夫，卻不知道他是一位深沉內(nèi)秀的作曲家。他的夫人對(duì)他的創(chuàng)作也是不屑一顧，把他精心結(jié)撰的《船歌》、《夜曲》等鋼琴譜用來(lái)覆蓋果醬瓶。福雷在精神世界方面與《追憶逝水年華》的作者馬賽爾?普魯斯特同氣相求。他的《第一小提琴奏鳴曲》魂?duì)繅?mèng)繞，你一旦進(jìn)入他的世界，就不免迷戀其間，像進(jìn)入了一座構(gòu)造十分精妙的迷宮一樣樂(lè)而忘返。格魯米歐和克羅斯利準(zhǔn)確地把握了這首樂(lè)曲青春夢(mèng)幻的氣息，把聽(tīng)眾帶進(jìn)了一個(gè)早已一去不復(fù)返的風(fēng)雅君子出入其間的世界。相隔41年后，福雷再度寫(xiě)下了他的《第二小提琴奏鳴曲》。這首作品是晚年耳聾不斷加劇、創(chuàng)作不受重視和第一次世界大戰(zhàn)陰霾的戰(zhàn)火在心理上引起的綜合反映，在平靜的表面下隱藏著騷動(dòng)和不安。這兩首奏鳴曲的錄音，小提琴與鋼琴之間的平衡十分理想。

70年代，格魯米歐又重錄了一遍勒克那首令人惆悵感嘆的小提琴奏鳴曲，還錄下了泰勒曼（1681－1767）的12首小提琴獨(dú)奏幻想曲，科雷利的12首小提琴奏鳴曲（作品5）。這些錄音都已經(jīng)成為經(jīng)典。最令人拍案叫絕的是格魯米歐1978年錄制的巴赫的小提琴與大鍵琴奏鳴曲集。這套唱片的音色之美，就是在以室內(nèi)樂(lè)錄音著稱的Philips公司中，也屬稀有之物。格魯米歐精致、典雅、有力、純凈的演奏風(fēng)格在此得到了完美的體現(xiàn)。

格魯米歐還和許多音樂(lè)家一起，合作錄制了眾多的室內(nèi)樂(lè)作品。其中，莫扎特的弦樂(lè)五重奏最有代表性。莫扎特晚年寫(xiě)下的兩首弦樂(lè)五重奏（KV515，DV516）是室內(nèi)樂(lè)作品中的瑰寶，只有這樣精美的演奏，才不辜負(fù)莫扎特的絕世才華。

他的大量精美的唱片是我們聆聽(tīng)音樂(lè)大師傾訴心曲的最佳媒介，Philips曾經(jīng)出版一套60張的大全集，可以說(shuō)是將他的演奏生涯作了完全記錄。格魯米歐在演奏炫技作品時(shí)，有一定局限。像帕格尼尼的作品本身需要的就是火花四射、心驚肉跳的演出效果。格魯米歐的處理過(guò)于冷靜，顯示不出這些作品當(dāng)年何以?shī)Z人心魄的扭力。我們前面講到的勒克的奏鳴曲，他的相對(duì)平靜的演奏也不如梅紐因熱情忘我的投入更加催人淚下。

格魯米歐擁有一把名為“泰坦”的斯特拉迪瓦里的小提琴，但在音樂(lè)會(huì)上和錄制作品時(shí)，通常使用一把1744年制造的瓜乃利?德?tīng)?吉蘇小提琴。1973年，比利時(shí)王室冊(cè)封他為男爵。

榮譽(yù)記錄：格魯米歐的風(fēng)格還是最適合演奏莫扎特的作品，他和同樣以演繹莫扎特著稱的鋼琴家克林合作錄制的莫扎特小提琴奏鳴曲集充滿靈感，配合默契，秀美可愛(ài)，把這些難以傳神的作品演奏得惹人愛(ài)憐。他和鋼琴家保爾·克羅斯利的合作更是水乳膠融、渾然一體。他們錄制的舒伯特奏鳴曲集是格魯米歐三次錄音中內(nèi)容最豐富的。作為法比小提琴樂(lè)派的傳人，福雷的兩首小提琴奏鳴曲是格魯米歐最喜愛(ài)和屢演不厭的作品。

福雷是精秀典雅的法國(guó)音樂(lè)的代表人物，現(xiàn)已被公認(rèn)為法國(guó)最杰出的作曲家之一。雖然他的音樂(lè)在法國(guó)以外傳播不廣，但他細(xì)膩優(yōu)美而又絕非因循守舊的音樂(lè)語(yǔ)言，具有出人意料的感染力。他的《第一小提琴奏鳴曲》寫(xiě)于30歲時(shí)，是他第一次感情危機(jī)的反映。福雷的夫人是一位事業(yè)有成的出版家，用我們今天的話來(lái)說(shuō)，就是一位女強(qiáng)人。福雷在婚后的社會(huì)地位上受到相當(dāng)大的壓力。人們只知道他是"某某夫人"的丈夫，卻不知道他是一位深沉內(nèi)秀的作曲家。他的夫人對(duì)他的創(chuàng)作也是不屑一顧，把他精心結(jié)撰的《船歌》、《夜曲》等鋼琴譜用來(lái)覆蓋果醬瓶。福雷在精神世界方面與《追憶逝水年華》的作者馬賽爾·普魯斯特同氣相求。他的《第一小提琴奏鳴曲》魂?duì)繅?mèng)繞，你一旦進(jìn)入他的世界，就不免迷戀其間，像進(jìn)入了一座構(gòu)造十分精妙的迷宮一樣樂(lè)而忘返。格魯米歐和克羅斯利準(zhǔn)確地把握了這首樂(lè)曲青春夢(mèng)幻的氣息，把聽(tīng)眾帶進(jìn)了一個(gè)早已一去不復(fù)返的風(fēng)雅君子出入其間的世界。相隔41年后，福雷再度寫(xiě)下了他的《第二小提琴奏鳴曲》。這首作品是晚年耳聾不斷加劇、創(chuàng)作不受重視和第一次世界大戰(zhàn)陰霾的戰(zhàn)火在心理上引起的綜合反映，在平靜的表面下隱藏著騷動(dòng)和不安。這兩首奏鳴曲的錄音，小提琴與鋼琴之間的平衡十分理想。

70年代，格魯米歐又重錄了一遍勒克那首令人惆悵感嘆的小提琴奏鳴曲，還錄下了泰勒曼（1681－1767）的12首小提琴獨(dú)奏幻想曲，科雷利的12首小提琴奏鳴曲（作品5）。這些錄音都已經(jīng)成為經(jīng)典。最令人拍案叫絕的是格魯米歐1978年錄制的巴赫的小提琴與大鍵琴奏鳴曲集。這套唱片的音色之美，就是在以室內(nèi)樂(lè)錄音著稱的Philips公司中，也屬稀有之物。格魯米歐精致、典雅、有力、純凈的演奏風(fēng)格在此得到了完美的體現(xiàn)。

格魯米歐還和許多音樂(lè)家一起，合作錄制了眾多的室內(nèi)樂(lè)作品。其中，莫扎特的弦樂(lè)五重奏最有代表性。莫扎特晚年寫(xiě)下的兩首弦樂(lè)五重奏（KV515，DV516）是室內(nèi)樂(lè)作品中的瑰寶，只有這樣精美的演奏，才不辜負(fù)莫扎特的絕世才華。

他的大量精美的唱片是我們聆聽(tīng)音樂(lè)大師傾訴心曲的最佳媒介，Philips曾經(jīng)出版一套60張的大全集，可以說(shuō)是將他的演奏生涯作了完全記錄。格魯米歐在演奏炫技作品時(shí)，有一定局限。像帕格尼尼的作品本身需要的就是火花四射、心驚肉跳的演出效果。格魯米歐的處理過(guò)于冷靜，顯示不出這些作品當(dāng)年何以?shī)Z人心魄的扭力。我們前面講到的勒克的奏鳴曲，他的相對(duì)平靜的演奏也不如梅紐因熱情忘我的投入更加催人淚下。

格魯米歐擁有一把名為“泰坦”的斯特拉迪瓦里的小提琴，但在音樂(lè)會(huì)上和錄制作品時(shí)，通常使用一把1744年制造的瓜乃利·德?tīng)枴ぜK小提琴。1973年，比利時(shí)王室冊(cè)封他為男爵。

主要作品：Bach: Complete Violin Sonatas 1996

Favorite Violin Pieces 1983