Igor Oistrakh

別名：伊戈爾·奧伊斯特拉赫

國籍：烏克蘭

出生地：敖德薩

出生日期：1931年4月27日

職業(yè)：演奏家

畢業(yè)院校：莫斯科音樂學院

大衛(wèi)·費奧多羅維奇·奧伊斯特拉赫（俄語：Давид Фёдорович Ойстрах，1908年9月30日－1974年10月24日），猶太裔蘇聯(lián)小提琴家。

伊戈爾·奧伊斯特拉赫(Igor Oistrakh 1931一)于1931年4月27日出生在蘇聯(lián)的敖德薩。當時，他的父親已經(jīng)是前蘇聯(lián)的一位頗有名聲的小提琴演奏家了。小奧伊斯特拉赫自打出生以后，耳邊就經(jīng)常回響著他父親那無比美妙的琴聲。

事隔多年之后，當伊戈爾·奧伊斯特拉赫成名后回憶起他的童年情景時，總是以十分肯定的語氣談到他最初對小提琴的了解和熱愛，都是得助于他父親一點一滴的動人琴聲的。當時，他父親作為小提琴家的美好形象，始終在他的心目中占有著特殊的地位。盡管如此，伊戈爾·奧伊斯恃拉赫還是以鋼琴作為他接觸音樂的首要樂器來學習的，直到六歲時，他才開始跟隨一位叫梅仁布魯姆的老師正式學習小提琴。兩年之后，父親開始成為了他的主課老師，但不久之后，他又重新坐在了鋼琴前，因為當時家里人認為他似乎在鋼琴演奏方面更有才能。后來，還是伊戈爾·奧伊斯特拉赫自己做出決定，并最終說服了父母，使他認真地走上了學習小提琴的道路。

伊戈爾·奧伊斯特拉赫真正在學習小提琴的道路上大步前進的時期，是在跟隨了著名小提琴教授斯托利亞爾斯基學習以后。在他12歲那年，家里把他送到了這位曾是他父親的老師的偉大教師的門下。在斯托利亞爾斯基的身邊，伊戈爾·奧伊斯特拉赫整整學習了十年，這期間，他不僅扎實和嚴格地掌握了演奏小提琴所需要的全部技藝，更重要的是通過斯托利亞爾斯基的誘導和啟發(fā)，使他由此對小提琴產(chǎn)生出了巨大的熱情和無比的喜愛。據(jù)他自己所說，當時他每次到斯托利亞爾斯基那里上完課后，都感覺學到了許多新的東西，從而產(chǎn)生出無休止的練琴欲望和激情。

伊戈爾·奧伊斯特拉赫于1949年從莫斯科音樂學院畢業(yè)。從那以后，盡管他仍然求學于斯托利亞爾斯基，但父親也開始逐漸系統(tǒng)地給他上課了。在這一年里，才華橫滋的青年伊戈爾·奧伊斯特拉赫第一次在基輔舉行了公開獨奏會，演奏了莫扎特的《A大調第五小提琴協(xié)奏曲》，巴赫的《g小調無伴奏奏鳴曲》和維尼亞夫斯基的《浮士德幻想曲》等作品。此次演奏會的成功對于伊戈爾·奧伊斯特拉赫來說具有著十分重要的意義，他不僅作為一名優(yōu)秀青年小提琴家而被人們承認和注意，同時對自己來說也大大增強了演奏上的信心。緊接著，他就在同年于匈牙利布達佩斯舉行的“世界青年聯(lián)歡節(jié)小提琴比賽”中榮獲了第一名，使全世界的人們第一次領略到了大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的兒子的杰出風采。

伊戈爾·奧伊斯特拉赫真正贏得響亮的國際名聲是在1952年，這一年他在波蘭舉行的“維尼亞夫斯基國際小提琴比賽”中獲得了冠軍。這次勝利，不僅使得他自己成為世界著名小提琴家中的一員，同時也為他的父親于1935年在同一比賽中敗給法國女小提琴家吉娜特·內弗的遺憾挽回了面子。

伊戈爾·奧伊斯特拉赫作為當時蘇聯(lián)青年小提琴家的優(yōu)秀代表，其廣泛的國際藝術活動是從50年代開始的。自從1952年他于“維尼亞夫斯基國際小提琴比賽”中榮獲頭獎以后，步入國際樂壇的活動就一個個地接踵而至了。

1953年，他開始對西歐各國進行訪問演出，首場演出則是在法國巴黎拉開的帷幕，伊戈爾·奧伊斯特拉赫在這次旅行演出中，帶給西歐各國聽眾的是以柴科夫斯基、格拉祖諾夫、普羅科菲耶夫的小提琴協(xié)奏曲及塔涅耶夫的《音樂會組曲》等一批優(yōu)秀的俄羅斯小提琴作品為主體的經(jīng)典曲目。他的這次演出，在西方音樂世界中引起了不小的轟動，人們在感嘆他在技術和風格上與他偉大的父親異常相似的同時，也感覺到了他們之間在精神和藝術氣質方面的許多共同點，從而深深地預感到伊戈爾·奧伊斯特拉赫必將成為他父親在藝術靈魂上的真正繼承者。

伊戈爾·奧伊斯特拉赫一生中曾多次赴美國演出，第一次是在1962年，其后又分別子1965年、1975年和1978年數(shù)次赴美演出，在這幾次演出中，他分別與貝納德·海丁克和祖賓·梅塔合作，在美國洛杉磯愛樂樂團及紐約愛樂樂團的協(xié)奏下舉行了具有永久性紀念意義的音樂會。當時，這位被美國評論家們譽為“蘇聯(lián)學派嚴格訓練出來的極為優(yōu)秀的演奏家”的特殊人物，充滿自信感地以普羅科菲耶夫的《D大調第一小提琴協(xié)奏曲》，肖斯塔科維奇的《a小調第一小提琴協(xié)奏曲》和圣桑的《引子與回旋隨想曲》等作品的精彩演奏，征服了極其挑剔的美國聽眾。

伊戈爾·奧伊斯特拉赫在20世紀的下半葉中越來越發(fā)揮出了他所具備的天才能力。他以極其勤奮的情神和出色的業(yè)績，逐漸成為前蘇聯(lián)小提琴演奏學派在國際中占有代表性位置的演奏大師。進人七、八十年代以后，特別是當大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫和科崗這兩位前蘇聯(lián)小提琴學派最偉大的代表人物分別去世之后，伊戈爾·奧伊斯特拉赫便順理成章地成為了前蘇聯(lián)小提琴演奏藝術的首席權威人物。擔當起了這樣不同尋常的重任之后，伊戈爾·奧伊斯特拉赫便經(jīng)常在諸如“柴科夫斯基國際音樂比賽”這樣的重大世界賽事中擔任小提琴比賽的評委和評委主席。他在這方面所取得的顯赫地位，完全是由于他在多年的演奏事業(yè)中所取得的驕人成績所形成的巨大威望所決定的。

同大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫和科崗一樣，伊戈爾·奧伊斯特拉赫在小提琴教學領域中也有著十分出色的成績。還是在他父親健在并擔任莫斯科音樂學院教授時，他就開始為父親做助教工作，并且一直將這項艱辛的工作堅持了十年。他就是這樣先作父親的學生，再作父親的助教，最后通過多年的實踐和總結而將他父親那科學的教學體系吸收掌握并發(fā)揚光大的。在大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫和柯崗相繼去世之后，伊戈爾·奧伊斯特拉赫便以莫斯科音樂學院著名教授的身份繼承了他們的事業(yè)，成為前蘇聯(lián)小提琴教育事業(yè)中的一面光輝旗幟。

人們都說奧伊斯特拉赫父子之間有許許多相像的地方，其中包括著寬厚的性格，善良的為人，豐富的情感和堅韌的毅力，然而他們在藝術上的相像之處就更為明顯了。由于小奧伊斯特拉赫從小生活在父親的身邊，而父親對他所進行的直接教育又是那樣的深入，即使是在長期外出演出時，也會在歸來時立即對他進行業(yè)務上的檢查、督促和教導。正因為如此，小奧伊斯特拉赫耳濡目染，在演奏技藝和風格上都處處體現(xiàn)出了他父親所留下的痕跡。

很多人都有這樣一種感覺，在欣賞伊戈爾·奧伊斯特拉赫較早時期所錄制的唱片時，如果不去仔細品味的話，是很難區(qū)分出到底是由他們父子中的哪一位演奏的。伊戈爾·奧伊斯特拉赫在演奏時，無論是音色變化、運弓感覺還是特殊指法及揉弦效果的韻味，都好似與他的父親同出一轍，然而如果再往下細聽的話，就會發(fā)現(xiàn)他的演奏距離老奧伊斯特拉赫所表現(xiàn)出來的巨大深度，仍然存在著相當大的差距。這就是為什么伊戈爾·奧伊斯特拉赫永遠達不到他父親那樣的神圣高度的原因。當然，伊戈爾·奧伊斯特拉赫在自己演奏生涯的后期，其藝術風格上的成熟性和獨立性都大大有所改觀。

但也許是人們故有的概念太深刻，對他父親的崇拜心理太強烈的原因，致使伊戈爾·奧伊斯特拉赫一生都絲毫未能擺脫開他父親所帶給他的無形壓力，人們只要提起伊戈爾·奧伊斯特拉赫，便會不由自主地立即將他與他那位在小提琴演奏史上多少年才能出一位的奇才父親相比較起來。這種自然形成的現(xiàn)象，對于伊戈爾·奧伊斯特拉赫來說的確是有苦難言的。雖然這種情況帶有很大的特殊性，但也不容否認地反映出了伊戈爾·奧伊斯特拉赫在演奏上過分拘泥于他父親的風格特色，從而缺乏自己獨特個性的弱點。

在現(xiàn)代小提琴演奏藝術中，奧伊斯特拉赫父子在藝術上的默契合作是獨一無二的。早在伊戈爾·奧伊斯持拉赫還是一個少年小提琴新秀時，父親就與他合作錄制了巴赫的《小提琴二重協(xié)奏曲》的唱片。以后，他們父子二人經(jīng)常合作舉行二重奏音樂會，其中老奧伊斯特拉赫還經(jīng)常演奏中提琴與兒子合作。他們在一起合作錄制了許多出色的唱片，其中除巴赫的《小提琴二重協(xié)奏曲》之外，還有莫扎特的《小提琴、中提琴交響協(xié)奏曲》(由父親演奏中提琴)，斯波爾丁的小提琴二重奏和薩拉薩蒂的《納瓦拉舞曲》等。他們父子二人在這項領域中的合作，可以說在全世界都是無人能夠匹敵的。

在世界上眾多的小提琴家當中，伊戈爾·奧伊斯特拉赫是屬于在演奏上循規(guī)蹈矩的人物。他有著極其正規(guī)的演奏風度，富有涵養(yǎng)的控制能力和分寸感極強的處理方法。他的演奏技巧極為精湛，在許多方面都能夠達到幾乎無懈可擊的程度。他也像他的父親一樣能夠演奏出宏大而豐厚的聲音，并同時表現(xiàn)出細膩和富有邏輯性的情感變化。與老奧伊斯特拉赫相似，伊戈爾·奧伊斯特拉赫也同樣反對單純地炫耀技巧，而以表現(xiàn)音樂內容為首要目的，則更是他所追求的崇高藝術境界。因此說，伊戈爾·奧伊斯特拉赫不僅是一位優(yōu)秀的小提琴演奏家，更是一位具有高度修養(yǎng)和優(yōu)良素質的杰出藝術家。

對于一個優(yōu)秀的演奏家來說，掌握各種風格和流派的作品是一個十分重要的條件。伊戈爾·奧伊斯特拉赫在這方面有著相當強的能力。在他漫長的演奏生涯當中，不僅以演奏柴科夫斯基、格拉祖諾夫、塔涅耶夫、普羅科菲耶夫、肖斯塔科維奇和哈恰圖良等俄國作曲家的作品著稱于世，同時對于莫扎特、貝多芬、勃拉姆斯、圣-桑、肖松和拉威爾等其它國家和民族的作曲家的作品，也有著獨到而精辟的演釋。除此之外，他對于20世紀現(xiàn)代作曲家的作品也十分情有獨鐘，在他的節(jié)目單中，經(jīng)常可以看到巴托克、席曼諾夫斯基、斯特拉文斯基和亨德米特等作曲家的作品。

伊戈爾·奧伊斯特拉赫在20世紀小提琴藝術史上是一位十分特殊的人物，他既是其父大衛(wèi)·奧伊斯特拉赫的精神繼承者，又是前蘇聯(lián)小提琴演奏學派第二代演奏家中的代表人物。如今，他又作為這一具有光榮傳統(tǒng)的小提琴演奏學派中責任重大的新傳人，被時代和歷史推到了一個責無旁貸的重要位置上。然而，正如一位西方評論家所說的那樣:“他是我們這個世紀中的一位卓越的小提琴家，是一位永遠不容人們等閑視之的藝術家。”他在人們的心目中永遠占據(jù)著不同凡響的位置。他，是前蘇聯(lián)小提琴演奏藝術中的一顆耀眼明星，更是一個與其父同創(chuàng)偉績，開拓輝煌藝術時代的杰出典范。