何占豪

國(guó)籍：中國(guó)

出生地：浙江諸暨

出生日期：1933年

職業(yè)：音樂(lè)家，作曲家

代表作品：小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》

基本內(nèi)容：中國(guó)杰出的音樂(lè)家，世界著名作曲家?，F(xiàn)任中國(guó)上海音樂(lè)學(xué)院教授，中國(guó)上海音樂(lè)家協(xié)會(huì)副主席。
1959年在上海音樂(lè)學(xué)院學(xué)習(xí)期間與同學(xué)陳鋼創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》，是中國(guó)“婦孺皆知”的最著名的小提琴作品，是全世界演出和錄音版本最多的中國(guó)管弦樂(lè)曲，是世界人民了解中國(guó)音樂(lè)的必聽(tīng)曲目，被譽(yù)為“為中國(guó)創(chuàng)造民族化交響樂(lè)開(kāi)拓一片綠野”的“不朽的（中國(guó)）民族音樂(lè)經(jīng)典”，是“中國(guó)人民的驕傲”、“整個(gè)東方音樂(lè)的驕傲”。在不久前香港電臺(tái)舉辦的一次民意測(cè)驗(yàn)中，《梁?！放c貝多芬、柴可夫斯基等古典樂(lè)壇上家喻戶曉的偉大作曲家的作品一起，被評(píng)為“千年最受聽(tīng)眾歡迎的十部經(jīng)典音樂(lè)作品”。曾經(jīng)有一位學(xué)者感嘆道：“哪里有太陽(yáng)，哪里就有中國(guó)人；哪里有中國(guó)人，哪里就有《梁?！?！”
何占豪在音樂(lè)創(chuàng)作上有一個(gè)座右銘，那就是：“外來(lái)形式民族化，民族音樂(lè)現(xiàn)代化”。他作曲生涯四十余年的全部作品，前二十年主要是以“外來(lái)形式民族化”為主。1959年《梁祝》蜚聲樂(lè)壇譽(yù)滿中外后，他的弦樂(lè)四重奏《烈士日記》、弦樂(lè)與合唱《決不忘記過(guò)去》、交響詩(shī)《龍華塔》等大型器樂(lè)、聲樂(lè)作品相繼問(wèn)世。在這一時(shí)期里，他的作品除了富有戲劇性、抒情性外，還具有強(qiáng)烈的民族風(fēng)格。
八十年代，何占豪又把“民族音樂(lè)現(xiàn)代化”作為自己奮斗的目標(biāo)。除了將《梁?！犯木幊筛吆?、二胡、琵琶和古箏協(xié)奏曲外，他還創(chuàng)作了二胡協(xié)奏曲《亂世情》、《別亦難》、二胡與樂(lè)隊(duì)《莫愁女幻想曲》，以及民族管弦樂(lè)《伊犁河畔》、《節(jié)日賽馬》、古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》等一大批民族器樂(lè)作品。九十年代，何占豪高興地看到古箏界新秀輩出，創(chuàng)作了古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》、《西楚霸王》、箏、樂(lè)、詩(shī)《陸游與唐婉》和古箏獨(dú)奏曲《茉莉芬芳》、《姐妹歌》等，對(duì)傳統(tǒng)樂(lè)曲《月兒高》《春江花月夜》等也進(jìn)行了改編。除此之外，他還創(chuàng)作了笛子協(xié)奏曲《長(zhǎng)恨綿綿》、柳琴協(xié)奏曲《花》、楊琴協(xié)奏曲《羅蘭情》等作品，就包括香港歌星徐小鳳唱紅的《相見(jiàn)時(shí)難別亦難》也是何占豪的作品。
在近幾十年時(shí)，他幾乎每年創(chuàng)作一部大型作品，在民族音樂(lè)語(yǔ)言的創(chuàng)新，民族器樂(lè)演奏技巧的提高，民樂(lè)表現(xiàn)幅度的拓展等諸多方面，都進(jìn)行了十分有益的探索。同時(shí)，他還為世界樂(lè)壇培養(yǎng)和推薦了一大批學(xué)習(xí)西方古典音樂(lè)和中國(guó)民族音樂(lè)的年輕藝術(shù)家。實(shí)為“學(xué)貫中西、推陳出新、獎(jiǎng)學(xué)后進(jìn)”的中國(guó)音樂(lè)大師。
音樂(lè)奇才何占豪
[字幕、播音、圖像]
何占豪，1933年8月出生于諸暨何佳山村。幼時(shí)熱愛(ài)音樂(lè)，后考入浙江省文工團(tuán)當(dāng)演員。
1957年考入上海音樂(lè)學(xué)院，在小提琴演奏的民族化方面進(jìn)行探索和實(shí)踐。
1959年與同學(xué)陳鋼合作創(chuàng)作了基于越劇音調(diào)的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》后，從此成為中國(guó)樂(lè)壇上的著名人物之一。
繼《梁?！分?，又創(chuàng)作了《烈士日記》、《決不忘記過(guò)去》、《龍華塔》、《別亦難》、《草原女民兵》、《孔雀東南飛》等一大批音樂(lè)作品。
稱何占豪是“音樂(lè)奇才”一點(diǎn)都不過(guò)分。他在音樂(lè)的海洋里遨游雖說(shuō)是因《梁祝》成名，但主要還是個(gè)農(nóng)村娃娃時(shí)就在襁褓中跟著奶奶學(xué)唱兒歌。
（著名音樂(lè)家 何占豪 同期聲）
我們諸暨，我小的時(shí)候盛行是二種戲，一種是越劇，一種是紹興大板。我爸爸懂得一些紹興大板。因此，小的時(shí)候也聽(tīng)到過(guò)一些長(zhǎng)輩唱些家鄉(xiāng)戲，主要還是我奶奶，我奶奶是越劇迷。我的任務(wù)就是給我奶奶背凳子。每逢過(guò)年就背凳子到戲院里去放好，奶奶領(lǐng)著我去看戲，我就從小受家鄉(xiāng)音樂(lè)的熏陶。第二，我小的時(shí)候就是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)候，我的姑媽們?cè)诟呒?jí)小學(xué)里念書，回來(lái)之后，唱很多抗日歌曲，我覺(jué)得非常好聽(tīng)，所以又受到了這些新的音樂(lè)的熏陶。這些音樂(lè)從小就潛移默化地在我腦子里生根了。這樣就慢慢愛(ài)好音樂(lè)，直到自己讀書的時(shí)候，對(duì)音樂(lè)特別喜歡。
杭州解放那一年，何占豪才17歲，考入了浙江省文工團(tuán)。他唱歌、跳舞、演戲，樣樣都在行。1952年，何占豪轉(zhuǎn)入浙江省越劇團(tuán)樂(lè)隊(duì)，在這里，他開(kāi)始學(xué)習(xí)小提琴。為了能盡快提高技藝，他特意在星期天早早趕到上海尋師學(xué)藝。
（著名音樂(lè)家 何占豪 同期聲）
我當(dāng)時(shí)考到音樂(lè)學(xué)院來(lái)實(shí)際上是來(lái)學(xué)習(xí)小提琴的，希望學(xué)成之后回到浙江去，好在這方面發(fā)揮自己的作用。當(dāng)時(shí)，我們學(xué)習(xí)的都是外國(guó)曲子，總覺(jué)得學(xué)的這些練習(xí)曲、樂(lè)曲也好，與我們家鄉(xiāng)戲曲這味道總是格格不入。（我們覺(jué)得）我們自己應(yīng)該把（小提琴拉中國(guó)曲子）這一職能承擔(dān)在自己的肩上。所以，我們雖然拉小提琴，但我們自己還是要?jiǎng)?chuàng)作，要學(xué)會(huì)創(chuàng)作。我從音樂(lè)學(xué)院進(jìn)來(lái)之后，由于小提琴改革民族化的需要，才開(kāi)始學(xué)習(xí)創(chuàng)作的。
1957年，何占豪考入上海音樂(lè)學(xué)院管弦系進(jìn)修班。他與幾位志同道合的同學(xué)組成“小提琴民族學(xué)派實(shí)驗(yàn)小組”，探討小提琴作品創(chuàng)作和演奏上的民族風(fēng)格問(wèn)題。
（著名音樂(lè)家 何占豪 同期聲）
由小提琴來(lái)拉《二泉映月》我們是第一批，也許我灌的唱片是第一張。我們一拉之后，他們喜歡，他們能聽(tīng)懂。所以，事實(shí)上就是說(shuō)我們用小提琴拉民間音樂(lè)、拉戲曲使老百姓能聽(tīng)懂，他們喜歡了，所以我們走這條路了。
1959年，小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺(tái)》走上舞臺(tái)，奏響了中國(guó)民族化交響音樂(lè)具有創(chuàng)世紀(jì)意義的禮贊。這部長(zhǎng)達(dá)26分鐘的協(xié)奏曲，其唱片的發(fā)行量已突破百萬(wàn)大關(guān)。國(guó)人稱它是“我們中國(guó)自己的交響樂(lè)”。那年，何占豪和陳鋼這二位作者的年齡分別為26歲和24歲，他們都還是上海音樂(lè)學(xué)院的學(xué)生。說(shuō)及《梁?！返膭?chuàng)作經(jīng)過(guò)，何占豪娓娓道來(lái)
（著名音樂(lè)家 何占豪 同期聲）
《梁?！愤@個(gè)題材，雖然當(dāng)時(shí)我已經(jīng)做過(guò)試驗(yàn)，我曾經(jīng)用越劇的曲調(diào)寫過(guò)一個(gè)四重奏，用四個(gè)人拉的小《梁?！?。（當(dāng)時(shí)）文化部的一個(gè)官員來(lái)我們學(xué)校檢查的時(shí)候，我們黨委書記、作曲家孟波先生推薦給他聽(tīng)，聽(tīng)了之后，他覺(jué)得那個(gè)時(shí)候用西洋樂(lè)器演奏中國(guó)戲曲音樂(lè)還沒(méi)有這個(gè)先例，他希望我們探索下去。
我們除了大煉鋼鐵、女民兵等現(xiàn)代題材之后，又補(bǔ)充了一個(gè)，是不是可以在小《梁?！返幕A(chǔ)上寫上個(gè)大《梁?！贰Ｈ齻€(gè)題材送上去之后，我們黨委書記孟波同志毫不猶豫地在第三個(gè)題材，就是我們認(rèn)為并不很重要的（《梁?！飞希┕戳艘还?，（他說(shuō)）你們就寫這個(gè)吧！所以，現(xiàn)在回憶起來(lái)，領(lǐng)導(dǎo)是很重要的。
四十多年來(lái)，何占豪始終不渝地沿著民族民間音樂(lè)滲入骨髓，只要人民需要，他就創(chuàng)作。他的作品均以通俗易懂的表現(xiàn)形式，刻劃入微的音樂(lè)形象，濃郁的民族風(fēng)格，震撼人心的戲劇性與抒情性，吸引著國(guó)內(nèi)外不同層次、不同口味的廣大觀眾。
（著名音樂(lè)家 何占豪 同期聲）
我覺(jué)得身為一個(gè)中華民族的音樂(lè)人，對(duì)中華民族的音樂(lè)應(yīng)該有所研究，應(yīng)該有所貢獻(xiàn)。比如，二胡、琵琶呀，為什么不能象小提琴和鋼琴一樣，成為一種世界人民喜歡的樂(lè)器。所以，八十年代以后，我致力于民族器樂(lè)的交響化，我寫了很多二胡協(xié)奏曲、古箏協(xié)奏曲，二胡協(xié)奏曲不但跟民族樂(lè)隊(duì)協(xié)作，而且跟西洋交響樂(lè)隊(duì)協(xié)作，使我們這些演奏家拿一把二胡就可以走遍天下。
何占豪在搞好創(chuàng)作的同時(shí)，還積極培養(yǎng)作曲、演奏人才。他對(duì)后輩的提攜是圈內(nèi)人眾所周知的。他常常告誡自己：音樂(lè)事業(yè)要象接力棒一樣，一棒接一棒地傳下去。
（著名音樂(lè)家 何占豪 同期聲）
青年演奏家特別需要作曲家為他們寫曲子。比如，世界著名的有一個(gè)叫許可，許可就是現(xiàn)在日本都很紅的二胡演奏家。她就是第一個(gè)演我寫的《莫愁女》而成功的?，F(xiàn)在象上海的馬曉暉，也是我把她去招來(lái)，然后找人把她帶到了香港，拉我的《別亦難》、《莫愁女》等，使她在國(guó)內(nèi)外也有相當(dāng)?shù)闹取?br/> 何占豪在五線譜中爬行，慢慢地又爬進(jìn)了流行歌曲，八十年代末那首在大陸頗為風(fēng)靡的《相見(jiàn)時(shí)難別亦難》，歌是香港紅歌星徐小鳳唱的，曲可是何占豪寫的。
（著名音樂(lè)家 何占豪 同期聲）
人家給我取名叫“多功能作曲家”，因?yàn)槲遥ㄗ髑┞纷颖容^廣。西洋交響樂(lè)我也寫，民族器樂(lè)我也寫，戲曲我也寫，流行歌曲我也寫?！断嘁?jiàn)時(shí)難別亦難》也都不知道是我寫的，以為是徐小鳳寫的。
何占豪的創(chuàng)作既有“高雅音樂(lè)”，也有“流行音樂(lè)”，用他的話來(lái)說(shuō)，“只要文化市場(chǎng)需要，我就生產(chǎn)”。因此，他在圈內(nèi)總是以高產(chǎn)、穩(wěn)產(chǎn)、效益好為同行所羨慕，他的作品很受歡迎。
（著名音樂(lè)家 何占豪 同期聲）
我創(chuàng)作的特點(diǎn)，突出一個(gè)“情”字，感情的“情”字。我認(rèn)為我的作品分二類：“情”一類，就是這個(gè)愛(ài)國(guó)情。另一類兒女情。正因?yàn)槲摇读鹤！烦雒?，人家曾?jīng)把我認(rèn)為是專門寫愛(ài)情題材的專家。到香港訪問(wèn)我，我就這樣講，就是我的出生，從小受到的教育，促使我現(xiàn)在還有戲。第二個(gè)兒女情，那么這個(gè)也算，因?yàn)槿说母星?，?duì)不對(duì)？沒(méi)有愛(ài)情就沒(méi)有藝術(shù)。在藝術(shù)里邊都包括愛(ài)情，這是人們永恒的主題。
何占豪在音樂(lè)創(chuàng)作上有一個(gè)座右銘，那就是“外來(lái)形式民族化，民族音樂(lè)現(xiàn)代化”。他作曲生涯四十余年的全部作品，前二十年主要是以“外來(lái)形式民族化”為主。八十年代以后，何占豪又把“民族音樂(lè)現(xiàn)代化”作為自己奮斗的目標(biāo)，除了將《梁?！犯木幊筛吆鷧f(xié)奏曲和琵琶協(xié)奏曲外，還寫了二胡協(xié)奏曲《亂世情》、民族管弦樂(lè)《伊犁河畔》、古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》等一大批民族器樂(lè)作品。
（著名音樂(lè)家 何占豪 同期聲）
民族音樂(lè)需要提高，必須要看到外國(guó)近代的音樂(lè)方面的先進(jìn)技巧。要使中國(guó)音樂(lè)向外國(guó)學(xué)習(xí)，而且又要得到提高，要得到老百姓的喜歡，就必須要外來(lái)形式民族化。那句民族音樂(lè)現(xiàn)代化呢？就是我們的國(guó)家是個(gè)民族歷史非常悠久的（國(guó)家）。那么要使我們的民族音樂(lè)適應(yīng)現(xiàn)代化，反映現(xiàn)代人的感情，那必須現(xiàn)代化。所以，我覺(jué)得民族音樂(lè)如果不現(xiàn)代化，那很可能走向某一種沒(méi)落階段。
在結(jié)束采訪前，何占豪表示，探索是他永恒的主題，只要人民大眾喜歡的，他就會(huì)一如既往地創(chuàng)作。
(電視稿件提供:諸暨電視臺(tái)社教部)