Carlo Bergonzi

1924年7月13日出生于意大利帕爾瑪?shù)目柭?middot;貝爾貢齊是當(dāng)代藝術(shù)修養(yǎng)最深厚的男高音歌唱家。他早年曾經(jīng)從事過(guò)卡車(chē)司機(jī)和面包師職業(yè)。由于酷愛(ài)聲樂(lè)，曾師從聲樂(lè)專(zhuān)家格蘭蒂尼學(xué)習(xí)歌唱，隨后進(jìn)入博依托音樂(lè)學(xué)院聲樂(lè)系。二戰(zhàn)期極投身反納粹運(yùn)動(dòng)，被德國(guó)法西斯囚禁。戰(zhàn)后進(jìn)入帕爾瑪音樂(lè)學(xué)院繼續(xù)深造。1948年畢業(yè)以后，他在萊切作為男中音首次登臺(tái)，飾唱羅西尼的歌劇《賽維利亞的理發(fā)師》中的費(fèi)加羅，隨后他還成功地演唱過(guò)格蒙特、利哥萊托、瑪爾切羅、夏普萊斯等著名的男中音角色。然而正是在這期間，他發(fā)現(xiàn)自己具備男高音的潛質(zhì)，經(jīng)過(guò)3年的調(diào)整和學(xué)習(xí)，1951年，他正式以男高音歌手的面貌出現(xiàn)在舞臺(tái)上，在焦?fàn)栠_(dá)諾的歌劇《安德烈·謝尼?！分邪缪輨≈兄魅斯瑥拇嗣暣笤?。
 
同年，貝爾貢齊與意大利電臺(tái)簽訂了威爾弟作品的演出合同，演唱了一組威爾弟作品中的男高音曲目，并在紀(jì)念威爾弟逝世50周年的活動(dòng)中選唱了《西蒙·博卡涅拉》和《命運(yùn)之力》，獲得巨大的成功，奠定了他成為當(dāng)代意大利男高音中尖子歌手的基礎(chǔ)。1953年，貝爾貢齊首次在斯卡拉歌劇院主演那波利的《馬賽尼羅》。同年，他以《命運(yùn)之力》中的男高音主角在倫敦斯托爾劇院首次亮相，他那精美絕倫的歌聲，立刻轟動(dòng)了英倫三島。1962年和1975年，他又兩次在倫敦科文特花園皇家歌劇院上演了這部歌劇，隨后他又多次在這里演了這部歌劇。同時(shí)他在這里演唱了《游吟詩(shī)人》中的曼里科，《阿伊達(dá)》中的拉達(dá)美斯、《托斯卡》 巾的卡伐拉多西等戲劇男高音角色。
 
1955年，貝爾貢齊在美國(guó)芝加哥歌劇院演唱了普契尼的《外套》中的魯依奇和瑪斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》中的圖里杜。1956年，他以威爾弟的《阿伊達(dá)》，威震美國(guó)大都會(huì)歌劇院。這次演出的意義非同一般，因?yàn)樽鳛橐幻鑴⊙輪T，能否被承認(rèn)為是世界級(jí)的歌唱家，就看他能否順利的征服大都會(huì)歌劇院。貝爾貢齊成功了。
 
從1956年至1974年，貝爾貢齊在大都會(huì)演唱了不下50個(gè)角色。他被認(rèn)為是當(dāng)代十大男高音歌唱家之一，特別是自莫納柯、斯苔芳諾相繼退出歌壇以后，他與后起的帕瓦羅蒂、多明戈一起創(chuàng)造了60年代末至70年代中期的歌劇藝術(shù)的黃金時(shí)期。80年代以來(lái)，貝爾貢齊寶刀不老，仍保持著雄厚的歌唱實(shí)力，而且其歌唱修養(yǎng)達(dá)到了妙化自然的崇高境界。1990年，他以“66歲高齡在日本大阪舉辦獨(dú)唱音樂(lè)會(huì)，在長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)小時(shí)的演出中，演唱了21首歌劇詠嘆調(diào)和拿坡里歌曲。這對(duì)一位“66歲的歌唱家來(lái)說(shuō)，是非常艱巨的。然而，他從容不迫地完成了全部曲目的演唱。評(píng)論界認(rèn)為，貝爾貢齊晚年的歌唱再現(xiàn)了吉里晚年的風(fēng)采，在藝術(shù)修養(yǎng)方面，貝爾貢齊是吉里的最佳繼承人。
 
貝爾貢齊的魅力在于他理智、正統(tǒng)的歌唱技巧。他以自已獨(dú)特的鑒賞力和藝術(shù)情趣運(yùn)用自己的嗓音，唱出穩(wěn)健、優(yōu)雅而又充滿活力的旋律線條。在音域大小這一點(diǎn)上，雖然不及莫納柯和科萊里，但作為戲劇男高音，他仍不失渾厚、雄壯的特色。貝爾貢齊在歌唱時(shí)從不賣(mài)弄技巧、放縱聲音，音色、音量和氣息的控制達(dá)到了近乎完美的程度，特別是他在高聲區(qū)的漸強(qiáng)與漸弱的轉(zhuǎn)換，使人聽(tīng)不出過(guò)渡的痕跡。他對(duì)任何曲目的演繹，都能夠做到不溫不火、不嘶不懈，速度平穩(wěn)端莊、分寸感極強(qiáng)。另外，由一于他是男中音出身，在中聲區(qū)的說(shuō)服力令人嘆為觀止。
 
貝爾貢齊在其藝術(shù)生涯中演唱最多的是威爾弟的作品，他被公認(rèn)為是威爾弟作品的權(quán)威，威爾弟博大精深的音樂(lè)，在貝爾貢齊的歌聲中得到了最完美、最準(zhǔn)確的診釋。他因?qū)ν柕芨鑴≈械木浞ê吐晿?lè)線條有卓越的、富有表現(xiàn)力的“造型而享有盛譽(yù)，它們有時(shí)像被熱情之火燃燒起來(lái)的熔巖，有時(shí)又輕巧、甜美，像輕風(fēng)的吹拂。”總之，像貝爾貢齊這樣對(duì)威爾弟的全部作品進(jìn)行如此細(xì)致、深入地剖析、研習(xí)，并演唱得這樣考究的歌唱家，在當(dāng)今還沒(méi)有第二人可與之相匹敵！
 
80年代以來(lái)，在商業(yè)化趨勢(shì)和五花八門(mén)的大眾傳媒面前，帕瓦羅蒂和多明戈有時(shí)也不能免俗。而貝爾貢齊則始終保持著古典歌唱家的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)娘L(fēng)度和品質(zhì)。這是非常難能可貴的。有評(píng)論甚至認(rèn)為：“貝爾貢齊是傳統(tǒng)歌唱藝術(shù)的最后一位代表.&