簡介： 旺達(dá)·蘭多芙斯卡，波蘭大鍵琴家、鋼琴家。受學(xué)于華沙音樂學(xué)院，1900-1912年間在巴黎教授鋼琴，廣泛結(jié)識文化界名流。此后約七年均在柏林教授大鍵琴。1925年在巴黎創(chuàng)辦古代音樂學(xué)校。1940年起定居美國，專事教學(xué)、著述和錄音。她被認(rèn)為是20世紀(jì)大鍵琴藝術(shù)的復(fù)興者和2 更多>
旺達(dá)·蘭多芙斯卡，波蘭大鍵琴家、鋼琴家。受學(xué)于華沙音樂學(xué)院，1900-1912年間在巴黎教授鋼琴，廣泛結(jié)識文化界名流。此后約七年均在柏林教授大鍵琴。1925年在巴黎創(chuàng)辦古代音樂學(xué)校。1940年起定居美國，專事教學(xué)、著述和錄音。她被認(rèn)為是20世紀(jì)大鍵琴藝術(shù)的復(fù)興者和20世紀(jì)早期J.S.巴赫大鍵琴音樂權(quán)威的演繹者。法雅、普朗克等作曲家為她寫過20世紀(jì)首批用大鍵琴演奏的樂曲，許多當(dāng)代著名大鍵琴家都是她的學(xué)生。她結(jié)過婚，學(xué)生兼助手芭芭拉·阿泰是其終身伴侶。
蘭多芙斯卡，被人們稱為“復(fù)活了大鍵琴的演奏藝術(shù)”，至今，在整個古樂運動領(lǐng)域，至少在鍵盤樂領(lǐng)域里，還沒有人能享有如此高的聲譽。應(yīng)該說，我們至今了解的很多巴赫和同時代作曲家的鍵盤樂作品，很大程度上要得益于蘭多芙斯卡的演出。她當(dāng)年在歐洲和美國的巡演，就好像為當(dāng)代聽眾打開了一扇窗戶——原來距離浪漫主義和現(xiàn)代派如此久遠(yuǎn)的音樂和樂器，竟有著這樣優(yōu)美而精致的聲音和節(jié)奏。開啟這扇窗戶的就是蘭多芙斯卡的手指，在窗戶的里面，是今天的世界，窗戶的外面，是悠久的古代傳統(tǒng)。我們常常感嘆于這種天才的神奇力量，他們的作用，就好像黑則明的一部電影，使博物館里欣賞藝術(shù)的觀眾走進(jìn)了畫中。
不過，如果蘭多芙斯卡的作用只在于讓今天的聽眾體會到古代樂器的美妙，那么她的“復(fù)活”作用便打了不少折扣，至少，她也就是一位高明的發(fā)現(xiàn)者。而蘭多芙斯卡真正給我們帶來的啟示，是她對于幾百年前的音樂位置的把握。她曾說過，自己終其一生對古樂研究的目的在于對當(dāng)時作曲家思想的揣摩，因而，通過大師的演奏，我們聽到的是一種穿過時間之流的精神復(fù)活。她演奏的巴赫《平均律鍵盤音樂曲集》，雖然沒有各種現(xiàn)代派詮釋中的個性和鮮活，但我們卻無時無刻不感到一種近在眼前的巴赫尊容，乃至那個古老的時代、社會和文化，這便是使巴赫在今天復(fù)活的意義。
還有一件事情應(yīng)該與這種想法相吻合：在蘭多芙斯卡的鼓舞和激勵下，法雅和普朗克都創(chuàng)作有大鍵琴作品，這種事情已經(jīng)在很長時間里沒有人做過了，甚至被認(rèn)為不可能。但確確實實的是，他們使大鍵琴在本世紀(jì)里再次具有了生命，不僅僅是重新被演奏的生命，更是續(xù)寫了活生生音樂的生命。蘭多芙斯卡在我們和巴赫之間打開了時間之窗，這扇窗戶不只在物的意義上使我們得以一窺巴赫的側(cè)影，也在時間的意義上把人們?nèi)谌肓税秃眨寻秃杖谌肓宋覀?，使我們的精神與巴赫的精神一同，在時間中復(fù)活。
