在這個語境中，整個音樂的進行，就像普羅提諾所說的那種‘太一’的流溢。比如上帝在無盡的虛空里，無聊得心碎了一地，以至于構成這個世界的每一塊碎片，拾起來都是他的孤獨。這種‘純粹性’也是如此，它指向孤獨，越純粹越孤獨，然后為了解決這個孤獨（如黑格爾所說，萬物都要走向自己的反面），又建立起繁多的路徑，企圖通過這些路徑背離孤獨，進而在這繁多的路徑中迷失，而這個迷失就是孤獨本身。它的出發(fā)點和目的地是同一的。就好像單細胞繁殖，其繁殖是通過自我復制產(chǎn)生的，這種‘自我復制’之中有一種絕望的美。 上述這些都是基于技術層面的考慮而展開的構想，它關系到實際操作的呈現(xiàn)和我自己對這些操作的闡釋，觀眾大可不必據(jù)此解讀。除此之外，在更深入一些的意識層面，我想要呈現(xiàn)的內容也有不少，它來自我漫無邊際的浮想和偏見以及一些和宗教相關的體驗與思考，我不確信我能用三言兩語在此把這個話題表述清楚，當然也沒有這個必要，因為它們已經(jīng)完成在那些起伏的聲波里了。如果不至于給您添麻煩的話，希望你能戴上耳機，讓我?guī)銋⒂^一下從我幽暗的內心里截取的虛妄的時光。 感謝我的好友官海鷹先生的資助，讓我得以購買用于本專輯錄音使用的吉他Gibson es-5，這把吉他富于變化的音色最大程度地滿足了我對演奏的需求。 錄音、混音：梁奕源
吉他：梁奕源
封面設計：梁奕源
攝影：梁奕源
"/>專輯簡介：
關于《N次重疊鏡像》 這些作品是去年的8月到9月期間錄制的，大概一個月左右的時間，每天做即興錄音1-3小時，有長有短，時間不等，事后篩選覺得不錯的段落，一共剪出五張。錄音的方式是手機和電腦同步更多>
關于《N次重疊鏡像》 這些作品是去年的8月到9月期間錄制的，大概一個月左右的時間，每天做即興錄音1-3小時，有長有短，時間不等，事后篩選覺得不錯的段落，一共剪出五張。錄音的方式是手機和電腦同步錄音，這里所選用的除了N2這張全部采用了電腦+手機錄音混合的混音版本之外（因為這一張手機錄出來的效果低頻略顯不足），其余的曲子大多選用的是手機錄的版本，因為手機錄音的質感和動態(tài)更加接近我想要的效果。 在具體的操作上，就是一邊演奏的同時一邊用效果器編輯演奏的內容，通過效果器把某個聲音無限延長，然后對此延長的聲音進行切片，變成類似電子的滴嘟聲、或是各種雜音及或長或短的波形，再通過LOOP效果器以變速、重疊等手法把它們鑲嵌到整個音樂的進行之中。與此同時，這些被分裂出來的‘聲部’又在影響著接下來的演奏，而新的演奏又在不斷地分裂出新的聲音，如此循環(huán)往復。 之所以這么做，主要有兩個考慮，一是對于吉他傳統(tǒng)技術和音色的厭倦，想要探尋新的表現(xiàn)手法和音色。二是出于對一首作品里所出現(xiàn)的聲音的純粹性的考慮，即如何建立一個純粹而統(tǒng)一的聲場，讓所有的聲部，所有的音色，聽起來富有層次和變化，但是歸根結底是‘一’，也就是說所有的聲部，所有的聲音都來自同一個聲源，它們是從同一個源頭流變出來的。而這個源頭是一件樂器，它的聲音是由真實的物理震動產(chǎn)生，而不是一個由電腦合成出來的音色。
在這個語境中，整個音樂的進行，就像普羅提諾所說的那種‘太一’的流溢。比如上帝在無盡的虛空里，無聊得心碎了一地，以至于構成這個世界的每一塊碎片，拾起來都是他的孤獨。這種‘純粹性’也是如此，它指向孤獨，越純粹越孤獨，然后為了解決這個孤獨（如黑格爾所說，萬物都要走向自己的反面），又建立起繁多的路徑，企圖通過這些路徑背離孤獨，進而在這繁多的路徑中迷失，而這個迷失就是孤獨本身。它的出發(fā)點和目的地是同一的。就好像單細胞繁殖，其繁殖是通過自我復制產(chǎn)生的，這種‘自我復制’之中有一種絕望的美。 上述這些都是基于技術層面的考慮而展開的構想，它關系到實際操作的呈現(xiàn)和我自己對這些操作的闡釋，觀眾大可不必據(jù)此解讀。除此之外，在更深入一些的意識層面，我想要呈現(xiàn)的內容也有不少，它來自我漫無邊際的浮想和偏見以及一些和宗教相關的體驗與思考，我不確信我能用三言兩語在此把這個話題表述清楚，當然也沒有這個必要，因為它們已經(jīng)完成在那些起伏的聲波里了。如果不至于給您添麻煩的話，希望你能戴上耳機，讓我?guī)銋⒂^一下從我幽暗的內心里截取的虛妄的時光。 感謝我的好友官海鷹先生的資助，讓我得以購買用于本專輯錄音使用的吉他Gibson es-5，這把吉他富于變化的音色最大程度地滿足了我對演奏的需求。 錄音、混音：梁奕源
吉他：梁奕源
封面設計：梁奕源
攝影：梁奕源
