Miles

中文名：邁爾斯·戴維斯

全名：Miles Dewey Davis III（邁爾士·德威·戴維斯三世）

出生地：美國伊利諾州阿爾頓市

生日：1926年5月26日

逝世日期：1991年9月28日

職業(yè)：音樂家、樂隊(duì)指揮、作曲家

音樂類型：爵士樂

演奏樂器：小號(hào) 柔音號(hào) 鋼琴 合成器 風(fēng)琴

邁爾斯·戴維斯（Miles Davis）（1926年5月26日-1991年9月28日）素有“黑暗王子”之稱，出身于富裕中產(chǎn)階級(jí)家庭的他，父親是一位牙醫(yī)師，而母親和姐妹都是音樂家。九歲的時(shí)候就開始接觸小號(hào)演奏。在13歲生日那年，Miles Davis拿到生平第一支小號(hào)生日禮物，他父親絕對(duì)想不到這支小號(hào)竟開啟了他的音樂旅程，并且讓他成為爵士發(fā)展過程上一位重要人物。

從藝歷程：1944年，他進(jìn)入著名的紐約茱莉亞學(xué)院學(xué)習(xí)。并在那里得到了爵士音樂家科爾曼·霍金斯的幫助，從此進(jìn)入了神奇的爵士音樂世界。

由于家境富裕，因而得以負(fù)擔(dān)Davis到紐約茱莉亞學(xué)院念書所需，但不久之后，他便離開學(xué)校到52街的酒吧表演，并因加入Charlie Parker的樂團(tuán)而受到注意。事實(shí)上，年僅19歲的Davis，在當(dāng)時(shí)尚無法與Parker相提并論，不過他的進(jìn)步是有目共睹的。在四O年代末期所錄制的作品中，可以感受到Davis把溫柔深沉的思緒帶進(jìn)躍動(dòng)的Bop(咆勃)樂風(fēng)中。

1945年的Miles Davis正值十九歲的青春年華階段，他與一般人一樣在學(xué)校讀書(茱莉亞學(xué)院-Juilliard School)，但他與一般人不同之處，就在于此時(shí)的他已經(jīng)與咆勃爵士樂(Bebop)大師Charlie Parker同臺(tái)，錄下這張專輯的第一首歌「Now''''''''s The Time」，這首曲子的珍貴程度可見一般，除了一方面是Miles Davis的初放爵士光芒之作，另一方面則是這時(shí)正是音樂禁令的限制剛過，所有的爵士樂手就像出了籠子的老虎，極盡所能的發(fā)揮。而專輯的最后一首歌「Portia」是Miles Davis在60歲時(shí)所灌錄的(1986)，這時(shí)的他雖然已經(jīng)到了一個(gè)音樂演奏家的殘年階段，但似乎不甘愿就此放棄他的音樂生涯，仍致力于Harmon - Muted(用于小號(hào)上面的弱音器)的音色發(fā)展，將傳統(tǒng)的樂器加上了電子合成樂器。

1955年的Newport爵士音樂節(jié)，Davis與John Coltrane、Red Garland、Paul Chambers及Philly Joe等人合組五重奏樂團(tuán)同臺(tái)演出，令人為之驚艷。Miles Davis的悶音演奏相當(dāng)出色，音色中具有些許神秘的特質(zhì)，成為樂團(tuán)表現(xiàn)之鷹架。1959年，中音薩克斯風(fēng)手Cannonball Adderley的加入，使整個(gè)樂團(tuán)達(dá)到最佳狀況?！癒ind Of Blue”專輯便將爵士樂從和弦的架構(gòu)中解放出來，拱出音階為獨(dú)奏基礎(chǔ)的結(jié)晶創(chuàng)作，被樂評(píng)評(píng)為爵士史上的不朽之作。

離開Parker之后的Davis于1947年認(rèn)識(shí)了編曲家Gil Evans，并與Evans樂團(tuán)的樂手組成樂團(tuán)。他們于1957-1959年間所合作的管弦樂編制作品已被視為經(jīng)典：包括“Miles Ahead”、改編蓋希文(George Gershwin)的“Porgy And Bess”、以及改編自西班牙作曲家羅德利哥的「阿蘭費(fèi)斯」吉他協(xié)奏曲慢版樂章的優(yōu)美“Sketches Of Spain”。而“Milestones”是首度以十九人弦樂編制為基底所編寫的作品，Evans恰到好處地融合富麗的弦樂與Davis的小號(hào)樂器，使其更加多采豐富。

1964年，The Beatles風(fēng)潮襲卷全球之時(shí)，Davis發(fā)現(xiàn)到傳統(tǒng)搖滾樂配上爵士樂的市場潛力，而創(chuàng)造出Jazz-Rock，后來被稱為Fusion（融合爵士），也因此吸引了許多搖滾樂迷加入爵士樂市場。

六、七十年代，邁爾戴維斯幾乎就是爵士樂壇的標(biāo)竿人物，他的音樂只要一問世，就成為樂手崇拜追隨的對(duì)象，形成一種爵士風(fēng)潮。 “我喜歡新鮮的東西，始終抱著每天學(xué)習(xí)的心情。對(duì)于那些走不出自己框框的樂手，我深深感到悲哀?！边@就是邁爾戴維斯，一位永遠(yuǎn)追求新音樂，走在時(shí)代前端的爵士巨星。他的音樂盡管多變，他的性格始終神秘，但是對(duì)爵士樂執(zhí)著的心，以及不斷顛覆自我的理念，卻是數(shù)年來堅(jiān)持如一，這樣一位爵士樂大師，相信再過七十年之后，受到樂迷懷念的程度一樣會(huì)如同今日深厚，不會(huì)有絲毫減損。

1975年，在一連串汽車意外、嗑藥等問題纏身的情況下宣布退休，甚而有人覺得Davis不能夠再表演了。六年后，出乎眾人意料之外的，Miles Davis又回來了，并且健健康康地推出“The Man With The Horn”這張專輯。之后發(fā)行“You're Under Arrest”這張以放客(Funk)為基調(diào)的專輯，甚且演奏Cyndi Lauper的「Time After Time」、Michael Jackson的「Human Nature」等流行曲目。

1991年9月28日Miles Davis去世于加州醫(yī)院。這位固執(zhí)的天才酷公子哥兒身后所得到的評(píng)語不是阿腴奉承，也不是慍怒詞句，只是流傳百世的一些優(yōu)良事跡。他所留下來的音樂組織緊密、充滿理性，象征不斷追尋藝術(shù)的精神。

他的一生都在創(chuàng)新，參與締造了Cool, Hard Bop, Modal, Fusion等曲風(fēng)。Miles Davis曾說過音樂對(duì)他來說是一種折磨，因?yàn)楫?dāng)他清醒時(shí)腦袋中除了音樂其他什么也沒有。音樂是他的生命。Miles Davis以他演奏的慢、幽怨、歌謠味重而聞名。他本可以演奏得更快點(diǎn)，但他寧愿以中速演奏。 他曾說他演奏的方法就是他聆聽音樂的方法。 他演奏時(shí)常模仿火車，老人的說話聲，數(shù)年后，他還模仿電吉他的哇哇聲。他是一個(gè)沉默寡言的人，他在演奏時(shí)很少說話，從不告訴聽眾他在演奏什么。因?yàn)樗J(rèn)為音樂就是他的語言，小號(hào)和曲譜應(yīng)該替他說出所有的話。

個(gè)人評(píng)價(jià)：他的一生都在創(chuàng)新，參與締造了Cool、HardBop、Modal、Fusion等曲風(fēng)。邁爾斯·戴

維斯曾說過音樂對(duì)他來說是一種折磨，因?yàn)楫?dāng)他清醒時(shí)腦袋中除了音樂其他什么也沒有。音樂是他的生命。邁爾斯·戴維斯以他演奏的慢、幽怨、歌謠味重而聞名。他本可以演奏得更快點(diǎn)，但他寧愿以中速演奏。他曾說他演奏的方法就是他聆聽音樂的方法。他演奏時(shí)常模仿火車，老人的說話聲，數(shù)年后，他還模仿電吉他的哇哇聲。他是一個(gè)沉默寡言的人，他在演奏時(shí)很少說話，從不告訴聽眾他在演奏什么。因?yàn)樗J(rèn)為音樂就是他的語言，小號(hào)和曲譜應(yīng)該替他說出所有的話。

邁爾斯·戴維斯是爵士音樂史上杰出的指揮家和小號(hào)演奏家，在他的一生中，對(duì)許多風(fēng)格的爵士樂都有深入的研究。60年代后期，戴維斯開創(chuàng)了FusionJazz（融合爵士樂），馬上對(duì)世界爵士樂壇產(chǎn)生了巨大的影響，這種音樂也變成了當(dāng)今極為時(shí)尚的音樂形式。這張雙碟唱片出版于70年代初，其中收錄了許多他的經(jīng)典之作，是爵士樂迷們的一張珍藏佳品。

20世紀(jì)五十年代初，邁爾斯·戴維斯無疑是除奧斯卡·彼得森之外，另一位波普爵士樂時(shí)代的代表人物之一。與彼得森有所不同的是，邁爾斯·戴維斯每隔五年左右就會(huì)前進(jìn)一步，他不僅演奏波普爵士樂，而且?guī)椭鷦?chuàng)立了冷爵士樂、硬波普爵士樂以及具有鮮明個(gè)人風(fēng)格的融合爵士樂。如果沒有邁爾斯·戴維斯的出現(xiàn)，爵士樂想必不會(huì)像今天這樣豐富多彩。

邁爾斯·戴維斯的巔峰之作，其樂隊(duì)陣容之強(qiáng)大簡直就是爵士史上的“夢幻組合”。包括薩克斯手約翰·科特蘭、鋼琴手比爾·艾文斯在內(nèi)的幾位樂手都是爵士樂迷熟悉和喜愛的超級(jí)大師。就當(dāng)時(shí)爵士樂的發(fā)展?fàn)顩r來說，《泛藍(lán)調(diào)調(diào)》專輯中包含的音樂理念是非常前衛(wèi)和深?yuàn)W的，但邁爾斯及同伴們卻將其表現(xiàn)得非常優(yōu)美，特別是幾段即興演奏，更將爵士樂的精髓表現(xiàn)得淋漓盡致。而在今天看來，《泛藍(lán)調(diào)調(diào)》中的旋律和色彩都動(dòng)人無比，其魅力足以吸引任何聽眾。

在人人言酷的年代里，酷的祖師爺?shù)钩闪诉b遠(yuǎn)的一盞忽隱忽現(xiàn)的燈。爵士樂到了九十年代經(jīng)歷了陣痛，幾位巨星DizzyGillespie(迪西-吉萊斯皮)、StanGetz(斯坦-蓋茨)、EllaFitzgerald(艾拉-費(fèi)茲杰拉德)、邁爾斯·戴維斯(邁爾斯-戴維斯)等的離世令爵士樂造成了這樣的結(jié)局：一大批樂迷失去了可以得到安慰的隨著大師的音樂翅膀飛翔的機(jī)會(huì)。做過一次明星就有害怕失去關(guān)注的心態(tài)，但素有“變色龍”之稱的邁爾斯·戴維斯則不然，他幾次以寂寞為快樂，做老師的在學(xué)生之后揚(yáng)名，不愧為爵士史上最有智慧的人物之一。

職業(yè)生涯：邁爾斯·戴維斯的唱片是他的Fussion風(fēng)格的。這個(gè)黑人很有一種威嚴(yán)感，目光里好像又有一種一眼看不盡的東西，邁爾斯·戴維斯在60年代的作品與搖滾結(jié)合得很緊密，像《BitchesBrew》這樣的作品總感覺有千軍萬馬在行進(jìn)，而戴維斯的小號(hào)又像是一個(gè)領(lǐng)軍人物，在那里駕馭大局。Fussion音樂為爵士增加了很多空間，邁爾斯·戴維斯是爵士史上最有畫面感的音樂家之一。

1926年出生的邁爾斯·戴維斯早年去茱利亞音樂學(xué)院深造過，但在求學(xué)期間就混跡于當(dāng)?shù)鼐瓢?，并?8歲時(shí)錄制了首張唱片《FirstMiles》，1946年，邁爾斯·戴維斯和GeneAmmons合作出了咆勃爵士樂(Bebop)風(fēng)格的《BoppingtheBlue》，在當(dāng)時(shí)如果你沒有CharlieParker的號(hào)召力是很難出頭的，邁爾斯·戴維斯在Parker樂隊(duì)里無法與Parker站在同一高度，為CharlieParker錄唱片的RossRussell還責(zé)怪邁爾斯·戴維斯學(xué)習(xí)得太慢，但在《CharlieParkerOnDialVol4》中，邁爾斯·戴維斯表現(xiàn)出溫柔、深思的情緒狀態(tài)?；蛟S受不了前輩們的輕視，邁爾斯·戴維斯于1947年離開了CharlieParker，正好逢遇日后也在爵士界舉足輕重的編曲家GilEvans，倆人一談音樂便很投機(jī)，并一起合作了代表一代樂風(fēng)的Cool專輯《BirthoftheCool》，盡管在這之前鋼琴手LennieTristano有過類似的嘗試。

有一種說法總是貶低邁爾斯·戴維斯：這個(gè)人技巧平平，遠(yuǎn)不及DizzyGillespie?？赡苓@是邁爾斯·戴維斯剛?cè)氲罆r(shí)的惡劣名聲造成的，雖然邁爾斯·戴維斯并非整個(gè)爵士樂壇最出色的小號(hào)手。但他的思想遠(yuǎn)遠(yuǎn)彌補(bǔ)了他的天生弱點(diǎn)，甚至于戴維斯還創(chuàng)造了一種特殊的表達(dá)。聽邁爾斯·戴維斯不會(huì)覺得只有表面的東西，他太會(huì)令你出其不意了。

在1948年邁爾斯·戴維斯率領(lǐng)的那支九重奏只是一支幕間休息時(shí)穿場的樂隊(duì)，那時(shí)的RoyalRoost俱樂部是貝西伯爵的天下。九重奏里包括GerryMulligan、LeeKonitz、JohnLewis、MaxRoach這些未來大將。而在這期間，戴維斯的小號(hào)風(fēng)格更靠近DizzyGillespie和FatsNavarro，強(qiáng)調(diào)中音區(qū)域，音樂更柔和而富有思考性。有意思的是邁爾斯·戴維斯后來還安排CharlieParker和SonnyRollins在他的專輯《Collector'sItem》中一起演奏。

1951-1954年間，邁爾斯·戴維斯的生活令人捉摸不透，這期間他很少錄音，但幾乎都是經(jīng)典，譬如在BlueNote公司錄制的《邁爾斯·戴維斯Vol1》和《邁爾斯·戴維斯Vol2》。在五十年代很時(shí)尚的樂手中，GerryMulligan、LeeKonitz等人皆從邁爾斯·戴維斯那里沐浴到了陽光，那時(shí)加州流行ChetBaker閉著眼溫柔地演唱“我可笑的情人節(jié)”，邁爾斯·戴維斯自然沒有這樣甜蜜和傷感，他也有點(diǎn)厭煩了樂壇，人都是在不自覺中離自己越來越遠(yuǎn)，邁爾斯·戴維斯不愿意被人推著走，他要走自己的路。有什么能引起他極大的興趣呢?在家鄉(xiāng)圣路易斯表演嗎?繼續(xù)以全明星的陣容橫空出世嗎？他的第一批大弟子們一個(gè)個(gè)都出名成家，他輝煌的第二批弟子們要到60年代才光彩奪目。五十年代對(duì)于邁爾斯·戴維斯來說是沉重的，他的健康狀況一直不好，不過他幾度沉淪又浮起正是從五十年代開始的。一個(gè)人一生中能有幾次高潮與低潮，下去了還緩得過來嗎?但邁爾斯·戴維斯有五次事業(yè)高峰，人的精力有限決定了人生在于大多數(shù)人只能靠慣性生活，邁爾斯·戴維斯看來是奇跡了。

1955年，新港爵士音樂節(jié)終于為邁爾斯·戴維斯帶來了轉(zhuǎn)機(jī)，他的樂手實(shí)在太強(qiáng)大了，JohnColtrane、RedGarland、PaulChambers、PhillyJoeJones等人日后不是大師也是一流樂手。專輯《MisceUaneous邁爾斯·戴維斯1955-1957》(JazzUnlimited公司出版)、《RoundAboutMidnight》(哥倫比亞出版)、《Miles&Coltrane》(哥倫比亞出版)都是爵士史上最經(jīng)典的唱片。這期間邁爾斯·戴維斯和JohnColtrane的理解與磨擦很值得注意。59年，邁爾斯·戴維斯的五重奏擴(kuò)大到了六重奏，CannonballAdderley加入了進(jìn)來，BillEvans替代了RedGarland走后留下的位置。這個(gè)陣容令爵士樂壇其他樂隊(duì)嫉妒到死。 為路易·馬勒新浪潮電影配樂的唱片《AscenseurPourL'Echafaud》也是以前有興趣的。除了那張大名鼎鼎的《KindofBlue》，1958年在哥倫比亞公司出版的《Milestones》和《Porgy&Blues》同樣好評(píng)如潮，還有早一年發(fā)表的《MilesAhead》也相當(dāng)不錯(cuò)?？赡苓€該關(guān)注的是邁爾斯·戴維斯和GilEvans合作的六張一套唱片《邁爾斯·戴維斯 GilEvans》。

在JohnColtrane成為爵士樂教父的時(shí)候，邁爾斯·戴維斯開始沉寂。他不可能和Coltrane一樣以自由爵士的旗號(hào)改變自己的形象，他要自己創(chuàng)造一種流行?；蛟S有和搖滾巨星JimiHeadrix交往的關(guān)系，或許電聲樂器的盛行，給邁爾斯·戴維斯改變樂風(fēng)提供了一種依據(jù)。畢竟六十年代爵士被搖滾趕出了中心舞臺(tái)。

邁爾斯·戴維斯在60年代后期以Fussion爵士創(chuàng)始人重出江湖也倚仗了一大批出色的樂手，盡管這些人成為大師也靠邁爾斯·戴維斯的栽培。像WayneShorter、HerbitHancock、ChickCorea、JohnMcLaughlin、McCoyTyner、TonyWilliams等等都是今天樂壇最有發(fā)言權(quán)的人。提起邁爾斯·戴維斯自然少不了提《BitchesBlue》，但可能要更多地看重他這期間的幾場音樂會(huì)的錄音：《BlackBeauty：AtFilmoreWest》、《Live-Evil》、《DarkMagus：LiveAtCornegieHall》、《AtFillmore》。

1991年9月28日，邁爾斯·戴維斯逝世。對(duì)他的評(píng)價(jià)有很多了。最后想說的是：邁爾斯·戴維斯是智慧勝過激情的人，他的控制力與創(chuàng)造力在爵士樂壇無人能出其右。