Carlo Bergonzi

1924年7月13日出生于意大利帕爾瑪?shù)目柭?middot;貝爾貢齊是當代藝術(shù)修養(yǎng)最深厚的男高音歌唱家。他早年曾經(jīng)從事過卡車司機和面包師職業(yè)。由于酷愛聲樂，曾師從聲樂專家格蘭蒂尼學(xué)習(xí)歌唱，隨后進入博依托音樂學(xué)院聲樂系。二戰(zhàn)期極投身反納粹運動，被德國法西斯囚禁。戰(zhàn)后進入帕爾瑪音樂學(xué)院繼續(xù)深造。1948年畢業(yè)以后，他在萊切作為男中音首次登臺，飾唱羅西尼的歌劇《賽維利亞的理發(fā)師》中的費加羅，隨后他還成功地演唱過格蒙特、利哥萊托、瑪爾切羅、夏普萊斯等著名的男中音角色。然而正是在這期間，他發(fā)現(xiàn)自己具備男高音的潛質(zhì)，經(jīng)過3年的調(diào)整和學(xué)習(xí)，1951年，他正式以男高音歌手的面貌出現(xiàn)在舞臺上，在焦爾達諾的歌劇《安德烈·謝尼?！分邪缪輨≈兄魅斯瑥拇嗣暣笤?。
 
同年，貝爾貢齊與意大利電臺簽訂了威爾弟作品的演出合同，演唱了一組威爾弟作品中的男高音曲目，并在紀念威爾弟逝世50周年的活動中選唱了《西蒙·博卡涅拉》和《命運之力》，獲得巨大的成功，奠定了他成為當代意大利男高音中尖子歌手的基礎(chǔ)。1953年，貝爾貢齊首次在斯卡拉歌劇院主演那波利的《馬賽尼羅》。同年，他以《命運之力》中的男高音主角在倫敦斯托爾劇院首次亮相，他那精美絕倫的歌聲，立刻轟動了英倫三島。1962年和1975年，他又兩次在倫敦科文特花園皇家歌劇院上演了這部歌劇，隨后他又多次在這里演了這部歌劇。同時他在這里演唱了《游吟詩人》中的曼里科，《阿伊達》中的拉達美斯、《托斯卡》 巾的卡伐拉多西等戲劇男高音角色。
 
1955年，貝爾貢齊在美國芝加哥歌劇院演唱了普契尼的《外套》中的魯依奇和瑪斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》中的圖里杜。1956年，他以威爾弟的《阿伊達》，威震美國大都會歌劇院。這次演出的意義非同一般，因為作為一名歌劇演員，能否被承認為是世界級的歌唱家，就看他能否順利的征服大都會歌劇院。貝爾貢齊成功了。
 
從1956年至1974年，貝爾貢齊在大都會演唱了不下50個角色。他被認為是當代十大男高音歌唱家之一，特別是自莫納柯、斯苔芳諾相繼退出歌壇以后，他與后起的帕瓦羅蒂、多明戈一起創(chuàng)造了60年代末至70年代中期的歌劇藝術(shù)的黃金時期。80年代以來，貝爾貢齊寶刀不老，仍保持著雄厚的歌唱實力，而且其歌唱修養(yǎng)達到了妙化自然的崇高境界。1990年，他以“66歲高齡在日本大阪舉辦獨唱音樂會，在長達兩個小時的演出中，演唱了21首歌劇詠嘆調(diào)和拿坡里歌曲。這對一位“66歲的歌唱家來說，是非常艱巨的。然而，他從容不迫地完成了全部曲目的演唱。評論界認為，貝爾貢齊晚年的歌唱再現(xiàn)了吉里晚年的風(fēng)采，在藝術(shù)修養(yǎng)方面，貝爾貢齊是吉里的最佳繼承人。
 
貝爾貢齊的魅力在于他理智、正統(tǒng)的歌唱技巧。他以自已獨特的鑒賞力和藝術(shù)情趣運用自己的嗓音，唱出穩(wěn)健、優(yōu)雅而又充滿活力的旋律線條。在音域大小這一點上，雖然不及莫納柯和科萊里，但作為戲劇男高音，他仍不失渾厚、雄壯的特色。貝爾貢齊在歌唱時從不賣弄技巧、放縱聲音，音色、音量和氣息的控制達到了近乎完美的程度，特別是他在高聲區(qū)的漸強與漸弱的轉(zhuǎn)換，使人聽不出過渡的痕跡。他對任何曲目的演繹，都能夠做到不溫不火、不嘶不懈，速度平穩(wěn)端莊、分寸感極強。另外，由一于他是男中音出身，在中聲區(qū)的說服力令人嘆為觀止。
 
貝爾貢齊在其藝術(shù)生涯中演唱最多的是威爾弟的作品，他被公認為是威爾弟作品的權(quán)威，威爾弟博大精深的音樂，在貝爾貢齊的歌聲中得到了最完美、最準確的診釋。他因?qū)ν柕芨鑴≈械木浞ê吐晿肪€條有卓越的、富有表現(xiàn)力的“造型而享有盛譽，它們有時像被熱情之火燃燒起來的熔巖，有時又輕巧、甜美，像輕風(fēng)的吹拂。”總之，像貝爾貢齊這樣對威爾弟的全部作品進行如此細致、深入地剖析、研習(xí)，并演唱得這樣考究的歌唱家，在當今還沒有第二人可與之相匹敵！
 
80年代以來，在商業(yè)化趨勢和五花八門的大眾傳媒面前，帕瓦羅蒂和多明戈有時也不能免俗。而貝爾貢齊則始終保持著古典歌唱家的嚴謹?shù)娘L(fēng)度和品質(zhì)。這是非常難能可貴的。有評論甚至認為：“貝爾貢齊是傳統(tǒng)歌唱藝術(shù)的最后一位代表.&