ザ?フォーク?クルセダーズ

小檔案
加藤和彥
北山修
平沼義男（1965年 - 1967年）
井村幹生（1965年）
蘆田雅喜（1965年?1966年 - 1967年）
はしだのりひこ（1967年 - 1968年）
坂崎幸之助（2002年）
小簡(jiǎn)介
出身地 日本 京都府京都市
ジャンル フォーク?ミュージック
活動(dòng)期間
1965年 - 1967年
1967年 - 1968年
2002年
レーベル 東芝
1965年、當(dāng)時(shí)大學(xué)生の加藤和彥の雑誌「MEN'S CLUB」での呼びかけに応じ、北山修が妹の自転車(chē)で加藤を訪ねる。その後、平沼義男、浪人生の井村幹生、蘆田雅喜が加わって5人で結(jié)成されたが、受験勉強(qiáng)のため井村と蘆田が脫退、3人組となる。その後蘆田が復(fù)帰、再び4人組で活動(dòng)するが、蘆田が2度目の脫退をし、またも三人組になり、関西アンダーグラウンドシーンで活動(dòng)していた。1967年の解散を記念して、製作費(fèi)23萬(wàn)円で[1]自主制作盤(pán)のアルバム『ハレンチ』を制作。300枚しか制作できなかったこのアルバムの中に、自作の「帰って來(lái)たヨッパライ」と、アマチュア時(shí)代から歌い続けてきた「イムジン河」が含まれていた。三人時(shí)代に製作されたものだが、ライブテープを一部使用しているため、蘆田の聲も聞くことが出來(lái)る。最初期に脫退した井村の聲は入っていない。同年10月に開(kāi)催された第1回フォークキャンプコンサートに出演した後に解散する。
プロデビュー
1967年、アルバム『ハレンチ』を音源として、フォークルの歌がラジオでさかんに取り上げられるようになった。京都では『イムジン河』、神戸では『帰って來(lái)たヨッパライ』が頻繁にラジオで流されるようになった。やがて、こうした狀況を察知した各レコード會(huì)社がデビューの話を持ちかける。加藤は反対したが、北山の説得に応じて「それでは一年だけなら」とのことで一年限りのプロ活動(dòng)を承認(rèn)。プロデビューに當(dāng)たっては、平沼らに代わってはしだのりひこが參加する（北山は聲が良くスター性のある杉田二郎を3人目に推薦したが（「背を揃えるため」という理由は後付けであった）、加藤がプロ活動(dòng)の條件にはしだの加入を主張したとのこと）?！簬ⅳ盲苼?lái)たヨッパライ』は1968年に開(kāi)始されたオリコンで史上初のミリオンヒットになるなど、當(dāng)時(shí)の日本のバンドによるシングル売り上げ一位となる爆発的売れ行きを見(jiàn)せ、一躍メンバーは時(shí)の人になった。そして『帰って來(lái)たヨッパライ』、『悲しくてやりきれない』などの楽曲を含むアルバム『紀(jì)元弐阡年』により、大衆(zhòng)音楽への新たな方向性を切り開(kāi)いた。1968年10月17日、大阪でのさよならコンサート（この公演では平沼と蘆田も第一幕に參加している。北山は井村が抜けているにもかかわらず、これが初代のメンバーといっている）を開(kāi)き、同日の『11PM』に出演。約束通りに解散した。『青年は荒野をめざす』（五木寛之作詞）が本グループとして最後のシングル曲になり、1968年12月に発売されている?！哼L刊平凡』1968年9月19日號(hào)によると、累計(jì)売上は14億5000萬(wàn)円。
なお、1971年の「北山修ばあすでい?こんさあと」において北山は再結(jié)成がないことを明言している。このコンサートを最後に、はしだのりひこはいかなるフォークル関連の企畫(huà)?ステージにも參加することはなくなった。
音楽性
フォークルの出現(xiàn)は大変なインパクトを伴うものであった。その當(dāng)時(shí)、円熟してはいるが、やや硬直化のきらいもあった日本歌謡界にありとあらゆる新たな切り口を提示した。テープの早回し、オーバーダビング、クラシックのフレーズのカリカチュアライズされた形での導(dǎo)入、などがある。そのことから、一部からは「日本のビートルズ」「アシッドロック」という受け止め方をもされたようである。
しかしながら商業(yè)ベースに載せられることは既成概念、體制との軋轢でもあり、自分たちの意向が必ずしも通る訳ではなく、あくまでフォークの範(fàn)疇を超えない楽曲とプロフェッショナルのオーケストレーションのミスマッチは微笑ましくもある反面、その時(shí)代の苦闘の跡が窺える。
楽曲については冗談音楽そのものから內(nèi)省的な心情を吐露したものまで幅広い。また、作詞においては五木寛之、サトウハチローなどとのコラボが実現(xiàn)されている。