程硯秋

程硯秋，著名京劇表演藝術家，京劇旦角，四大名旦之一，青衣程派藝術的創(chuàng)始人。程硯秋原名承麟，滿洲正黃旗人，瓜爾佳氏，與榮祿同族。最早官名是承麟，硯秋恩師羅惇曧先生把“承”改為漢姓“程”，最初藝名程菊儂，后改艷秋，字玉霜。1932年起更名硯秋，改字御霜。 取意于“艷于秋者厥為菊”，后改藝名為程硯秋，取意“硯田勤耕秋為收”。
程硯秋出生于1904年1月1日，光緒二十九年（癸卯）十一月十四日酉時。幼年家道中落，六歲投榮蝶仙門下，練武功，向榮春亮習武生。一年后向名武生教師丁永利學戲，后因扮相秀麗，改從陳桐云習花旦，后發(fā)現(xiàn)嗓音極佳，改學青衣，師從陳嘯云。程硯秋童年基本功訓練異常艱苦，他以驚人的毅力接受了這些訓練，熬過了他慘痛的童年。
11歲登臺演出，以其超凡的文武之功，唱、念、做、打嶄露頭角，行內外耳目一新。在北京丹桂茶園（原東安市場內），與趙桐珊、劉鴻聲、孫菊仙等合作演出《桑園寄子》《轅門斬子》《朱砂痣》等戲。
1917年他因嗓子倒倉，暫不演出，繼續(xù)深造。他學習繪畫、書法、舞拳練劍、觀摩電影藝術，大大提高了自己的藝術修養(yǎng)和美學情趣，為日后的藝術創(chuàng)作做了充分的準備。1922年他首次到上海演出，引起轟動，1923年再次到上海，使上海觀眾欣喜若狂，藝術也逐步趨于成熟。
從1925年到1938年，程硯秋步入他風華正茂的黃金時期和“程派”藝術的成熟期，此時程硯秋已經集創(chuàng)作、演出、導演三者于一身，成為較具實力的藝術家。他同時受進步思想的影響，面對廣大勞動人民水深火熱的社會現(xiàn)實，滿腔義憤，編創(chuàng)了許多愛國主義和民主主義思想的劇目，如《文姬歸漢》《荒山淚》《春閨夢》《亡蜀鑒》等劇目。在反封建、反軍閥內戰(zhàn)、反對日本帝國主義侵略戰(zhàn)爭等不同時期引起觀眾強烈共鳴，表達了廣大群眾反對戰(zhàn)爭、反對壓迫、希望和平的強烈愿望。這一時期后他著力于悲劇的表演，繼《青霜劍》《竇娥冤》之后又有《碧玉簪》《梅妃》及前面提到的一系列悲劇作品的上演，成功的塑造了一批悲劇人物形象，他從此也以擅演悲劇著稱。當然，程硯秋也不是光全演悲劇，《鎖麟囊》就是他另一類型的代表作。程硯秋在藝術創(chuàng)作上，勇于革新創(chuàng)造，舞臺表演唱腔講究音韻，注重四聲，并根據(jù)自己獨有的嗓音特點，創(chuàng)造出了一種幽咽婉轉、若斷若續(xù)的唱腔風格，形成獨有的特點。他創(chuàng)作的角色，典雅嫻靜，恰如霜天白菊，有一種清峻之美，后成為“四大名旦”之一。程硯秋在表演上無論眼神、身段、步法、指法、水袖、劍術等方面也都有一系列的創(chuàng)造和與眾不同的特點，作為一個完整的藝術流派，全面展現(xiàn)在京劇藝術舞臺上。 
程硯秋注重借鑒兄弟姊妹藝術，融合于自己的藝術創(chuàng)作之中，是眾多藝術大師中較為突出的一位。他在大膽革新的前提下，于建國初期編演了他最后一出新戲《英臺抗婚》，這出戲無論從唱腔、唱詞、舞臺表演及美術設計方面都對傳統(tǒng)京劇藝術程式做了較大的突破及創(chuàng)新，得到了專家和廣大觀眾的一致肯定。1956年北京電影制片廠又為他拍攝了電影藝術片《荒山淚》，為保留更多的程腔和水袖，影片增加了很多新唱段（吳祖光改編），并攝下了他結合劇情創(chuàng)作的二百多種水袖表演形式。1957年中央人民廣播電臺請他和楊寶森合錄了《武家坡》一劇。
晚年的程硯秋致力于教學和總結舞臺藝術經驗的工作。1949年作為特邀代表，參加全國政協(xié)第一屆會議，1950年當選全國人大代表，中國戲協(xié)理事會主席團委員，1953年任中國戲曲研究院副院長，1957年由周恩來總理介紹加入中國共產黨。程硯秋將他的一生全部獻給了京劇藝術事業(yè)，他所取得的卓越成就，是京劇藝術近百年來所達到的高峰之一，他不僅對京劇旦角同時也對整個京劇、戲曲的發(fā)展都產生著深遠、重大的影響。學習程派并較有成就的演員有：陳麗芳、章遏云、新艷秋、趙榮琛、侯玉蘭、王吟秋、李世濟、李薔華等。
1958年3月9日，他的心臟病又因突發(fā)性梗塞加劇，僅幾分鐘便奪去了這位藝術大師的生命，年僅54歲。