Mitsuko Uchida

中文名：內田光子

外文名：Mitsuko Uchida

國籍：英國國籍（日本裔）

出生地：日本熱海

生日：1948年12月20日

職業(yè)：藝術 鋼琴演奏家

代表作：《內田光子演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲集》

民 族：大和族

主要成就：參加貝多芬國際大賽獲得了第一名

內田光子，出生于日本的鋼琴家。演奏風格著重表達內心而非炫人的技巧。她以詮釋莫扎特聞名，是被公認的“莫扎特專家”。從80年開始，日本鋼琴家內田光子灌錄的莫扎特鋼琴奏鳴曲集便受到相當高度的矚目，并且屢次贏得多項專業(yè)唱片評鑒的肯定。

地位：東方鋼琴家能打入國際樂壇的不多，尤其是容易被輕視的女性，舉目望去，能數出來的沒有幾個，要像內田光子（Mitsuko Uchida）能夠在國際占有一席之地，普遍得到推崇與追捧的，更是寥若晨星。

形象：內田光子身材瘦削，留一頭鬈曲的長發(fā)，背影和另一鋼琴女杰阿格里奇（Martha Argerich）有神似之處，名氣也相當，但她們兩位是一體兩面，演繹上一位火花四濺，一位深沉內斂。阿格里奇在炫技曲目上常能迸發(fā)出震撼人心的演奏熱力，而內田光子則善于營造深邃細膩的魔力，散發(fā)出有如陳年佳釀般的芳醇。

風格：阿格里奇擅長拉赫曼尼諾夫、柴可夫斯基、李斯特，但這些曲目，內田光子碰都不碰。她很早就找到適合自己的方式來表現音樂，即著重表達內心而非炫人的技巧。她以詮釋莫扎特聞名，是被公認的“莫扎特專家”。
跟許多演奏大師一樣，內田光子對莫扎特作品懷著熱愛與敬畏之情，從上世紀80年代開始，她便潛心鉆研莫扎特的作品，不讓自己的演奏飄游在一種單純的美之上，而是努力去挖掘其中樸實而深邃的內涵。
內田光子演奏風格強烈，但卻沒有忽略莫扎特音樂里的浪漫精神。德國《法蘭克福公共報》曾評介，內田光子詮釋的莫扎特，最寶貴的一點就是能“在技巧與主觀、活潑與感性這矛盾的兩者間取得最有利的平衡”。

生平：1948年出生于日本東京，內田光子的父親是名外交官，12歲那年，她隨父母移居維也納，開始在音樂之都接受地道的維也納古典音樂教育。1966年，內田光子參加慕尼黑國際鋼琴大賽得第三名，得以進入維也納音樂學院學習，直到1968年畢業(yè)。
畢業(yè)后，內田光子開始輝煌的大賽經歷。1969年得貝多芬國際大賽第一名，1970年得蕭邦國際鋼琴大賽第二名，休息兩年后，73年得克拉拉哈絲姬爾國際大賽第二名，75年得李茲國際大賽第二名。
如果用國際大賽的成績來衡量，內田光子算不上超一流，因為她不是奪冠王，但也有人認為，以內田光子的演奏水平，理應得第一，但因為她是東方人，又是日本人，所以永遠只能屈居第二。
盡管如此，內田光子已證明她有深厚的功力和獨到的詮釋力，在22歲的時候，已經表現出濃烈的個人風格及不流于俗的藝術家風范。她揚棄過分雕琢的演出方式，轉而把焦點放在音樂本身，要在樂譜中找出合于邏輯的詮釋方式，并以純粹的聲音表現出來。她說：“我必須彈出自己確信能表現出樂曲本質的樂音，并揭示作品內在的意義。”

基本介紹：東方鋼琴家能打入國際樂壇的不多，尤其是容易被輕視的女性，舉目望去，能數出來的沒有幾個，要像內田光子（Mitsuko Uchida）能夠在國際占有一席之地，普遍得到推崇與追捧的，更是寥若晨星。
內田光子很早就找到適合自己的方式來表現音樂，即著重表達內心而非炫人的技巧。她以詮釋莫扎特聞名，是被公認的“莫扎特專家”。
1961年到68年師從豪瑟（Richard Hauser），1972年起定居倫敦。內光田子于1982年在東京演出莫扎特鋼琴奏鳴曲全集，1984年首度與柏林愛樂合作，1985年第一次在紐約演出。1985年到86年音樂季，內田光子自任指揮與獨奏，與英國室內樂團合作莫扎特鋼琴協奏曲全集，1994年到95年在倫敦、紐約、東京、阿姆斯特丹、維也納與薩爾茲堡等地的音樂會焦點則放在舒伯特與勛伯格。
1996年，內田光子在英國作曲家比爾威斯特（Harrison Birtwistle）鋼琴協奏曲《應答輪唱》（Antiphonies）美國首演中擔任獨奏，由布列茲指揮洛杉磯愛樂。內田光子的音樂性深刻而又有明晰的理智，她以詮釋莫扎特及舒伯特聞名，但是對于貝多芬、舒曼、貝爾格與梅西安的作品也同樣拿手。從80年開始，日本鋼琴家內田光子灌錄的莫扎特鋼琴奏鳴曲集便受到相當高度的矚目，并且屢次贏得多項專業(yè)唱片評鑒的肯定，其中包括代表錄音雙重高度成就的企鵝評鑒三星帶花，以及日本唱片藝術名曲三百首獎。

出身官宦世家：內田光子的父親內田先生是日本外交官，由于父母對她期望很高，因此打從一出生就被量身打造成未來必須有高等成就的女強人。由于家境富裕，所以可以在腳還踩不到踏板就開始學鋼琴，這年頭這類型的小孩多半已經在十五歲之前，即被冠上天才兒童，并且送出國外和大樂團錄協奏曲。但是盡管有個外交官父親，光子卻沒有辦法獲得這種待遇，為什么呢﹖這與她的家世有關。
內田光子于1948年12月20日出生于熱海，當時為日本無條件投降后的第三年，國內負債累累，經濟破產，民生凋敝，即使外交官父親有個鐵飯碗，家境也只不過算是中上。不過父親還是花錢讓光子進入桐朋學園“小朋友音樂教室”，向松岡貞子學習鋼琴。1961年，由于日本政府指派內田先生擔任駐西德大使，光子全家也就理所當然的跟著父親一起前往波昂定居，那時她才十三歲。到了西德，內田先生想到女兒的音樂教育不能因此停止，既然已經人在歐洲，而且不知何時才能回國，干脆讓女兒接受正統(tǒng)的歐式音樂教育。于是內田先生將光子送到維也納讀書，并且找來當地著名的老師為她加強演奏技巧。
1963年，她在維也納舉行了第一場獨奏會，東方人能夠這么快、這么年輕就在維也納開音樂會，還真的是不簡單。光子看到許多前輩藉由比賽成名，于是開始進軍各項大賽。1966年首先參加慕尼黑國際鋼琴大賽，第一次參賽就獲得第三名。因為這個成績，光子得以進入維也納音樂院向豪斯﹙Richard Hause﹚再進修，一直到1968年畢業(yè)。在維也納音樂院的就學期間，內田光子曾參加伊莉莎白國際鋼琴大賽，雖然只有得到第十名，卻已經讓前輩們驚訝不已。1968年11月號的日本某著名音樂雜志一篇座談會記事中，野村光一先生就說到：「這次的伊麗莎白鋼琴大賽，駐西德大使的女兒獲得第十名。這個女孩子可說是當今日本鋼琴演奏家中素質最高的一位。

大賽榮譽：1969年 維也納參加貝多芬國際大賽 第一名
1970年 蕭邦國際鋼琴大賽 第二名
1973年 克拉拉·哈絲姬兒﹙Clara Haskil﹚國際大賽 第二名
1975年 李茲國際大賽 第二名
1976年 雷文垂特鋼琴比賽 第三名
此時內田光子已經芳齡廿有八歲，眼看自已經將許多比賽都比過并且有前三名的好成績，她的心也靜下來，因為她已經成功的將內田光子的名字打入國際演奏圈，日本演奏家的路也由她開出了一條光明大道。有些日本樂評甚至認為以內田光子的演奏水準，其實應該是第一名才對！就因為她是日本人，所以總是無法獲得真正的第一名。

演奏錄音：1972年，內田光子從維也納遷居倫敦，之后就定居在當地。1977年到1981年為止，她擔任NHK交響樂團地方公演的獨奏者，這是她學成歸國的成果展。進入1980年代，光子不斷研究莫扎特的音樂，并且嘗試錄音。1984年，她與泰特帶領的倫敦英國室內管弦樂團合作了一系列莫扎特鋼琴協奏曲的連續(xù)演奏會，1986年11月至1987年3月間這個組合還參加日本Suntory Hall開幕期間同曲目連演，不過錄音卻拖到91年才結束。而另一項莫扎特作品錄音《鋼琴奏鳴曲全集》于1983年開始錄制，也于1987年完成。與先前的協奏曲錄音一樣，內田光子再度表現出她的演奏魅力。1991年莫扎特逝世200周年時，她于紐約林肯中心以五場演奏會的時間，曾有將鋼琴奏鳴曲全部演奏一次的紀錄。

不斷推出的佳作：內田光子除了錄完兩大套莫扎特之外，蕭邦、德布西、舒曼、舒伯特的作品是她最常接觸的。尤其是舒伯特，內田已經擁有為數不少的歐洲樂迷在等待她所錄的每一張專輯。去年為舒伯特逝世200周年紀念，她推出了個人第4張舒伯特鋼琴奏鳴曲集，在接受前田昭雄編輯的訪問時特別和她聊到舒伯特，內田以她一貫的風格告訴前田先生：“不論其它演奏家彈奏出的舒伯特是不是像他們所說的那樣正確，我認為我找到舒伯特要說的話?！?998年唱片藝術年度票選中總合Best 30名單中，有三位日本演奏家入榜，分別是指揮小林研一郎、中提琴今井信子、鋼琴則是內田光子，驚人的是內田光子個人居然占了第三、五、七名，曲目則全部都是舒伯特的鋼琴作品。個別器樂部份的投票結果前三名也是清一色由內田光子的舒伯特獲得。而前一年的唱片藝術器樂部門獎，內田光子則以舒伯特的奏鳴曲D.960獲得年度唱片。她在得知獲獎后傳真給雜志社表示：“D.960的獲獎個人非常高興，尤其是這首與我情有獨鐘的作品，我相信我得的獎絕對不同于其它人?！?內田光子

和阿格麗希：內田光子身材瘦削，留一頭鬈曲的長發(fā)，背影和另一鋼琴女杰阿格麗希（Martha Argerich）有神似之處，名氣也相當，內田光子和阿格麗希兩位女鋼琴家年齡相近（阿格麗希出生于1941年，比內田光子小一歲）；個性上一位外放、另一位內斂；詮釋上一位火花四射、另一位則是深刻寧靜……。有太多的對比發(fā)生她們兩人身上。另一個強烈的對比，是因為兩人的個性差異這么多，造成擅長曲目也完全不相同。阿格麗希在展技曲目上常能迸發(fā)出震懾人心的演奏熱力，而內田光子則善于營造高貴典雅的氣氛，散發(fā)出有如陳年琥珀般的暈黃光澤。
阿格麗希擅長拉赫曼尼諾夫、柴可夫斯基、李斯特，而內田光子卻在簡單精練的莫扎特作品上取得舉世稱羨的佳績。近年來，內田光子在舒曼、舒伯特的曲目錄音，也以不同于昔人的觀點讓愛樂者耳目一新，不論在亞洲或歐洲都贏得了樂界的一致好評。迄今為止，阿格麗希有錄的曲目，內田光子是碰也不碰的﹙除了蕭邦的第二、三號鋼琴奏鳴曲﹚。她知道，情感的表面體現并非她的專長。她寧可獨自沉靜的挖掘出音樂最深沉的內里，讓愛樂者自己去感受品嘗。截稿前，一年前搶先在日本發(fā)行的舒伯特D960，原廠版已經發(fā)行，鋼琴不是男人的專利，但是目前中生代女鋼琴家上得了臺面的真是寥寥可數。也因為如此，內田光子的成績，不僅是日本人的驕傲，同時也是全亞洲人的驕傲。

演奏風格：跟許多演奏大師一樣，內田光子對莫扎特作品懷著熱愛與敬畏之情，從上世紀80年代開始，她便潛心鉆研莫扎特的作品，不讓自己的演奏飄游在一種單純的美之上，而是努力去挖掘其中樸實而深邃的內涵。
內田光子演奏風格強烈，但卻沒有忽略莫扎特音樂里的浪漫精神。德國《法蘭克福公共報》曾評介，內田光子詮釋的莫扎特，最寶貴的一點就是能“在技巧與主觀、活潑與感性這矛盾的兩者間取得最有利的平衡”。
上超一流，因為她不是奪冠王，但也有人認為，以內田光子的演奏水平，理應得第一，但因為她是東方人，又是日本人，所以永遠只能屈居第二。
盡管如此，內田光子已證明她有深厚的功力和獨到的詮釋力，在22歲的時候，已經表現出濃烈的個人風格及不流于俗的藝術家風范。她揚棄過分雕琢的演出方式，轉而把焦點放在音樂本身，要在樂譜中找出合于邏輯的詮釋方式，并以純粹的聲音表現出來。她說：“我必須彈出自己確信能表現出樂曲本質的樂音，并揭示作品內在的意義?！?

唱片：《內田光子演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲集》
唱片名稱：《內田光子演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲集》
出版：PHILIPS唱片
編號：475 8662
第1-3首.《A大調第28鋼琴奏鳴曲》,作品 Op.101
1.Ⅰ.不太過份的小快板
2.Ⅱ.進行曲風格的,活躍的
3.Ⅲ.不太過份的,激情的慢板
第4-7首.《降B大調第29鋼琴奏鳴曲》,作品 Op.106
4.Ⅰ.快板
5.Ⅱ.諧謔曲:稍活躍的 -急板 -原速
6.Ⅲ.持續(xù)的慢板
7.Ⅳ.廣板 -快板 -果斷的快板
鋼琴演奏∕內田光子
錄音地點∕瑞士音樂博物館
當代鋼琴大師內田光子2007最新錄音，對貝多芬晚期最重要的兩部鋼琴奏鳴曲徹底重新解讀：生命本質的升華，音樂最本質純粹的回歸。貝多芬第一次把音樂放在感性之外的剖析和內省，內田光子的演奏直率、直接、冷峻，好像個性的感情反而居于次要的位置。當然這兩部作品的技巧艱深和聲線條的繁復，成為仍讓許多鋼琴家望而卻步的一座"高峰",而內田光子冷靜地去繁取精，對音色、結構、音區(qū)有極出色的平衡、控制能力，有力、扎實、輝煌而寬廣大氣！