Mitsuko Uchida

中文名：內(nèi)田光子

外文名：Mitsuko Uchida

國籍：英國國籍（日本裔）

出生地：日本熱海

生日：1948年12月20日

職業(yè)：藝術(shù) 鋼琴演奏家

代表作：《內(nèi)田光子演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲集》

民 族：大和族

主要成就：參加貝多芬國際大賽獲得了第一名

內(nèi)田光子，出生于日本的鋼琴家。演奏風(fēng)格著重表達內(nèi)心而非炫人的技巧。她以詮釋莫扎特聞名，是被公認的“莫扎特專家”。從80年開始，日本鋼琴家內(nèi)田光子灌錄的莫扎特鋼琴奏鳴曲集便受到相當高度的矚目，并且屢次贏得多項專業(yè)唱片評鑒的肯定。

地位：東方鋼琴家能打入國際樂壇的不多，尤其是容易被輕視的女性，舉目望去，能數(shù)出來的沒有幾個，要像內(nèi)田光子（Mitsuko Uchida）能夠在國際占有一席之地，普遍得到推崇與追捧的，更是寥若晨星。

形象：內(nèi)田光子身材瘦削，留一頭鬈曲的長發(fā)，背影和另一鋼琴女杰阿格里奇（Martha Argerich）有神似之處，名氣也相當，但她們兩位是一體兩面，演繹上一位火花四濺，一位深沉內(nèi)斂。阿格里奇在炫技曲目上常能迸發(fā)出震撼人心的演奏熱力，而內(nèi)田光子則善于營造深邃細膩的魔力，散發(fā)出有如陳年佳釀般的芳醇。

風(fēng)格：阿格里奇擅長拉赫曼尼諾夫、柴可夫斯基、李斯特，但這些曲目，內(nèi)田光子碰都不碰。她很早就找到適合自己的方式來表現(xiàn)音樂，即著重表達內(nèi)心而非炫人的技巧。她以詮釋莫扎特聞名，是被公認的“莫扎特專家”。
跟許多演奏大師一樣，內(nèi)田光子對莫扎特作品懷著熱愛與敬畏之情，從上世紀80年代開始，她便潛心鉆研莫扎特的作品，不讓自己的演奏飄游在一種單純的美之上，而是努力去挖掘其中樸實而深邃的內(nèi)涵。
內(nèi)田光子演奏風(fēng)格強烈，但卻沒有忽略莫扎特音樂里的浪漫精神。德國《法蘭克福公共報》曾評介，內(nèi)田光子詮釋的莫扎特，最寶貴的一點就是能“在技巧與主觀、活潑與感性這矛盾的兩者間取得最有利的平衡”。

生平：1948年出生于日本東京，內(nèi)田光子的父親是名外交官，12歲那年，她隨父母移居維也納，開始在音樂之都接受地道的維也納古典音樂教育。1966年，內(nèi)田光子參加慕尼黑國際鋼琴大賽得第三名，得以進入維也納音樂學(xué)院學(xué)習(xí)，直到1968年畢業(yè)。
畢業(yè)后，內(nèi)田光子開始輝煌的大賽經(jīng)歷。1969年得貝多芬國際大賽第一名，1970年得蕭邦國際鋼琴大賽第二名，休息兩年后，73年得克拉拉哈絲姬爾國際大賽第二名，75年得李茲國際大賽第二名。
如果用國際大賽的成績來衡量，內(nèi)田光子算不上超一流，因為她不是奪冠王，但也有人認為，以內(nèi)田光子的演奏水平，理應(yīng)得第一，但因為她是東方人，又是日本人，所以永遠只能屈居第二。
盡管如此，內(nèi)田光子已證明她有深厚的功力和獨到的詮釋力，在22歲的時候，已經(jīng)表現(xiàn)出濃烈的個人風(fēng)格及不流于俗的藝術(shù)家風(fēng)范。她揚棄過分雕琢的演出方式，轉(zhuǎn)而把焦點放在音樂本身，要在樂譜中找出合于邏輯的詮釋方式，并以純粹的聲音表現(xiàn)出來。她說：“我必須彈出自己確信能表現(xiàn)出樂曲本質(zhì)的樂音，并揭示作品內(nèi)在的意義。”

基本介紹：東方鋼琴家能打入國際樂壇的不多，尤其是容易被輕視的女性，舉目望去，能數(shù)出來的沒有幾個，要像內(nèi)田光子（Mitsuko Uchida）能夠在國際占有一席之地，普遍得到推崇與追捧的，更是寥若晨星。
內(nèi)田光子很早就找到適合自己的方式來表現(xiàn)音樂，即著重表達內(nèi)心而非炫人的技巧。她以詮釋莫扎特聞名，是被公認的“莫扎特專家”。
1961年到68年師從豪瑟（Richard Hauser），1972年起定居倫敦。內(nèi)光田子于1982年在東京演出莫扎特鋼琴奏鳴曲全集，1984年首度與柏林愛樂合作，1985年第一次在紐約演出。1985年到86年音樂季，內(nèi)田光子自任指揮與獨奏，與英國室內(nèi)樂團合作莫扎特鋼琴協(xié)奏曲全集，1994年到95年在倫敦、紐約、東京、阿姆斯特丹、維也納與薩爾茲堡等地的音樂會焦點則放在舒伯特與勛伯格。
1996年，內(nèi)田光子在英國作曲家比爾威斯特（Harrison Birtwistle）鋼琴協(xié)奏曲《應(yīng)答輪唱》（Antiphonies）美國首演中擔(dān)任獨奏，由布列茲指揮洛杉磯愛樂。內(nèi)田光子的音樂性深刻而又有明晰的理智，她以詮釋莫扎特及舒伯特聞名，但是對于貝多芬、舒曼、貝爾格與梅西安的作品也同樣拿手。從80年開始，日本鋼琴家內(nèi)田光子灌錄的莫扎特鋼琴奏鳴曲集便受到相當高度的矚目，并且屢次贏得多項專業(yè)唱片評鑒的肯定，其中包括代表錄音雙重高度成就的企鵝評鑒三星帶花，以及日本唱片藝術(shù)名曲三百首獎。

出身官宦世家：內(nèi)田光子的父親內(nèi)田先生是日本外交官，由于父母對她期望很高，因此打從一出生就被量身打造成未來必須有高等成就的女強人。由于家境富裕，所以可以在腳還踩不到踏板就開始學(xué)鋼琴，這年頭這類型的小孩多半已經(jīng)在十五歲之前，即被冠上天才兒童，并且送出國外和大樂團錄協(xié)奏曲。但是盡管有個外交官父親，光子卻沒有辦法獲得這種待遇，為什么呢﹖這與她的家世有關(guān)。
內(nèi)田光子于1948年12月20日出生于熱海，當時為日本無條件投降后的第三年，國內(nèi)負債累累，經(jīng)濟破產(chǎn)，民生凋敝，即使外交官父親有個鐵飯碗，家境也只不過算是中上。不過父親還是花錢讓光子進入桐朋學(xué)園“小朋友音樂教室”，向松岡貞子學(xué)習(xí)鋼琴。1961年，由于日本政府指派內(nèi)田先生擔(dān)任駐西德大使，光子全家也就理所當然的跟著父親一起前往波昂定居，那時她才十三歲。到了西德，內(nèi)田先生想到女兒的音樂教育不能因此停止，既然已經(jīng)人在歐洲，而且不知何時才能回國，干脆讓女兒接受正統(tǒng)的歐式音樂教育。于是內(nèi)田先生將光子送到維也納讀書，并且找來當?shù)刂睦蠋煘樗訌娧葑嗉记伞?
1963年，她在維也納舉行了第一場獨奏會，東方人能夠這么快、這么年輕就在維也納開音樂會，還真的是不簡單。光子看到許多前輩藉由比賽成名，于是開始進軍各項大賽。1966年首先參加慕尼黑國際鋼琴大賽，第一次參賽就獲得第三名。因為這個成績，光子得以進入維也納音樂院向豪斯﹙Richard Hause﹚再進修，一直到1968年畢業(yè)。在維也納音樂院的就學(xué)期間，內(nèi)田光子曾參加伊莉莎白國際鋼琴大賽，雖然只有得到第十名，卻已經(jīng)讓前輩們驚訝不已。1968年11月號的日本某著名音樂雜志一篇座談會記事中，野村光一先生就說到：「這次的伊麗莎白鋼琴大賽，駐西德大使的女兒獲得第十名。這個女孩子可說是當今日本鋼琴演奏家中素質(zhì)最高的一位。

大賽榮譽：1969年 維也納參加貝多芬國際大賽 第一名
1970年 蕭邦國際鋼琴大賽 第二名
1973年 克拉拉·哈絲姬兒﹙Clara Haskil﹚國際大賽 第二名
1975年 李茲國際大賽 第二名
1976年 雷文垂特鋼琴比賽 第三名
此時內(nèi)田光子已經(jīng)芳齡廿有八歲，眼看自已經(jīng)將許多比賽都比過并且有前三名的好成績，她的心也靜下來，因為她已經(jīng)成功的將內(nèi)田光子的名字打入國際演奏圈，日本演奏家的路也由她開出了一條光明大道。有些日本樂評甚至認為以內(nèi)田光子的演奏水準，其實應(yīng)該是第一名才對！就因為她是日本人，所以總是無法獲得真正的第一名。

演奏錄音：1972年，內(nèi)田光子從維也納遷居倫敦，之后就定居在當?shù)亍?977年到1981年為止，她擔(dān)任NHK交響樂團地方公演的獨奏者，這是她學(xué)成歸國的成果展。進入1980年代，光子不斷研究莫扎特的音樂，并且嘗試錄音。1984年，她與泰特帶領(lǐng)的倫敦英國室內(nèi)管弦樂團合作了一系列莫扎特鋼琴協(xié)奏曲的連續(xù)演奏會，1986年11月至1987年3月間這個組合還參加日本Suntory Hall開幕期間同曲目連演，不過錄音卻拖到91年才結(jié)束。而另一項莫扎特作品錄音《鋼琴奏鳴曲全集》于1983年開始錄制，也于1987年完成。與先前的協(xié)奏曲錄音一樣，內(nèi)田光子再度表現(xiàn)出她的演奏魅力。1991年莫扎特逝世200周年時，她于紐約林肯中心以五場演奏會的時間，曾有將鋼琴奏鳴曲全部演奏一次的紀錄。

不斷推出的佳作：內(nèi)田光子除了錄完兩大套莫扎特之外，蕭邦、德布西、舒曼、舒伯特的作品是她最常接觸的。尤其是舒伯特，內(nèi)田已經(jīng)擁有為數(shù)不少的歐洲樂迷在等待她所錄的每一張專輯。去年為舒伯特逝世200周年紀念，她推出了個人第4張舒伯特鋼琴奏鳴曲集，在接受前田昭雄編輯的訪問時特別和她聊到舒伯特，內(nèi)田以她一貫的風(fēng)格告訴前田先生：“不論其它演奏家彈奏出的舒伯特是不是像他們所說的那樣正確，我認為我找到舒伯特要說的話?！?998年唱片藝術(shù)年度票選中總合Best 30名單中，有三位日本演奏家入榜，分別是指揮小林研一郎、中提琴今井信子、鋼琴則是內(nèi)田光子，驚人的是內(nèi)田光子個人居然占了第三、五、七名，曲目則全部都是舒伯特的鋼琴作品。個別器樂部份的投票結(jié)果前三名也是清一色由內(nèi)田光子的舒伯特獲得。而前一年的唱片藝術(shù)器樂部門獎，內(nèi)田光子則以舒伯特的奏鳴曲D.960獲得年度唱片。她在得知獲獎后傳真給雜志社表示：“D.960的獲獎個人非常高興，尤其是這首與我情有獨鐘的作品，我相信我得的獎絕對不同于其它人?！?內(nèi)田光子

和阿格麗希：內(nèi)田光子身材瘦削，留一頭鬈曲的長發(fā)，背影和另一鋼琴女杰阿格麗希（Martha Argerich）有神似之處，名氣也相當，內(nèi)田光子和阿格麗希兩位女鋼琴家年齡相近（阿格麗希出生于1941年，比內(nèi)田光子小一歲）；個性上一位外放、另一位內(nèi)斂；詮釋上一位火花四射、另一位則是深刻寧靜……。有太多的對比發(fā)生她們兩人身上。另一個強烈的對比，是因為兩人的個性差異這么多，造成擅長曲目也完全不相同。阿格麗希在展技曲目上常能迸發(fā)出震懾人心的演奏熱力，而內(nèi)田光子則善于營造高貴典雅的氣氛，散發(fā)出有如陳年琥珀般的暈黃光澤。
阿格麗希擅長拉赫曼尼諾夫、柴可夫斯基、李斯特，而內(nèi)田光子卻在簡單精練的莫扎特作品上取得舉世稱羨的佳績。近年來，內(nèi)田光子在舒曼、舒伯特的曲目錄音，也以不同于昔人的觀點讓愛樂者耳目一新，不論在亞洲或歐洲都贏得了樂界的一致好評。迄今為止，阿格麗希有錄的曲目，內(nèi)田光子是碰也不碰的﹙除了蕭邦的第二、三號鋼琴奏鳴曲﹚。她知道，情感的表面體現(xiàn)并非她的專長。她寧可獨自沉靜的挖掘出音樂最深沉的內(nèi)里，讓愛樂者自己去感受品嘗。截稿前，一年前搶先在日本發(fā)行的舒伯特D960，原廠版已經(jīng)發(fā)行，鋼琴不是男人的專利，但是目前中生代女鋼琴家上得了臺面的真是寥寥可數(shù)。也因為如此，內(nèi)田光子的成績，不僅是日本人的驕傲，同時也是全亞洲人的驕傲。

演奏風(fēng)格：跟許多演奏大師一樣，內(nèi)田光子對莫扎特作品懷著熱愛與敬畏之情，從上世紀80年代開始，她便潛心鉆研莫扎特的作品，不讓自己的演奏飄游在一種單純的美之上，而是努力去挖掘其中樸實而深邃的內(nèi)涵。
內(nèi)田光子演奏風(fēng)格強烈，但卻沒有忽略莫扎特音樂里的浪漫精神。德國《法蘭克福公共報》曾評介，內(nèi)田光子詮釋的莫扎特，最寶貴的一點就是能“在技巧與主觀、活潑與感性這矛盾的兩者間取得最有利的平衡”。
上超一流，因為她不是奪冠王，但也有人認為，以內(nèi)田光子的演奏水平，理應(yīng)得第一，但因為她是東方人，又是日本人，所以永遠只能屈居第二。
盡管如此，內(nèi)田光子已證明她有深厚的功力和獨到的詮釋力，在22歲的時候，已經(jīng)表現(xiàn)出濃烈的個人風(fēng)格及不流于俗的藝術(shù)家風(fēng)范。她揚棄過分雕琢的演出方式，轉(zhuǎn)而把焦點放在音樂本身，要在樂譜中找出合于邏輯的詮釋方式，并以純粹的聲音表現(xiàn)出來。她說：“我必須彈出自己確信能表現(xiàn)出樂曲本質(zhì)的樂音，并揭示作品內(nèi)在的意義?！?

唱片：《內(nèi)田光子演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲集》
唱片名稱：《內(nèi)田光子演奏貝多芬鋼琴奏鳴曲集》
出版：PHILIPS唱片
編號：475 8662
第1-3首.《A大調(diào)第28鋼琴奏鳴曲》,作品 Op.101
1.Ⅰ.不太過份的小快板
2.Ⅱ.進行曲風(fēng)格的,活躍的
3.Ⅲ.不太過份的,激情的慢板
第4-7首.《降B大調(diào)第29鋼琴奏鳴曲》,作品 Op.106
4.Ⅰ.快板
5.Ⅱ.諧謔曲:稍活躍的 -急板 -原速
6.Ⅲ.持續(xù)的慢板
7.Ⅳ.廣板 -快板 -果斷的快板
鋼琴演奏∕內(nèi)田光子
錄音地點∕瑞士音樂博物館
當代鋼琴大師內(nèi)田光子2007最新錄音，對貝多芬晚期最重要的兩部鋼琴奏鳴曲徹底重新解讀：生命本質(zhì)的升華，音樂最本質(zhì)純粹的回歸。貝多芬第一次把音樂放在感性之外的剖析和內(nèi)省，內(nèi)田光子的演奏直率、直接、冷峻，好像個性的感情反而居于次要的位置。當然這兩部作品的技巧艱深和聲線條的繁復(fù)，成為仍讓許多鋼琴家望而卻步的一座"高峰",而內(nèi)田光子冷靜地去繁取精，對音色、結(jié)構(gòu)、音區(qū)有極出色的平衡、控制能力，有力、扎實、輝煌而寬廣大氣！