維也納

中文名：維也納愛樂樂團(tuán)

別名：Wiener Philharmoniker / VPO

國籍：奧地利

職業(yè)：古典管弦樂團(tuán)

代表作：第九交響曲、尼伯龍根的指環(huán)、大地之歌

主要成就：當(dāng)今最頂尖的古典樂團(tuán)

類型：樂團(tuán)

出生日期：1842年

維也納愛樂樂團(tuán)成立于1842年。其成員來自于維也納國家歌劇院,音樂會(huì)演出時(shí)改稱為維也納愛樂樂團(tuán)，屬于私人組織。維也納愛樂樂團(tuán)是全球最著名的頂尖樂團(tuán)之一，在國際樂壇享有盛譽(yù)。樂團(tuán)極高的演奏水準(zhǔn)和絕妙的維也納音色使全世界音樂愛好者為之傾倒，樂團(tuán)高貴的藝術(shù)氣質(zhì)和自主管理經(jīng)營的體制在世界樂壇獨(dú)樹一幟，樂團(tuán)吸引了一代代的杰出作曲家、指揮家和演奏家與之共創(chuàng)輝煌。他們與維也納這座城市一樣成為音樂的代名詞。

從藝歷程：維也納愛樂樂團(tuán)擁有160多年的輝煌歷史，是西方古典音樂發(fā)展的重要見證者，同時(shí)也是音樂歷史的締造者。盡管維也納是一個(gè)幾乎代表了歐洲近代音樂發(fā)展史的城市，但直到19世紀(jì)初期，維也納還沒有一個(gè)真正意義上的職業(yè)交響樂團(tuán)，職業(yè)樂手都屬于各個(gè)劇院的管弦樂團(tuán)。1824年5月24日，維也納“音樂之友協(xié)會(huì)”管弦樂團(tuán)和維也納宮廷歌劇院的樂團(tuán)聯(lián)合首演了貝多芬的《第九交響曲》。之后，從1830年開始擔(dān)任宮廷歌劇院指揮的巴伐利亞作曲家、指揮家弗朗茨·萊赫納再次召集起劇院樂團(tuán)的樂手于1833年演出了四場(chǎng)音樂會(huì)。這被看作是維也納職業(yè)樂團(tuán)的雛形。

1840年3月28日，時(shí)任維也納宮廷歌劇院指揮的奧托·尼古萊率領(lǐng)劇院樂團(tuán)樂手以“愛樂協(xié)會(huì)”的名義在維也納舞會(huì)大廳舉行了一場(chǎng)盛大的音樂會(huì)。這支樂團(tuán)就是維也納愛樂樂團(tuán)的開始，因?yàn)樗邆淞藰穲F(tuán)一直所堅(jiān)持的“愛樂設(shè)想”的一些基本條件：只有維也納國家歌劇院（當(dāng)時(shí)是宮廷歌劇院）樂團(tuán)的成員才有資格參加，樂團(tuán)在藝術(shù)上、組織上和經(jīng)濟(jì)上獨(dú)立，所有決議都要通過全體成員參與的民主程序產(chǎn)生，日常管理由民主產(chǎn)生的委員會(huì)執(zhí)行。

榮譽(yù)記錄：當(dāng)今最頂尖的古典樂團(tuán)

近代發(fā)展：由于奧托·尼古萊的離去以及歐洲1848年革命的影響，維也納愛樂樂團(tuán)的演出時(shí)斷時(shí)續(xù)，直到1860年名為“愛樂音樂會(huì)”的系列演出開始進(jìn)行。1870－1871年音樂季的開始，樂團(tuán)進(jìn)入剛剛建成的維也納最重要的音樂會(huì)演出場(chǎng)所——音樂協(xié)會(huì)大廳演出。這座被人們稱作“金色大廳”的宏偉建筑從建筑設(shè)計(jì)到聲學(xué)設(shè)計(jì)都非常適合維也納愛樂樂團(tuán)的特點(diǎn)。同時(shí)，從那個(gè)階段開始，樂團(tuán)的每個(gè)音樂季由一位指揮執(zhí)棒轉(zhuǎn)變?yōu)橛卸辔恢笓]共同參與。眾多指揮大師的共同加入使得樂團(tuán)在維也納金色音樂大廳開始進(jìn)入了一個(gè)黃金時(shí)代。

從1875年開始，指揮家漢斯·李希特比較長時(shí)間地率領(lǐng)樂團(tuán)演出（1875－1882，1883－1898），先后首演了勃拉姆斯的第二、第三交響曲和布魯克納的第八交響曲。瓦格納、威爾第、布魯克納、勃拉姆斯、李斯特等人也都曾以指揮或獨(dú)奏家的身份與樂團(tuán)合作，樂團(tuán)由此真正開始成為世界樂壇所矚目的名團(tuán)。1898-1901年馬勒任樂團(tuán)指揮，并于1900年在馬勒率領(lǐng)下參加巴黎世界博覽會(huì)，之后就開始了征服歐洲樂壇的旅程。1922年，樂團(tuán)在魏因加特納率領(lǐng)下跨洋巡演，最遠(yuǎn)到了南美洲。與理查·施特勞斯的緊密合作使樂團(tuán)在音樂史中占有更重要的地位，而與布魯諾·瓦爾特、托斯卡尼尼、富特文格勒這樣的指揮大師合作也是樂團(tuán)發(fā)展歷史中重要的階段，特別是與富特文格勒合作的兩個(gè)階段(1933－1945，1947－1954）。

但是，即便是如此著名的樂團(tuán)也未能免遭納粹暴行的劫難。1938年，納粹分子強(qiáng)行解除了維也納國立歌劇院所有猶太籍藝術(shù)家，藝術(shù)指導(dǎo)布魯諾·瓦爾特正是猶太人，也只好離開。并且解散了維也納愛樂樂團(tuán)協(xié)會(huì)。愛樂樂團(tuán)的六名猶太藝術(shù)家慘死在集中營，另一名年輕的小提琴家在東歐喪生。唯有著名指揮家富特文格勒保全了性命。

繁榮階段：第二次世界大戰(zhàn)之后，維也納愛樂樂團(tuán)繼續(xù)堅(jiān)持1933年以來的不設(shè)固定的常任指揮而廣泛地與指揮家合作的方式，迎來了卡爾·伯姆和赫伯特·馮·卡拉揚(yáng)兩位指揮大師，也迎來了樂團(tuán)的又一個(gè)藝術(shù)高峰期。當(dāng)然，與樂團(tuán)合作的還有眾多杰出的指揮家，如伯恩斯坦、馬澤爾、穆蒂、梅塔、阿巴多等。每年固定參加薩爾茨堡音樂節(jié)和維也納新年音樂會(huì)的演出，使樂團(tuán)在歐洲和全世界都具有極高的藝術(shù)知名度和影響力；每年繁忙的演出安排、錄制的大量精彩的唱片等音像制品以及世界范圍的巡回演出，使樂團(tuán)與所有的音樂愛好者能夠保持緊密的聯(lián)系。另外，樂團(tuán)在保持自己傳統(tǒng)的同時(shí)，還積極適應(yīng)現(xiàn)代社會(huì)和多媒體發(fā)展的需求廣泛開拓自己的音樂業(yè)務(wù)領(lǐng)域。經(jīng)過160多年發(fā)展，維也納愛樂樂團(tuán)已經(jīng)不僅是音樂與藝術(shù)的使者，他們還是全世界和平和友誼的使者。

音樂風(fēng)格：維也納是世界音樂之都。維也納愛樂樂團(tuán)體現(xiàn)著最純正的維也納風(fēng)格。弦樂渾厚，線條清晰。較之芝加哥交響樂團(tuán)的銅管聲部，維也納愛樂樂團(tuán)的銅管很有融合力，沒有尖刺突兀之感。樂曲收尾簡潔利落，絲毫不拖泥帶水，樂團(tuán)的圓號(hào)采用的是維也納圓號(hào)，號(hào)管相較于一般的圓號(hào)長，吹奏時(shí)給予聽眾別樣的感覺。這正是維也納愛樂樂團(tuán)的獨(dú)特之處。指揮家布努諾·瓦爾特曾說：“一百年過去了，當(dāng)時(shí)建團(tuán)的樂手都已離去。現(xiàn)在的樂手是新的一批人。但維也納愛樂仍是維也納愛樂。全因這份傳統(tǒng)一代一代保留了下來。”

維也納愛樂樂團(tuán)有著美麗的音色，是很多指揮家夢(mèng)寐以求的合作對(duì)象。指揮過維也納愛樂的名家有：漢斯·馮·彪羅，李赫特，馬勒，勃拉姆斯，尼基什，魏恩加特納，瓦爾特，富特文格勒，奧托·克倫佩勒，理查德·斯特勞斯，卡納匹茲布什，肯普，卡拉揚(yáng)，卡爾·貝姆，索爾蒂，伯恩斯坦，卡洛斯·克萊伯，普列文，馬澤爾，梅塔，阿巴多，喬治·塞爾，穆蒂，勒?qǐng)D、小澤征爾和泰勒曼等等。同時(shí)，維也納愛樂參與很多演出錄音活動(dòng)。自1941起，每年元旦舉行的維也納新年音樂會(huì)的曲目，就是由維也納愛樂樂團(tuán)演奏的。奧地利薩爾茨堡舉行的音樂節(jié)，維也納愛樂樂團(tuán)承擔(dān)著大部分的演出。樂團(tuán)錄下的名唱片有：索爾蒂的《尼伯龍根的指環(huán)》，卡拉揚(yáng)的維也納新年音樂會(huì)，瓦爾特的《馬勒第九交響曲》和《大地之歌》等等。

樂團(tuán)規(guī)定，其成員必須在歌劇院樂團(tuán)演奏超過三年，才有資格在愛樂樂團(tuán)申請(qǐng)演出席位。但在樂團(tuán)中的競(jìng)爭特別強(qiáng)烈，如果仔細(xì)觀察就會(huì)發(fā)現(xiàn)每年都會(huì)出現(xiàn)新的面孔。

高質(zhì)量的樂手來源和嚴(yán)格的遴選制度保證了樂團(tuán)的演出水準(zhǔn)。1997年后，樂團(tuán)開始允許吸納女樂手。

如今，維也納愛樂樂團(tuán)不僅是全世界最令人敬慕的國際性樂團(tuán)，它還是世界和平和友誼的使者。1985年，卡拉揚(yáng)率領(lǐng)樂團(tuán)參加教皇的彌撒，以及博恩斯坦1988年率領(lǐng)樂團(tuán)在以色列的巡回演出，都是成功的范例。

維也納愛樂樂團(tuán)曾經(jīng)多次接受大獎(jiǎng)，榮獲金唱片和白金唱片，并且成為全世界眾多文化設(shè)施的榮譽(yù)成員。為了紀(jì)念維也納愛樂樂團(tuán)所作的貢獻(xiàn)，奧地利國家銀行于1989年發(fā)行了“維也納愛樂樂團(tuán)”的金幣，奧地利郵政局曾經(jīng)于1959年、1967年和1992年三次發(fā)行特種紀(jì)念郵票。紐約和東京先后組織了“維也納愛樂樂團(tuán)之友”協(xié)會(huì)，樂團(tuán)的國際名望由此可見一斑。

樂團(tuán)指揮：值得一提的是，維也納愛樂樂團(tuán)并沒有類似其他著名樂團(tuán)一樣的“首席指揮”一職。樂團(tuán)創(chuàng)立早期，往往事先制定某位指揮家指揮全年樂團(tuán)的所有音樂會(huì)，該指揮被稱為“年度指揮”。1842年，樂團(tuán)創(chuàng)立人奧托·尼古萊成為首個(gè)年度指揮。此后，著名作曲家兼指揮家馬勒曾在1898-1901年擔(dān)任年度指揮；著名指揮家富特文格勒在1927-1930年擔(dān)任年度指揮；1933年，第十一任年度指揮克萊門斯·克勞斯卸任后，樂團(tuán)決定不再設(shè)“年度指揮”一職。此后所有的指揮均為客席指揮，每場(chǎng)音樂會(huì)單獨(dú)聘任——當(dāng)然這其中最引人矚目的就是每年新年音樂會(huì)的指揮：該指揮在1986年以前為常任，三任常任指揮分別是克萊門斯·克勞斯、威利·博斯科夫斯基以及馬澤爾（1946年及1947年由于克萊門斯遭禁演而臨時(shí)由約瑟夫·克里普斯頂替）；1987年以后改為每年由樂團(tuán)決定指揮人選。

不過與此同時(shí)，作為樂團(tuán)實(shí)際“人事淵源”的維也納國立歌劇院一直設(shè)有“藝術(shù)總監(jiān)”一職，因而在一定程度上可以被視為在這個(gè)時(shí)期負(fù)責(zé)樂團(tuán)的工作——不過此職位大多由行政人員擔(dān)任。在歷史上曾經(jīng)以指揮身份擔(dān)任藝術(shù)總監(jiān)的有馬勒（1987-1908）、克萊門斯·克勞斯（1929-1935）、魏因加特納（1935-1940）、卡爾·伯姆（1943-1945、1954-1956）、卡拉揚(yáng)（1956-1964）、馬澤爾（1982-1984）。除此以外，維也納國立歌劇院還有“音樂總監(jiān)”一職，阿巴多在1986-1991年曾兼任此職位，但此后一直空缺，直到2002年小澤征爾繼任該職位。維也納國立歌劇院的音樂總監(jiān)為奧地利本土指揮家弗朗茨·威爾瑟-莫斯特（為2011年與2013年維也納新年音樂會(huì)指揮）。