小澤

中文名：小澤征爾

外文名：Seiji Ozawa

別名：おざわ せいじ

國籍：日本

出生地：中國沈陽

職 業(yè)：指揮家

畢業(yè)院校：桐朋學(xué)園大學(xué)短期大學(xué)

主要成就：與指揮家祖賓·梅塔和朱暉一起譽(yù)為世界三大東方指揮家

出生日期：1935年9月1日

小澤征爾（日文名：小澤 征爾 假名：おざわ せいじ平文氏羅馬字：Ozawa Seiji ，），生于1935年，早年師從卡拉揚(yáng)，曾經(jīng)在美國紐約交響樂團(tuán)做指揮大師伯恩斯坦的助手。1962年在日本廣播協(xié)會交響樂團(tuán)擔(dān)任過短期指揮工作，然后又去了美國，先后在芝加哥交響樂團(tuán)、舊金山交響樂團(tuán)、波士頓交響樂團(tuán)、多倫多交響樂團(tuán)等擔(dān)任過常任或客座指揮。從1973年開始，小澤征爾一直擔(dān)任美國波士頓愛樂樂團(tuán)總監(jiān)之職。2015年7月，現(xiàn)任波士頓交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)的日本指揮家小澤征爾榮獲肯尼迪中心榮譽(yù)大獎(jiǎng)，成為1978年該獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)立以來首位日本獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

2016年2月，獲得美國音樂屆最高榮譽(yù)格萊美大獎(jiǎng)，成為日籍獲獎(jiǎng)的第九人。

小澤征爾與印度指揮家祖賓·梅塔和新加坡指揮家朱暉一起譽(yù)為世界三大東方指揮家。

人物生平：出生中國

小澤征爾的家庭早在20 世紀(jì)30 年代初期便來到了中國，當(dāng)時(shí)，他的父親小澤開作曾在長春等地當(dāng)牙科醫(yī)生，當(dāng)“九·一八”事變發(fā)生以后，他們?nèi)冶惆岬搅松蜿枺烧鳡柧褪窃谶@段時(shí)期里出生的。 1935 年，小澤征爾出生在中國的沈陽，在他出生后的第二年，他們便舉家遷到了北京，在這里一直居住到太平洋戰(zhàn)爭爆發(fā)的前夕，他們?nèi)也呕亓巳毡镜臇|京，因此，小澤征爾的童年一直是在中國度過的，據(jù)他本人的回憶，在上小學(xué)之前，他的大腦中所有記憶都是對北京的印象。

名字來歷

小澤征爾的父親小澤開作是位在東北開業(yè)多年的牙科醫(yī)生，但同時(shí)，也是位狂熱的所謂滿洲拓殖，滿洲建國的鼓吹者，是當(dāng)時(shí)的滿洲國協(xié)和會的創(chuàng)始人之一。小澤開作和當(dāng)時(shí)東北的太上皇關(guān)東軍里面的兩個(gè)和他年紀(jì)相仿的少壯派青年軍官是非常好的朋友。他的這兩位朋友一位叫板垣征四郎，另外一位叫石原莞爾。小澤開作非常欽佩和崇拜這兩位當(dāng)時(shí)還只是關(guān)東軍中級參謀的少壯軍人，甚至在自己兒子出生時(shí)，取這兩位朋友名字中的各一字，給自己的兒子命了名，就是小澤征爾。

父母影響小澤征爾回到日本以后，很快就開始了他的音樂學(xué)習(xí)生涯，當(dāng)時(shí)正值戰(zhàn)爭時(shí)期，家里的一切生活都很困難，但就是在這樣的環(huán)境和條件下，父親為了他的學(xué)業(yè)，仍然咬牙為他買來了一架鋼琴，并將他送到了一個(gè)優(yōu)秀的鋼琴教育家豐增升的門下學(xué)習(xí)。小澤征爾從小就是一個(gè)很有音樂天賦的孩子，他在這方面的才能在很大程度上得助于他母親的遺傳和熏陶，據(jù)小澤征爾本人回憶到，他在很小的時(shí)候，母親便教他唱了很多的彌撒曲，稍大一點(diǎn)以后，母親又教他們幾個(gè)孩子一起練習(xí)合唱，這樣的一些基礎(chǔ)而又原始的音樂教育，無形中給小澤征爾帶來了一種非常重要的啟迪，因?yàn)樗诤苄r(shí)就感覺到了音樂的純樸、安詳和優(yōu)美、并因此而誘發(fā)了他那天才的音樂細(xì)胞的迅速成長。

名師教導(dǎo)

1951 年，小澤征爾考入了著名的桐朋學(xué)園音樂系，在這里，他開始涉足到了指揮藝術(shù)的領(lǐng)域中，這段時(shí)期里，他投在了日本著名指揮教育家齋藤秀雄的門下潛心學(xué)習(xí)。齋藤秀雄是一位非常優(yōu)秀的教育家，他有著很多訓(xùn)練學(xué)生的獨(dú)特方法，小澤征爾在這幾年的學(xué)習(xí)中，通過這些獨(dú)特方法的訓(xùn)練，打下了牢固的指揮專業(yè)基礎(chǔ)，并且掌握了十分卓越的技巧，其中很多方法訓(xùn)練出的結(jié)果，都使他獲得了終身的收益。

刻苦訓(xùn)練

1994年，著名指揮家小澤征爾回到出生地沈陽，他決定指揮遼寧交響樂團(tuán)上演《德沃夏克第九交響曲》。 樂團(tuán)團(tuán)長后來回憶說：“第一天，在排練完第四樂章快板后，小澤的臉色驟然沉了下來，緊皺眉頭，低沉地自語道：怎么會這樣？這樣的樂團(tuán)怎么去演出？忽然，他將指揮棒重重地敲了一下樂譜架后說：從明天起，我們進(jìn)行個(gè)人演奏過關(guān)訓(xùn)練。我當(dāng)即懵了。這等于在說，每個(gè)人需要從基本功訓(xùn)練起。這絕不是大師級指揮家做的事。這時(shí)，等候在演練廳的地方官員要與他商量安排接見和宴請事宜，小澤一一謝絕。他說，我這次來只有一個(gè)目的，就是送給沈陽市人民一臺滿意的交響樂。我不想見任何與音樂會無關(guān)的人。 “此后，每天訓(xùn)練6個(gè)鐘頭。到了第三天下午，小澤實(shí)在太疲勞了。他先是蹲在地板上指揮，后來，干脆就跪在地板上指揮，臉上的汗水揮灑在樂譜和地板上，他一次次地糾正第一小提琴手，可還是難以過關(guān)。望著大師被汗水浸透了的頭發(fā)，一臉的疲憊，第一小提琴手心中難受極了，先是流淚、抽泣，后是失聲哭了起來?！髱煟瑢Σ黄?，您另選他人吧，我不行。’在場的人都以為大師會發(fā)火。不料他卻十分平靜和悅地說：你行，只差一點(diǎn)點(diǎn)。請?jiān)賮硪淮?。?dāng)她拉完一遍，大師捋起頭發(fā)：謝謝，請?jiān)賮硪淮魏脝?？就這樣，當(dāng)?shù)谝恍√崆偈诌^關(guān)時(shí)，她已經(jīng)泣不成聲。大師大口喘息著接過毛巾笑著說：你們都行，誰也沒有理由泄氣……” 除了天分，小澤擁有更多的是勤奮。日本作曲家武滿徹曾經(jīng)在小澤寓所住過一段時(shí)間。目睹了大師的勤奮，他說：“每天清晨四點(diǎn)鐘，小澤屋里就亮起了燈，他開始讀總譜。真沒想到，他是如此用功?！痹瓉?，小澤從青年時(shí)代就養(yǎng)成晨讀的習(xí)慣，一直堅(jiān)持到今天。 “我是世界上起床最早的人之一，當(dāng)太陽升起的時(shí)候，我常常已經(jīng)讀了至少兩個(gè)小時(shí)的總譜或書?！毙烧f。

參加比賽

1955年，小澤征爾以優(yōu)異的成績從桐朋學(xué)園畢業(yè)，這時(shí)，他已經(jīng)是一位頗具才華的青年指揮家了。但是，擁有更高志向的小澤征爾并沒有滿足已經(jīng)取得的成績，他希望到更廣闊的領(lǐng)域中去加深學(xué)習(xí)和展示自己的才華，于是他便在1959 年踏上了赴歐留學(xué)的道路。他搭上了一艘開往法國的貨輪，在經(jīng)過兩個(gè)多月的海上奔波以后，終于來到了音樂藝術(shù)極為發(fā)達(dá)的法國首都巴黎。來到這里以后，他到處尋找著學(xué)習(xí)和發(fā)揮自己才能的機(jī)會，在一個(gè)偶然的機(jī)遇里，他獲準(zhǔn)參加了當(dāng)年九月舉行的貝桑松世界指揮比賽，在這次比賽中，小澤征爾以其出色的才能和獨(dú)特的風(fēng)格一舉獲得了冠軍，并在一夜之間成了當(dāng)時(shí)歐洲家喻戶曉的知名人物。這些預(yù)料之外但又是情理之中的收獲，為他日后的學(xué)習(xí)和藝術(shù)活動(dòng)鋪平了道路。在貝桑松比賽中拿過大獎(jiǎng)以后，小澤征爾又在1960 年的美國伯克郡音樂節(jié)指揮比賽中取得了第一名，并榮獲了意義深遠(yuǎn)的庫謝維茨基大獎(jiǎng)，這次獲獎(jiǎng)，使得他有機(jī)會成為當(dāng)時(shí)擔(dān)任波士頓交響樂團(tuán)常任指揮的著名指揮大師查爾斯·明希的學(xué)生。小澤征爾隨明希在美國學(xué)習(xí)了半年以后，又在一次由卡拉揚(yáng)主持的國際卡拉揚(yáng)指揮比賽中獲得第一名，這次比賽實(shí)際上是卡拉揚(yáng)收學(xué)生的選拔賽，在該比賽中獲得前三名的人都可以成為卡拉揚(yáng)的學(xué)生，那么小澤征爾既然是冠軍，就自然屬于這個(gè)范圍之內(nèi)了，于是他便有幸留在了西柏林，在這個(gè)偉大的指揮前輩手下進(jìn)行難得的深造。

重回美國

1961 年，小澤征爾又被另一位著名指揮大師伯恩斯坦看中，他不但將小澤征爾收為弟子，同時(shí)還聘請他擔(dān)任了紐約愛樂樂團(tuán)的副指揮，至此，小澤征爾成為20 世紀(jì)中最偉大的三位指揮大師手下的真?zhèn)鞯茏?，其幸運(yùn)程度在當(dāng)時(shí)的青年指揮家中簡直是不可思議的。 1962 年，小澤征爾回到了日本，擔(dān)任了日本廣播協(xié)會交響樂團(tuán)的指揮，但在當(dāng)年年底，小澤征爾又突然辭去了該團(tuán)的職務(wù)，重新回到了美國。

1963 年，他在美國芝加哥的拉維尼亞夏季音樂節(jié)上，指揮芝加哥交響樂團(tuán)舉行了音樂會并獲得了極大的成功，遂被邀請擔(dān)任了該音樂節(jié)下一屆的音樂指導(dǎo)和指揮。 1965 年至1969 年，他又在加拿大的多倫多交響樂團(tuán)擔(dān)任了四年音樂指導(dǎo)與常任指揮。 1970 年，他又擔(dān)任了波士頓交響樂團(tuán)主辦的伯克郡音樂節(jié)的音樂指導(dǎo)與指揮，他們之間的良好合作，為他三年后擔(dān)任這個(gè)樂團(tuán)的常任指揮打下了十分良好的基礎(chǔ)。 1970 年至1976 年，小澤征爾一直是美國舊金山交響樂團(tuán)的音樂指導(dǎo)與常任指揮，他在舊金山交響樂團(tuán)工作得十分出色，1973 年還率領(lǐng)該團(tuán)赴歐洲和前蘇聯(lián)進(jìn)行了巡回演出，獲得了極大的世界聲譽(yù)。同年，波士頓交響樂團(tuán)的常任指揮威廉·斯坦伯格離任，樂團(tuán)的董事會立刻便想到了幾年前與他們進(jìn)行成功合作的小澤征爾，于是便聘請小澤征爾擔(dān)任了該團(tuán)的新任音樂指導(dǎo)與常任指揮，而且還破天荒地與他簽定了終身指揮的合同，到了1976 年，小澤征爾辭去了舊金山交響樂團(tuán)常任指揮的職務(wù)，而專心地將自己的事業(yè)寄托在波士頓交響樂團(tuán)身上了。

擔(dān)任指揮

小澤征爾除了擔(dān)任波士頓交響樂團(tuán)的終身指揮以外，還曾擔(dān)任過世界上眾多的交響樂團(tuán)和歌劇院的客席指揮，其中包括柏林愛樂樂團(tuán)、法國國家交響樂團(tuán)、巴黎管弦樂團(tuán)、新日本交響樂團(tuán)和紐約大都會歌劇院等等，另外，他還曾是薩爾茨堡音樂節(jié)和坦格伍德音樂節(jié)等世界著名音樂節(jié)上的主要特邀指揮和音樂指導(dǎo)。

指揮特點(diǎn)：“大動(dòng)作”指揮家

指揮界中出名的“大動(dòng)作”指揮家，他很善于利用自己突出的形體動(dòng)作來誘發(fā)和引導(dǎo)樂隊(duì)隊(duì)員的音樂表現(xiàn)力，其實(shí)，他的指揮動(dòng)作不僅僅是以大為特點(diǎn)的，準(zhǔn)確地說應(yīng)該是動(dòng)作極為生動(dòng)化，因?yàn)樗袝r(shí)為了追求一種音響效果，也會用微動(dòng)的棒尖來提示樂隊(duì)，而當(dāng)音樂需要時(shí)，他又能從全身進(jìn)發(fā)出強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力，甚至連頭發(fā)都成了調(diào)動(dòng)樂隊(duì)隊(duì)員情緒的工具。雖然他在指揮時(shí)全身沒有一個(gè)部位不參加運(yùn)動(dòng)，但卻絲毫沒有給人以故弄玄虛的不良感覺，這是因?yàn)?，他所采用的全部?dòng)作都是音樂內(nèi)容所需要的，而并非為了嘩眾取寵而加的生搬硬套的夸張手法，當(dāng)然，他的這種風(fēng)格也曾遭到過一些評論家的非議，但從全面上來看，這種突出的形體動(dòng)作與音樂之間的完美而巧妙的結(jié)合，的確是一種令人賞心悅目的獨(dú)特風(fēng)格，這種風(fēng)格也許放在別人的身上不合適，但在他的身上則確實(shí)是一種很有效的藝術(shù)手段。

歌舞劇方面的指揮業(yè)績

一般人都認(rèn)為，小澤征爾是一位活躍在交響樂舞臺上的、善于指揮交響樂的指揮家，而對他在歌劇方面的指揮業(yè)績則很少有人知曉，其實(shí)，小澤征爾是一位非常喜愛歌劇藝術(shù)和擅長指揮歌劇的指揮家，早在他年輕時(shí)期，就曾在薩爾茨堡音樂節(jié)中指揮過莫扎特的歌劇《女人心》，隨著年齡的不斷增長，他便越來越多地涉及到歌劇指揮藝術(shù)中，1992 年，紐約大都會歌劇院聘請他擔(dān)任了該院的歌劇指揮，在這里，他將以每年上演四部新歌劇的速度來開辟他的新的藝術(shù)天地，除此之外，他在還曾率領(lǐng)著波士頓交響樂團(tuán)在世界各地上演了莫扎特的《克里特國王伊多梅紐斯》、理查·施特勞斯的《莎樂美》、《埃列克特拉》、斯特拉文斯基的《俄狄浦斯王》、《浪子的歷程》、和奧涅格的《火刑堆下的貞德》等歌劇。值得一提的是，他對于俄國和意大利歌劇，也同樣有著出色的演釋能力，他曾在米蘭的斯卡拉歌劇院指揮過普契尼的《托斯卡》，還曾在意大利和美國分別指揮了柴科夫斯基的歌劇《黑桃皇后》和《葉甫根尼·奧涅金》。

20世紀(jì)指揮奇才

小澤征爾是20 世紀(jì)指揮史上的一位指揮奇才，他是那種非常善于利用自己的技巧和風(fēng)格來使樂隊(duì)發(fā)揮潛力和形成輝煌音響效果的指揮家，同時(shí)，他也是一位十分善于用自己的情感來揭示作曲家的作品內(nèi)容的杰出大師。他對待藝術(shù)的嚴(yán)肅認(rèn)真的態(tài)度和勤奮追求的刻苦精神，的確是很多人都望塵莫及的，當(dāng)人們看到站在指揮臺上的，以自己全身心的熱情投入在音樂意境中的小澤征爾時(shí)，沒有人不是從心底里對他產(chǎn)生欽佩之情的，當(dāng)他拿起指揮棒開始指揮樂隊(duì)演奏時(shí)，他身上的每一個(gè)部位和每一根神經(jīng)都會被音樂所驅(qū)動(dòng)，而代之以來的便是那從他的指揮棒下流淌出的美妙而動(dòng)人的音樂。還是評論家們說得好：“小澤征爾是一位真正的、具有高雅藝術(shù)鑒賞力的藝術(shù)家，從他的風(fēng)格和特點(diǎn)上來看，他真不愧是一個(gè)渾身都是音樂的指揮大師。”

才華橫溢的指揮大師

小澤征爾是一位在藝術(shù)上有很高造詣的、才華橫溢的指揮大師，他的身上有著作為一名優(yōu)秀指揮家所應(yīng)具備的全部素質(zhì)，從專業(yè)的角度來看，他具有極其敏銳的聽覺、驚人的音樂記憶力、高超的指揮棒技巧、豐富的音樂感覺和果斷而熱情的精神。他的指揮風(fēng)格非常熱烈生動(dòng)，其中的變化也十分的豐富，充滿著生氣、激情和強(qiáng)烈的感染力。他是一位非常善于準(zhǔn)確地把握和理解各種不同風(fēng)格的作品的指揮家。在排練和指揮一部作品時(shí)，他總是能夠依靠其對織體和曲式的良好感覺，做到布局清晰嚴(yán)謹(jǐn)、層次細(xì)致鮮明和主題突出流暢。他對節(jié)奏、速度、力度及和聲都有著極強(qiáng)的感受性和控制能力，使音樂能夠通過他的指揮和處理而極為自然和富有個(gè)性地被表現(xiàn)出來。他是一位藝術(shù)情感極為豐富的指揮家，在指揮一部作品時(shí)，他非常善于體現(xiàn)其間的感情變化，無論是甜靜、熱烈、溫柔、激動(dòng)、悲哀、莊嚴(yán)和粗獷等多種多樣的情緒，他都能夠十分細(xì)微和精確地體現(xiàn)出其特有的分寸感。

指揮技巧極高的指揮家

小澤征爾是一位指揮技巧極高的指揮家，在指揮時(shí)，他的雙臂運(yùn)動(dòng)得非常平衡和流暢，但其中卻能使人十分清晰地感覺到節(jié)奏的律動(dòng)，他的這種具有超脫意境的雙臂運(yùn)動(dòng)，大概是從他的老師明希那里學(xué)來的，當(dāng)年明希在教他時(shí)，總是強(qiáng)調(diào)他要雙臂放松，手要有一種飄在上面的感覺，并告誡他說，“當(dāng)你的心靈深處真正感到了音樂時(shí)，你的手也就會跟著動(dòng)起來?！?/p>

小澤征爾的指揮棒技藝是精確而高超的，由于他對節(jié)奏、拍節(jié)和速度等因素有著極好的先天感覺，因此在很大程度上為他的指揮棒技術(shù)提供了幫助。據(jù)小澤征爾本人回憶說，他的手上功夫的基本功在很大程度上應(yīng)該歸功于他在日本時(shí)的老師齋藤秀雄，這位老師曾以他那兒獨(dú)創(chuàng)的教學(xué)方法訓(xùn)練出了小澤征爾扎實(shí)的基本功，例如關(guān)于指揮棒的運(yùn)動(dòng)方式，他就總結(jié)出了“敲擊式”、“均衡運(yùn)動(dòng)式”和“直接運(yùn)動(dòng)式”等多種十分形象化的方法，為小澤征爾在日后掌握出色的指揮棒技藝提供了極其有益的幫助。小澤征爾的拍子是非常準(zhǔn)確的，在指揮演奏時(shí)，他經(jīng)常能夠以幾個(gè)突然擊出的強(qiáng)拍，將快要脫韁奔跑掉的速度“野馬”牢牢地控制住。據(jù)說他有一次與一位鋼琴家合作演出一首協(xié)奏曲，在樂曲進(jìn)行中，鋼琴家由于緊張的緣故而逐漸越彈越快，眼看速度就控制不住了，而這時(shí)的小澤征爾卻毫無緊張的感覺，他利用樂曲中突出的重音音符和強(qiáng)烈而有特點(diǎn)的節(jié)奏，準(zhǔn)確地?fù)舸蛑?jié)拍，首先將樂隊(duì)牢牢地控制在手中，然后逐漸配合著鋼琴，最后，他竟用自己那絕妙的指揮棒技巧，不動(dòng)聲色地將失控的鋼琴家硬扳了回來，這種臨危不懼，鎮(zhèn)定自若的大將風(fēng)度，如果要是沒有精湛的技巧作保證的話，恐怕是根本不可能表現(xiàn)出來的。

個(gè)人作品：小澤征爾是一位指揮曲目廣泛的指揮大師，幾十年來，他指揮的作品可謂包羅萬象，其中有著眾多不同時(shí)代和不同風(fēng)格的作品，但從總的方面來看，他對于浪漫主義作品和現(xiàn)代主義作品有著更加出色的演繹能力，在浪漫主義作品中，他對于以柴科夫斯基為首的俄國音樂以及以柏遼茲、拉威爾為首的法國音樂有著尤為突出的解釋，例如，在指揮法國作品方面，他很早就有著“柏遼茲作品指揮專家”的美譽(yù)。而對現(xiàn)代主義作品方面，他則十分擅長于斯特拉文斯基、格什溫、奧涅格及第二維也納樂派作曲家等人的作品。另外，小澤征爾也是東方音樂杰出的演釋者，尤其是對于日本作曲家的作品，他的演釋是最具權(quán)威性的，在這些作曲家的作品中，他最為擅長的是武滿徹、黛敏郎和小山清茂等人的作品，對于這些作品，他曾廣泛地在世界各地進(jìn)行演奏，并且還將其中的許多作品灌制了唱片。他在這方面的出色成績，為在全世界傳播日本音樂藝術(shù)起到了很大的推動(dòng)作用。

人物榮譽(yù)：2002年7月，當(dāng)他從波士頓交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)光榮卸任時(shí)，全體波士頓市民都對他表示了最高的敬意。

2015年7月，現(xiàn)任波士頓交響樂團(tuán)音樂總監(jiān)的日本指揮家小澤征爾榮獲肯尼迪中心榮譽(yù)大獎(jiǎng)，成為1978年該獎(jiǎng)項(xiàng)創(chuàng)立以來首位日本獲獎(jiǎng)?wù)摺?/p>

2016年2月，獲得美國音樂屆最高榮譽(yù)格萊美大獎(jiǎng)，成為日籍獲獎(jiǎng)的第九人。他此次憑借2013年8月在長野縣松本市錄音的指揮作品獲得了最佳歌劇錄音獎(jiǎng)。

人物評價(jià)：小澤征爾的指揮風(fēng)格，既能熱情洋溢、豪邁奔放地將樂曲引向高潮，又能恰如其分地控制速度和力度的變化；他善于運(yùn)用帶有表情的目光和“會說話”的雙臂來表達(dá)自己的思想，音樂表現(xiàn)意圖十分明確。他指揮時(shí)好像在浩瀚的音樂海洋中游泳，使觀眾感到他渾身都是音樂。