Edita Gruberová

愛狄塔·格魯貝羅娃 （Edita Gruberova，1946－），捷克花腔女高音歌唱家。
1967年畢業(yè)于布拉格音樂學(xué)院，1970年起在維也納國家歌劇院任主要演員。任職期間，除在《后宮誘逃》等德奧歌劇中有出色表演外，也曾演唱過意大利作曲家唐尼采蒂所作的《拉美莫爾的露契亞》和《帕斯夸萊先生》等歌劇。
1978年在漢堡演出經(jīng)多年準(zhǔn)備的《納索克斯島的阿里安德涅》（飾澤比涅塔），唱、做均獲好評，尤以花腔技巧嫻熟、出音吐字無懈可擊見稱。1980年又以在《拉美莫爾的露契亞》一劇中的卓絕表演，在柏林歌劇院引起轟動(dòng)。她的演唱感情色調(diào)豐富，有著強(qiáng)烈的戲劇表現(xiàn)力；嗓音既輕巧靈活而又清暢寬厚。
們對格魯貝洛娃(Edita Gruberova)高超的花腔技法表現(xiàn)出熱烈的響應(yīng)，許多評論家覺得格魯貝洛娃的演唱簡直是一種奇跡，很少有人能夠達(dá)到像她那樣的藝術(shù)成就，同時(shí)，格魯貝洛娃也是20世紀(jì)下半葉莫扎特與理查?施特勞斯歌劇詮釋的權(quán)威專家之一，這也表現(xiàn)出她的
獨(dú)特素質(zhì)，即可以將花腔的音色美與戲劇表現(xiàn)的張力統(tǒng)一起來，產(chǎn)生令人稱奇的藝術(shù)效果。
1946年，格魯貝洛娃生于捷克的布拉迪斯拉瓦，在當(dāng)?shù)匾魳穼W(xué)校學(xué)習(xí)過一段時(shí)間，后來考入布拉格音樂學(xué)院，受教于約瑟夫．維特教授。1968年從音樂學(xué)院畢業(yè)之后，格魯貝洛娃在家鄉(xiāng)首次職業(yè)登臺，出演《塞維利亞理發(fā)師》中的羅西娜，獲得了成功。一年后，格魯貝洛娃順利進(jìn)入維也納國家歌劇院，事業(yè)似乎一帆風(fēng)順，然而，在國家歌劇院格魯貝洛娃卻經(jīng)歷了整整八年的苦苦等待。國家歌劇院似乎對年輕的格魯貝洛娃不感興趣，除了演一些小角色之外，格魯貝洛娃得不到任何演出實(shí)踐的機(jī)會。1970年格魯貝洛娃在國家歌劇院演唱了《魔笛》中的夜后，觀眾被她金子般的嗓音弄得目眩神迷，她得到了挑剔的奧地利觀眾的承認(rèn)，然而，國家歌劇院對此依然熟視無睹。
懷才不遇的格魯貝洛娃轉(zhuǎn)而想一舉成名，她打算以演唱理查．施特勞斯的《阿里阿德涅在納克索斯島》作為突破。以前，格魯貝洛娃學(xué)習(xí)的曲目以莫扎特為主，而理查?施特勞斯作品卻從未認(rèn)真學(xué)過，不過，格魯貝洛娃很清楚如果要一夜成名，只有通過演唱施特勞斯作品才能一鳴驚人。她后來回憶說：“兩年中，我每天對著鋼琴，昏天黑地地練習(xí)唱策爾比娜，連做夢也是她。其實(shí)，第一次看到樂譜的時(shí)候，我?guī)缀躞@呆了，真的無法想象誰能征服那些多如牛毛的超高音。”格魯貝洛娃很喜歡策爾比娜身上洋溢出來的熱情，她被男人拋棄，但卻沒有等待命運(yùn)的安排獨(dú)自傷心，而是馬上去尋找新的生活，這種人物性格很對格魯貝洛娃的胃口。
結(jié)果，兩年之后，格魯貝洛娃覺得自己完全有實(shí)力唱《阿里阿德涅在納克索斯島》了，于是她找到維也納國家歌劇院的經(jīng)理商談演出的事情，可是由于格魯貝洛娃當(dāng)時(shí)尚未成名，劇院方面對她沒有信心，經(jīng)理要求格魯貝洛娃先到外省的小歌劇院先唱過這部作品之后再來，這種回答等于拒絕了格魯貝洛娃的要求。
于是，格魯貝洛娃只能回到老師約瑟夫?維特那里繼續(xù)學(xué)習(xí)。一天，格魯貝洛娃終于鼓足勇氣在維特的班上演唱了《阿里阿德涅在納克索斯島》，老師被她精彩的演唱驚呆了，維特幫助格魯貝洛娃分析了角色和聲樂技巧，然后一再對她說：“你一定要在舞臺上演唱這個(gè)角色!”
1974年，格魯貝洛娃受到卡拉揚(yáng)邀請參加薩爾茨堡音樂節(jié)，這也是她首次在薩爾茨堡登臺，角色依舊是《魔笛》中的夜后，卡拉揚(yáng)對格魯貝洛娃精彩的表演贊不絕口，尤其是她那種普通花腔女高音所不具備的音量和爆發(fā)力更是得到卡拉揚(yáng)的青睞。
然而，薩爾茨堡的成功還是無法換來維也納國家歌劇院的信任，劇院始終沒有上演《阿里阿德涅在納克索斯島》的計(jì)劃，同時(shí)也對格魯貝j洛娃不感興趣，結(jié)果，還是指揮大師伯姆力排眾議，選用格魯貝洛娃參加《阿里阿德涅在納克索斯島》的演出。首演當(dāng)晚，格魯貝洛娃回憶說：“我可以感覺到臺上臺下對我的演唱感到無比興奮。在此之前，我一直熱切地期盼演出能夠一鳴驚人，這對我來說太重要了，我緊張得幾乎窒息，感謝上帝，一切都很順利。”格魯貝洛娃終于如愿以償，在國家歌劇院揚(yáng)眉吐氣，此后，格魯貝洛娃合約不斷。1978年，格魯貝洛娃參加了《拉美莫爾的露契亞》的演出，這是她個(gè)人藝術(shù)生涯中的一次高潮，露契亞其實(shí)也是格魯貝洛娃第一個(gè)意大利歌劇角色。對于花腔女高音來說，美聲歌劇是必修課，她說過：“露契亞是美聲歌劇中的精品，音樂、音色、情感交織在一起，在聲樂方面，至少就我個(gè)人而言最難的倒不是發(fā)瘋場面，而是露契亞兄妹的二重唱，這段演唱需要強(qiáng)度很高的力量，不僅是聲音的力度、體能、耐力，更需要情感的力量，才能使其沖動(dòng)爆發(fā)更加震撼人心。”
80年代是格魯貝洛娃向國際歌劇舞臺進(jìn)軍的黃金時(shí)期。1983年，格魯貝洛娃飾演了她的第一個(gè)貝利尼歌劇角色，就是《卡普萊特與蒙太古》中的朱麗葉，穆蒂擔(dān)任指揮，評論界認(rèn)為：“格魯貝洛娃的嗓音比一般花腔女高音更加宏亮，而且她善于展示天賦的素質(zhì)而不純粹炫耀技巧。”她的下一個(gè)貝利尼歌劇角色是《清教徒》，1990年格魯貝洛娃在大都會歌劇院首次演唱這部歌劇，埃爾薇拉這個(gè)人物比朱麗葉重，對嗓音的要求更高，常常需要唱到很高的音
域然后回落到一個(gè)低的音域，因此，要唱好很不容易。
1986年，格魯貝洛娃在巴伐利亞國際歌劇院演出了《茶花女》，這是她僅有的幾部威爾第劇目之一。格魯貝洛娃較少唱威爾第劇目，不過，她卻是公認(rèn)的吉爾達(dá)最佳扮演者之一?！恫杌ㄅ分械霓眾W麗塔是格魯貝洛娃比較成熟又得心應(yīng)手的威爾第歌劇角色，與吉爾達(dá)相比，薇奧麗塔是個(gè)成熟的女人，沒有更多不著邊際的幻想，對于生活的認(rèn)識比較透徹，因此，詮釋這個(gè)人物需要表現(xiàn)出她內(nèi)心的矛盾。格魯貝洛娃說：“薇奧麗塔是我聲音的極限，再重的角色就不適合我的花腔音色了，我的音色太輕巧了，無法負(fù)擔(dān)過分沉重的威爾第式的管弦樂法。之所以能夠勝任薇奧麗塔，我想是因?yàn)樽髂兰以鞠Ｍ善鼗ㄇ坏呐咭魜沓谝荒恢虚g那段充滿花腔的詠嘆調(diào)就證明了這一點(diǎn)，即便是第三幕也不能唱得過分戲劇化!”與格魯貝洛娃合作的是著名指揮大師卡洛斯?克萊伯，對于格魯貝洛娃來說能夠與這位杰出的歌劇指揮大師同臺合作是令人興奮的，“與克萊伯這樣的天才共事，難怪《茶花女》的演出如此簡單，光是與克萊伯合作對我而言就超過了任何實(shí)質(zhì)性的獎(jiǎng)勵(lì)!”不久，在大都會歌劇院格魯貝洛娃再次與克萊伯合作了《茶花女》，引起巨大轟動(dòng)。
格魯貝洛娃放開音量演唱時(shí)可以透過管弦樂隊(duì)的伴奏，而需要細(xì)膩的高音時(shí)又能委婉動(dòng)人，獲得常人難以達(dá)到的纖細(xì)高音。因此，她的嗓音條件完全適合演唱更多的威爾第角色。但是，考慮到對莫扎特歌劇的喜愛，她毅然放棄了拓展曲目的想法：“我寧愿就只唱這些花腔角色，把每一個(gè)雕琢完美，也勝過擴(kuò)充曲目，增加那些雖然無比優(yōu)美卻可能傷害嗓音的重抒情角色。”格魯貝洛娃選擇曲目非常小心，對于那些超越自己能力限度的作品，哪怕再受觀眾歡迎她也一概拒絕，這樣做的原因僅僅為了一件事——她不愿意失去莫扎特，格魯貝洛娃知道嗓子一旦唱成大號，再唱莫扎特劇目就十分困難，這也許就是她能夠保留自己金嗓子長達(dá)數(shù)十年的秘訣。
曼依是另一個(gè)格魯貝洛娃的保留角色，也是她最出名的法國歌劇角色。對于法語，格魯貝洛娃像許多歌唱家一樣非常偏愛，她說過：“法國音樂中的情感不如意大利歌劇那樣激情、濃烈，其處理手法較為細(xì)膩婉轉(zhuǎn)。”從劇情的角度看，曼依與薇奧麗塔很接近，只不過兩人出
身不同，曼依更天真純樸一些，在音樂方面，曼依雖然難度低一點(diǎn)，但是要解決鼻音很重的法語發(fā)音對格魯貝洛娃來說也并不輕松。0
1991年，格魯貝洛娃在蘇黎世歌劇院演唱了《軍中女郎》，這是一部受人喜愛的喜劇，女高音部分的旋律非常優(yōu)美且富于動(dòng)感，因此，格魯貝洛娃一直非常鐘愛這部作品，視為保留劇目。
格魯貝洛娃是20世紀(jì)最杰出的莫扎特女高音之一，她以自己的方式詮釋過許多經(jīng)典的莫扎特歌劇角色。有人說過：“假如能具備格魯貝洛娃那樣完美的技巧，你就能隨心所欲地處理音樂，表達(dá)細(xì)膩的情感變化，反之，像許多歌唱家的做法，你只能用某一種方式來唱，因?yàn)槟鞘俏┮荒馨阉幸舴汲鰜淼霓k法。”在格魯貝洛娃的保留角色名單上，康斯坦采和安娜始終占據(jù)重要地位?！逗髮m誘逃》中的康斯坦采是格魯貝洛娃最經(jīng)典的莫扎特歌劇角色，也是她的成名作，她說：“莫扎特歌劇是所有作曲家中最困難的，它難在音樂純凈，節(jié)奏精確，而演唱者要唱出這種天籟之聲是萬分艱難的。”《唐璜》中的安娜是她的另一個(gè)保留角色，1987年格魯貝洛娃首次在斯卡拉歌劇院演唱這個(gè)角色，當(dāng)時(shí)由于這個(gè)角色比較大號，所以不少人認(rèn)為格魯貝洛娃改變了戲路，對此，格魯貝洛娃矢口否認(rèn)，她認(rèn)為安娜和夜后之間沒有多少差別，也許安娜更大號一些，但演唱的風(fēng)格是完全統(tǒng)一的。格魯貝洛娃說過：“安娜與唐璜的恩怨始終沒有結(jié)果，兩人之間愛恨交加，藕斷絲連，在她的詠嘆調(diào)中就能看出這種矛盾?？墒撬坪跤謴闹蝎@得力量，真是糾纏不清。”
生活中的格魯貝洛娃的脾氣不好，但性格中卻有無比堅(jiān)毅的一面。從音樂學(xué)院畢業(yè)之后，她經(jīng)歷了漫長的等待，雖然進(jìn)了維也納國家歌劇院卻始終遭受冷遇，直到被伯姆發(fā)現(xiàn)而成名，在此期間她一直耐心等待機(jī)會，同時(shí)苦練技巧，最終才能獲得今日的成就。 1986年，因其在演唱施特勞斯歌劇方面的不懈努力和豐富經(jīng)驗(yàn)，格魯貝洛娃被推選為理查。施特勞斯學(xué)會名譽(yù)主席，以一位聲樂藝術(shù)家的身份出任這樣的榮譽(yù)職位，可見格魯貝洛娃在當(dāng)時(shí)音樂界的地位。