Sir Charles Mackerras

中文名：查爾斯·馬克拉斯爵士

別名：Sir Alan Charles Maclaurin Mackerras、查爾斯·馬克拉斯、馬克拉斯

國(guó)籍：美國(guó)（原籍澳大利亞）

出生地：美國(guó)紐約州斯克內(nèi)克塔迪

出生日期：1925年11月17日

職業(yè)：著名指揮家

逝世日期：2010年7月14日

畢業(yè)院校：布拉格音樂(lè)學(xué)院

代表作品：擅長(zhǎng)指揮雅那切克音樂(lè)作品

主要成就：獲得“大英帝國(guó)三等爵士勛位、格里菲斯大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位、捷克馬薩里克大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位

查爾斯·馬克拉斯爵士，出生在美國(guó)紐約州謝涅克塔迪；他早年就讀于悉尼的新南威爾斯音樂(lè)學(xué)院，后前往布拉格音樂(lè)學(xué)院進(jìn)修。他在1948年擔(dān)任英國(guó)的塞德勒威爾歌劇院（后改為英國(guó)國(guó)家歌劇院）指揮，1954年任BBC音樂(lè)會(huì)樂(lè)團(tuán)首席指揮。1966年到德國(guó)的漢堡國(guó)家歌劇院擔(dān)任指揮，1985年任里茲愛(ài)樂(lè)協(xié)會(huì)音樂(lè)總監(jiān)。后任蘇格蘭室內(nèi)樂(lè)團(tuán)的音樂(lè)總監(jiān)，捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席客席指揮，三藩市歌劇院的首席客席指揮等。由于在布拉格修習(xí)指揮之故，使得其對(duì)于如雅那切克等捷克音樂(lè)較為熟悉，除此之外對(duì)于歌劇的指揮也有豐富經(jīng)驗(yàn)。

人物資料：出生：查爾斯·馬克拉斯1925年11月17日出生在美國(guó)紐約。

教育：悉尼語(yǔ)法學(xué)校、國(guó)王學(xué)院、新南威爾士音樂(lè)學(xué)院、悉尼、布拉格音樂(lè)學(xué)院。

婚姻：1947年與Judy Wilkins結(jié)婚（有2個(gè)女兒）

1954-56年BBC音樂(lè)會(huì)管弦樂(lè)團(tuán)首席指揮

1966-69年漢堡歌劇院指揮、

1970-77韋爾斯國(guó)家劇院

1987-92威爾士國(guó)家劇院音樂(lè)總監(jiān)

1993-96皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席客座指揮

1997-03 捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)首席客座指揮

2010年7月14日病逝于英國(guó)倫敦

人物查爾斯·馬克拉斯爵士(Sir Charles Mackerras,1925—2010) ，1925年生于美國(guó)，雙親是澳大利亞人，他在悉尼(Sydney)及布拉格學(xué)習(xí)音樂(lè)。他的首演歌劇則是在薩德勒之泉(Sadler's Wells)舉行的。也曾被任命為漢堡國(guó)立歌劇院(The Hamburg State Opera)的首席指揮，任期自1966年到1969年；以及薩德勒之泉（后來(lái)的英國(guó)國(guó)家歌劇院English National Opera)，任期由1970年到1977年止。他非常精擅于捷克的音樂(lè)，尤其是雅納切克(Janacek)的作品；并與維也納愛(ài)樂(lè)(Vienna Philharmonic)灌錄了一系列雅納切克的歌劇。

1993年2月，馬克拉斯爵士被任命為皇家愛(ài)樂(lè)管弦樂(lè)團(tuán)(The Royal Philharmonic Orchestra)的首要客座指揮(Princioal Guest Conductor)，并于1995年9月率領(lǐng)該團(tuán)在英國(guó)做第一次的職業(yè)性演出，于皇家節(jié)慶廳(The Royal Festival Hall)與布來(lái)頓節(jié)慶合唱團(tuán)(The Brighton Festival Chorus)演出雅納切克《節(jié)日彌撒》(Glagelitic Mass)的“原版“。

馬克拉斯負(fù)責(zé)許多18、19世紀(jì)演奏習(xí)慣的研究。1991年音樂(lè)季最重要盛事之一，便是布拉格“莊園劇院“(The Estates Theatre)于十二月再度開(kāi)幕，此劇院是莫札特的歌劇《唐·喬凡尼》(Don Giovanni)最初首演之地；馬克拉斯爵士將該劇以新制作搬上舞臺(tái)，并指揮演出，以紀(jì)念莫札特逝世二百周年。他為T(mén)elarc唱片公司錄制了莫札特的所有交響曲和小夜曲集，均是與布拉格室內(nèi)樂(lè)團(tuán)(The Prague Chamber Orchestra)合作；并在成為蘇格蘭室內(nèi)樂(lè)團(tuán)(The Scottish Chamber Orchestra)的首席客座指揮后，和蘇格蘭室內(nèi)樂(lè)團(tuán)及一群享譽(yù)國(guó)際的聲樂(lè)家，為T(mén)elarc唱片公司錄制了《魔笛》(The Magic Flute)、《女人皆如此》(Cosi Fan Tutte)，以及《費(fèi)加洛的婚禮》(Le Nozze Di Figaro)。他在1993年，于愛(ài)丁堡國(guó)際音樂(lè)節(jié)(Edinburgh International Festival)中，指揮蘇格蘭室內(nèi)樂(lè)團(tuán)演出了《女人皆如此》的音樂(lè)會(huì)版本；并在1994年的音樂(lè)節(jié)中，指揮“啟蒙時(shí)代管弦樂(lè)團(tuán)“(The Orchestra of The Age of Enlightenment)和愛(ài)丁堡節(jié)慶合唱團(tuán)(The Edinburgh Festival Chorus)，演出《費(fèi)加洛的婚禮》音樂(lè)會(huì)版、貝多芬的《雷歐諾拉》(Leonore)，以及二場(chǎng)貝多芬交響曲的音樂(lè)會(huì)，其中包括了《第九號(hào)交響曲》。他并與同一合唱團(tuán)演出了艾爾嘉(Elgar)的神劇《吉倫金斯之夢(mèng)》(Dream of Gerontius)，為該音樂(lè)節(jié)拉下閉幕。

查爾斯·馬克拉斯爵士同時(shí)也是位著名的韓德?tīng)?Handel)學(xué)者，他于1994年五月在羅馬指揮“圣科西里亞國(guó)家學(xué)院“(The Accademia Nazionaledi Santa Cocilia)演出了韓德?tīng)柕摹栋＜暗囊陨腥恕?Israel in Egypt)。馬克拉斯爵士是威爾斯國(guó)家歌劇院(The Welsh National Opera)1987-1992年間的音樂(lè)總監(jiān)。任期中較特別的演出，包括《特洛伊人》(The Trojans)、一系列史特勞斯(Strauss)的歌劇，以及灌錄了楊納杰克《歐蘇德》(Osud)的唱片。他與威爾斯國(guó)家歌劇院的最后制作有《多米尼歐》(Domeneo)及《陶德的伊菲貞德》(Iphigenteen Taunde)。1993年二月至三月，他以威爾斯國(guó)家歌劇院“榮休指揮“(Conductor Emeritus)的身份，指揮該團(tuán)體在皇家歌劇院(The Royal Opera House)及柯芬園(Covent Garden)演出了二場(chǎng)《崔斯坦與伊索德》(Tristan and Isolde)；而下一季，他亦將再指揮威爾斯國(guó)家歌劇院，在皇家歌劇院演出《禁衛(wèi)隊(duì)》(Yeoman of the Guard)。

馬克拉斯爵士亦經(jīng)常返回故土澳大利亞，他在1982年到1985年期間，曾是悉尼交響樂(lè)團(tuán)(The Sydney Symphony Orchestra)的首席指揮。近來(lái)，他亦與悉尼交響樂(lè)團(tuán)在悉尼演出了幾場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，包括有海頓(Haydn)的《創(chuàng)世紀(jì)》(Creation)，以及為澳大利亞歌劇院(Australian Opera)新制作的《卡蒂雅·卡巴諾娃》(Katya Kabanova)。

除了在歐洲與各大歌劇院和管弦樂(lè)團(tuán)演出大量的歌劇和交響樂(lè)作品外－主要在柯芬園、慕尼黑(Munich)、維也納(Vienna)和巴黎(Paris)－馬克拉斯爵士也是美國(guó)的?？?。1993年五月，他成為舊金山歌劇院(The San Francisco Opera)的首席客座指揮，與該院合作了《玫瑰騎士》(Der Rosenkavalier)、《西西里晚禱》(I Vespri Siciliani)、《波西米亞人》(La Boheme)及《馬克普洛斯案件》(The Makropulos Case)。1995年，他再次回到舊金山，指揮演出了《魯莎卡》(Rusalka)、《浮士德》(Faust)及《蝴蝶夫人》(Madama Butterfly)。過(guò)去，他在紐約大都會(huì)歌劇院(The Metropolitan Opera House)的演出，包括了制作新劇《卡蒂雅·卡巴諾娃》以及再次搬演《比利·巴德》(Billy Budd)這出戲。他在1996-1997這一季又回到此，演出了《阿依達(dá)》(Aida)和《比利·巴德》。他最近則和圣路克管弦樂(lè)團(tuán)(The Orchestra of St. Luke's)演出并灌錄了許多海頓交響曲集，以及韓德?tīng)柕摹端弦魳?lè)》(Water Music)。

馬克拉斯爵士在1974年獲得“大英帝國(guó)三等爵士勛位“(C.B.E.)，并于1979年因其對(duì)音樂(lè)的奉獻(xiàn)，受封為爵士。

1987年，成為皇家音樂(lè)學(xué)院(The Royal College of Music)的會(huì)員。他并榮獲約克(York)、赫爾(Hull)及諾丁漢(Nottingham)大學(xué)，以及捷克布爾諾(Brno)的馬薩里克大學(xué)(Mosaryk University)和布里斯班(Brisbane)的格里菲思大學(xué)(Griffith University)頒贈(zèng)榮譽(yù)博士學(xué)位。

著名錄音：多尼采第：《瑪利亞·斯圖亞達(dá)》，英格蘭國(guó)家歌劇院（Chandos CHAN3017）

雅納切克：《五部歌劇》，維也納愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（Decca 475 6872DC9）

莫扎特：《魔笛》，倫敦愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（Chandos CHAN3121）

里姆斯基·科薩闊夫：《舍赫拉查德》，倫敦交響樂(lè)團(tuán)(Telarc CD80208)

斯美塔納：《我的祖國(guó)》，捷克愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)（Supraphon SU3465-2）

人物評(píng)價(jià)：很多指揮大家對(duì)音樂(lè)的詮釋必然導(dǎo)致有人歡喜有人“仇”，而且兩派人壁壘分明。想想尼古拉斯·哈農(nóng)庫(kù)爾特和其他專(zhuān)工“時(shí)代樂(lè)器”的指揮大師，以及對(duì)立方馬澤爾和其他力挺大編制樂(lè)隊(duì)的指揮，莫不如此。

然而，人人都喜歡查爾斯·馬克拉斯。他不是托斯卡尼尼那樣的揮舞著指揮棒的暴君，也不象巴倫勃伊姆那樣喜歡面對(duì)公眾暢所欲言，他亦未曾運(yùn)作過(guò)柏林愛(ài)樂(lè)或倫敦交響那樣的重量級(jí)樂(lè)團(tuán)。但他卻是半個(gè)世紀(jì)以來(lái)音樂(lè)界最重要并廣受喜愛(ài)的人物。

富有主見(jiàn)而敬業(yè)，馬克拉斯將學(xué)者風(fēng)范和內(nèi)在音樂(lè)性深刻地融于他對(duì)音樂(lè)作品的詮釋中，這使他聲望鵲起。他沒(méi)有卷入時(shí)代樂(lè)器和現(xiàn)代樂(lè)器之爭(zhēng)，而是在近年另辟蹊徑，將這場(chǎng)爭(zhēng)執(zhí)推向用現(xiàn)代樂(lè)器發(fā)出時(shí)代樂(lè)器聲響的新方向。 他的風(fēng)格異常靈活多變，因而常常帶給人們超常的演出效果，不論所演作品來(lái)自英國(guó)、捷克、意大利還是德國(guó)。

正是人們渴望首席指揮們能夠具備的這種靈活性，使得馬克拉斯在督導(dǎo)威爾士國(guó)家歌劇院和英格蘭國(guó)家歌劇院時(shí)獲得非凡成功。

這種靈活性也許源于他本人跨越國(guó)界的成長(zhǎng)過(guò)程——他1925年生于紐約，之后很快移居奧地利，后來(lái)又搬到英國(guó)。至少就他指揮過(guò)的樂(lè)團(tuán)而言，他始終是一位世界公民。

例如，近一兩年來(lái)他先后執(zhí)棒多個(gè)風(fēng)格迥異的音樂(lè)團(tuán)體，包括蘇格蘭室內(nèi)樂(lè)團(tuán)、柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)、萊比錫格萬(wàn)特豪斯樂(lè)團(tuán)以及倫敦皇家歌劇院樂(lè)團(tuán)。 當(dāng)然，最令馬克拉斯欲罷不能的還是他鐘愛(ài)的雅納切克作品。

正是通過(guò)馬克拉斯不計(jì)其數(shù)的現(xiàn)場(chǎng)演出和經(jīng)典錄音，才把雅納切克的知名度在全世界提到一個(gè)全新高度，這一點(diǎn)怎么說(shuō)都不過(guò)分。歌劇《卡塔·卡班諾娃》就是一個(gè)很好的例子。馬克拉斯指揮首演這部歌劇之前，這部歌劇在大布列顛默默無(wú)聞。他演繹莫扎特作品的非凡能力，同樣為人津津樂(lè)道。

他早年在悉尼交響樂(lè)團(tuán)作首席雙簧管演奏員時(shí)，就已經(jīng)開(kāi)始為成為世界音樂(lè)的一支巨擎而不斷進(jìn)取。他始終熱愛(ài)他所從事的事業(yè)，現(xiàn)在根本看不出他已是耄耋之年，算是一個(gè)證明吧。在他身上，青春的歡悅和探索音樂(lè)真義的渴望依然熾熱耀眼。他的成就高人一籌，他已經(jīng)同時(shí)贏得音樂(lè)家和聽(tīng)眾的愛(ài)戴，但他還是渴望奉獻(xiàn)更多——我們這些愛(ài)樂(lè)眾生可真是福星高照。