Riccardo Chailly

里卡多·夏伊（1953年－），意大利指揮家，早年以指揮歌劇而成名，近年開始指揮更多的純交響樂作品。曾任柏林交響樂團(tuán)首席指揮（1982-1989），并長(zhǎng)期擔(dān)任阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)首席指揮（1988-2004）。2005年至今，任萊比錫格萬特豪斯管弦樂團(tuán)音樂總監(jiān)。
 
在世界指揮藝術(shù)中，大器早成的杰出人物一般是比較稀少的，因?yàn)橹笓]家不同于其它類型的表演藝術(shù)家，它的專業(yè)特性決定了它必須需要藝術(shù)閱歷豐富和音樂思想成熟的音樂家來?yè)?dān)任，因此許多指揮家原先都是著名的作曲家、器樂演奏家和歌唱家。然而在指揮發(fā)展史上，也的確出現(xiàn)過一些天才的少年指揮明星，例如美國(guó)指揮家馬澤爾、前蘇聯(lián)指揮家羅日杰斯特文斯基以及本文中的夏伊等。馬澤爾和羅日杰斯特文斯基作為20世紀(jì)三、四十年代的“神童”指揮家，曾以其不可思議的天才震驚了整個(gè)世界，并且成了20世紀(jì)中后期中威名顯赫的指揮大師，而里卡多·夏伊則是時(shí)代轉(zhuǎn)入到20世紀(jì)中葉才誕生出的一顆光彩照人的新興巨星。他的出現(xiàn)，使人們?cè)僖淮胃惺艿搅笋R澤爾式的天才人物的特殊魄力，因?yàn)橄囊帘救松砩显缡斓奶觳拍芰?，已?jīng)使世人盡情地領(lǐng)略到了他那大器早成的絢麗風(fēng)采。
 
夏伊于1953年出生于意大利的音樂名城米蘭，他的父親盧恰諾·夏伊是一位著名的作曲家和音樂學(xué)家，曾經(jīng)擔(dān)任過斯卡拉歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)。夏伊從小跟隨他的父親學(xué)習(xí)音樂，后來又進(jìn)入了米蘭威爾弟音樂學(xué)院中學(xué)習(xí)作曲和指揮。作為一個(gè)稀有的指揮天才，夏伊在不滿14歲時(shí)就開始從事指揮活動(dòng)了，當(dāng)時(shí)是受克勞迪奧·西莫內(nèi)的邀請(qǐng)?jiān)?ldquo;威尼斯獨(dú)奏者”會(huì)上擔(dān)任指揮的，這次不同尋常的活動(dòng)，立即便在音樂輿論界中引起了很大的反響，夏伊的驚人天才，使人們意識(shí)到一顆指揮藝術(shù)的燦爛新星已經(jīng)誕生，于是評(píng)論家們紛紛驚呼意大利出現(xiàn)“神童”指揮家，而輿論界則將他譽(yù)為“帶著指揮棒來到世間的少年”。然而夏伊對(duì)此卻保持了相當(dāng)?shù)钠届o，他沒有在這方面去過分地應(yīng)酬和陶醉，而是繼續(xù)努力地進(jìn)修著自己的學(xué)業(yè)，當(dāng)時(shí)，他在威爾弟音樂學(xué)院中跟隨貝蒂那尼教授學(xué)習(xí)作曲，后來又到佩魯賈音樂學(xué)院中拜貝格里諾教授為師學(xué)習(xí)指揮。從音樂學(xué)院畢業(yè)以后，躊躇滿志的夏伊仍覺得自己在技術(shù)和藝術(shù)上不滿足，于是他又找到了當(dāng)時(shí)擔(dān)任凱吉阿納音樂學(xué)院教授的著名指揮家費(fèi)拉拉，開始跟隨他繼續(xù)在業(yè)務(wù)上深造。這段時(shí)期里，由于他的學(xué)習(xí)成果異常優(yōu)秀和突出，所以他便被人們公認(rèn)為是一個(gè)具有杰出素質(zhì)的指揮英才，他的老師費(fèi)拉拉教授就曾感慨地說到：“夏伊是我一生中遇到過的最大的天才”。
 
夏伊從費(fèi)拉拉教授的班上畢業(yè)時(shí)已經(jīng)滿19歲了，這時(shí)，他便開始作為一個(gè)充分掌握了指揮技能的青年指揮家而登上了指揮臺(tái)，這一年，米蘭的新歌劇院邀請(qǐng)夏伊去指揮法國(guó)作曲家馬斯涅的歌劇《維特》，夏伊接到邀請(qǐng)后欣然前往，并且極其成功地完成了這個(gè)重要使命。首演的成功，使他一下在米蘭成了家喻戶曉的重要人物，受到了人們一致的熱情贊嘆。其實(shí)，早在一、二年前，他的才華已經(jīng)被一些具有卓越眼光的人物發(fā)現(xiàn)了，當(dāng)他在18歲時(shí)指揮音樂會(huì)時(shí)，當(dāng)時(shí)擔(dān)任斯卡拉歌劇院音樂指導(dǎo)和常任指揮的著名指揮大師阿巴多就一下發(fā)現(xiàn)了他，并積極設(shè)法將他聘為斯卡拉歌劇院的副指揮。在以后的兩年多的時(shí)間里，夏伊一直在阿巴多的身邊工作，他努力跟隨阿巴多學(xué)習(xí)，積累了大量的指揮藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。這段時(shí)間，可以說是他在事業(yè)上突飛猛進(jìn)的時(shí)期，而在這其中，阿巴多對(duì)他所產(chǎn)生的影響則是絕對(duì)不可低估的。
 
1974年，21歲的夏伊受美國(guó)芝加哥抒情歌劇院的邀請(qǐng)，赴美指揮了普契尼的歌劇《蝴蝶夫人》，這次機(jī)會(huì)，不僅使夏伊第一次在美洲大陸上進(jìn)行了公演，同時(shí)也正式揭開了夏伊作為國(guó)際指揮家的序幕。然而，真正使夏伊成為世界著名人物的機(jī)會(huì)則是在1978年，這一年，二十五歲的夏伊在斯卡拉歌劇院極其成功地指揮了威爾弟的歌劇《海盜》，從而使他正式作為一個(gè)名指揮而被世界所認(rèn)識(shí)，當(dāng)時(shí)，他所表現(xiàn)出的精湛技藝和大將風(fēng)度，深深地打動(dòng)了在場(chǎng)的人們的心，演出結(jié)束后，米蘭的音樂評(píng)論界熱情地將他的成功稱為“米蘭的奇跡”。
 
此后，他就順理成章地成為斯卡拉歌劇院的指揮臺(tái)上經(jīng)常拋頭露面的人物了。除此之外，夏伊的名聲也開始在世界范圍里迅速傳開了，1979年，夏伊在著名的英國(guó)皇家科文特花園歌劇院出色地指揮了唐尼采蒂的歌劇《唐·帕斯夸萊》，同年，他又在世界著名的愛丁堡音樂節(jié)上成功地指揮倫敦交響樂團(tuán)舉行了音樂會(huì)。一連串出色的成績(jī)，使夏伊的能力得到了人們的充分信任，一個(gè)又一個(gè)的重要演出機(jī)會(huì)，開始不斷地找上他的門來，自從在愛丁堡音樂節(jié)上演出成功以后，他在每個(gè)演出季節(jié)中都定期在英國(guó)舉行音樂會(huì)，指揮的樂團(tuán)包括皇家愛樂樂團(tuán)、倫敦愛樂樂團(tuán)、倫敦交響樂團(tuán)和皇家科文特花園歌劇院，此外在這段時(shí)間里，他還不斷地在柏林愛樂樂團(tuán)、維也納愛樂樂團(tuán)以及其它的一些歐美一流的交響樂團(tuán)和歌劇院中擔(dān)任客席指揮。進(jìn)入到80年代以后，夏伊的指揮活動(dòng)變得更加廣泛和鞏固了，1982年，柏林廣播交響樂團(tuán)首先將他聘為首席指揮，緊接著，倫敦愛樂樂團(tuán)也將首席客座指揮的職務(wù)授給了他。
 
1983年，夏伊又首次在美國(guó)的紐約大都會(huì)歌劇院和奧地利的維也納國(guó)家歌劇院登臺(tái)指揮，至此，他已經(jīng)作為著名青年指揮家而指揮遍了世界上最著名的幾家歌劇院。1984年，著名的指揮大師卡拉揚(yáng)親自提名邀請(qǐng)夏伊參加當(dāng)年在奧地利舉行的薩爾茨堡音樂節(jié)，夏伊同樣以其出色的表現(xiàn)，在音樂節(jié)中給人們留下了良好的印象。1986年，夏伊又被意大利的波倫亞歌劇院聘為音樂總監(jiān)和常任指揮，年僅33歲的夏伊，再一次使人們感到了由衷的驚訝，這位在世界樂壇上青云直上的杰出人物，以他那不容置否的絕對(duì)天才，完完全全地征服了聽眾們的心。1988年，年僅35歲的夏伊接過荷蘭傳奇指揮海廷克的班，執(zhí)掌歐洲三大樂團(tuán)之一的阿姆斯特丹音樂廳管弦樂團(tuán)”帥印”，并在此任上度過了17載時(shí)光。2005年，他又來到德國(guó)，成為百年老店格萬特豪斯管弦樂團(tuán)的音樂總監(jiān)。2011年7月，他還受邀執(zhí)棒柏林森林音樂會(huì)，受到廣泛好評(píng)。
 
世界影響
 
夏伊的確是一個(gè)不可多得的天才指揮家，鑒于他所取得的杰出成就和迅速擴(kuò)大的世界影響，很多評(píng)論家都將他看成是“21世紀(jì)的巨人”。之所以這樣說，是因?yàn)樵谒纳砩嫌兄环N先進(jìn)而持久的、不可磨滅的優(yōu)秀潛質(zhì)，這種潛質(zhì)實(shí)際上就是旁人所不具備的天生素質(zhì)和超越時(shí)代的獨(dú)特特征，這些素質(zhì)和特點(diǎn)對(duì)于一位青年指揮家來說是非常難得和珍貴的。夏伊是一位全才型的指揮家，對(duì)于歌劇作品來說，他是那種有著輕車熟路般駕馭能力的指揮家。在這一點(diǎn)上，他與阿巴多、穆蒂和西諾波利等人一樣，身上的意大利歌劇藝術(shù)細(xì)胞有著很大的天生因素，在對(duì)意大利歌劇作品的演釋上，他的能力是非常強(qiáng)的，這種強(qiáng)大的能力則首先體現(xiàn)在指揮歌劇的數(shù)量上。一般來說，從羅西尼以后一直到普契尼等眾多的意大利作曲家的歌劇作品，他的演釋都是非常出色的。當(dāng)然，在這其中威爾弟、唐尼采蒂和普契尼的作品，對(duì)他來說是更為擅長(zhǎng)的。
 
夏伊對(duì)于指揮交響樂作品來說，同樣是一位能夠給人們帶來深刻印象的人物，多年來，他與經(jīng)常和他合作的倫敦愛樂樂團(tuán)、倫敦交響樂團(tuán)及維也納愛樂樂團(tuán)等名樂團(tuán)一起舉辦了數(shù)量繁多的交響音樂會(huì)，并且灌制了大量?jī)?yōu)秀的唱片。夏伊指揮交響音樂有著涉獵作品廣和理解作品深的特點(diǎn)，除了意大利作曲家的作品以外，他對(duì)于19世紀(jì)浪漫主義樂派的其它國(guó)家的作曲家的作品，也有著十分出色的掌握，例如：門德爾松、勃拉姆斯、柴科夫斯基、德沃夏克、布魯克納等人的作品都屬于他擅長(zhǎng)范圍之內(nèi)的作品。此外，夏伊對(duì)于現(xiàn)代派作曲家的作品，也有著非常富有個(gè)性的演釋。例如：普羅科菲耶夫、巴托克，尤其是斯特拉文斯基的作品，他的演釋都可以說是異常精彩的。
 
指揮風(fēng)格
 
夏伊的指揮風(fēng)格是熱情、明快和生動(dòng)，且極富活躍性和動(dòng)力感。他的指揮特點(diǎn)是既有朝氣蓬勃的精神，又有鮮明豐富的內(nèi)容。一般來說，年輕的指揮家總是喜歡賦予作品更多的絢麗效果而容易忽視作品的內(nèi)在因素。而夏伊則不同，他從不因?yàn)樽约耗贻p就賦予作品更多的火氣和外在的效果，而總是盡可能地挖掘作品的深度，這樣，他指揮演奏出的音樂就有著一種異常成熟的風(fēng)格和個(gè)性。這種精神的鉆研和活潑的風(fēng)格，使他的錄音范圍極其廣泛——從馬勒的大部頭交響樂到肖斯塔科維奇短小精悍的游戲之作“爵士套曲”，都能成為經(jīng)典錄音。
 
錄制唱片
 
夏伊在唱片錄制方面，也是一位非常出色的行家。早在他二十多歲時(shí)，就已經(jīng)成了一名很有成績(jī)的唱片錄制指揮家了。多年來，他與世界上著名的格拉莫風(fēng)唱片公司、倫敦唱片公司和迪卡唱片公司等錄制了數(shù)量驚人的古典音樂唱片，這其中既有經(jīng)典型的意大利及法國(guó)歌劇作品，又有包括各個(gè)時(shí)期的古典交響曲和協(xié)奏曲在內(nèi)的交響音樂作品，現(xiàn)在，他仍然是世界各大唱片公司所最為青睞的人物之一。
 
其實(shí)，這種后來的必然性結(jié)果也都是從起初的偶然性因素得來的，比如夏伊所錄制的第一張成名的唱片是法國(guó)作曲家馬斯涅的歌劇《維特》，而指揮錄制這部歌劇的機(jī)會(huì)對(duì)夏伊來說是極其偶然的。因?yàn)楫?dāng)時(shí)的格拉莫風(fēng)唱片公司本來預(yù)約的是由小澤征爾來指揮錄制的，可是后來小澤征爾因故不能參加指揮錄制，于是格拉莫風(fēng)唱片公司就臨時(shí)把夏伊請(qǐng)出臺(tái)，來代替小澤征爾指揮該劇的錄音，沒想到這個(gè)偶然發(fā)生的事件卻一下成了夏伊一舉成名的機(jī)會(huì)，從那以后，歐美的各大唱片公司就都紛紛聘請(qǐng)夏伊錄制唱片了。
 
夏伊毫無疑問已經(jīng)成為今天世界指揮界中的棟梁之材，隨著時(shí)間的不斷推移，他肯定會(huì)在他所從事的指揮事業(yè)上激流勇進(jìn)、大展宏圖的，展望未來，人們可以充分地相信，這位才華橫溢的天才指揮家，必將會(huì)成為新世紀(jì)中最有影響和威望的指揮巨人，而夏伊今天所留下的輝煌業(yè)績(jī)，則早已向世界證明了人們的這種期待是絕不會(huì)落空的。