我們需要個(gè)歌手

左小祖咒在1999年出版的專(zhuān)輯《走失的主人》與《廟會(huì)之旅》經(jīng)過(guò)十余年的檢驗(yàn)，已經(jīng)成為中國(guó)搖滾樂(lè)的標(biāo)桿之作，時(shí)隔十五年，這張《我們需要個(gè)歌手》依然保持了他的本色，十余年的時(shí)光流轉(zhuǎn)、風(fēng)云變幻中，無(wú)論音樂(lè)風(fēng)格上有著怎樣的變化，左小祖咒的精神氣質(zhì)上那股與生俱來(lái)的奇葩性依然沒(méi)有變化。《我們需要個(gè)歌手》依循了《我不能悲傷地坐在你身旁》時(shí)建立的抒情美學(xué)路線(xiàn)，但較之則有了更大的突破，在《我不能悲傷地坐在你身旁》中，左小祖咒用一種近似梵高筆下的星星般的光亮來(lái)抒情，來(lái)表達(dá)個(gè)體在時(shí)代變革中遭遇的苦難，而十年后的這張新專(zhuān)輯一反此前的悲情式表達(dá)，以一種迷醉般的狂喜來(lái)抒情，并將眼界放得更為遼闊。它相當(dāng)于此前《我不能悲傷地坐在你身旁》與《你知道東方在哪一邊》的混合體，詼諧與莊重并存，搞笑與嚴(yán)肅共生，一起形成了一個(gè)龐雜遼闊的抒情視界。這個(gè)抒情視界的打開(kāi)，也與這些年來(lái)的社會(huì)發(fā)展與變化密切關(guān)聯(lián)。專(zhuān)輯中“情歌”的概念被放大到人類(lèi)情感的普遍性與共通性上，在抒情的外殼下，是對(duì)諸多世事的洞察與體悟，諸如信仰、環(huán)境、人際關(guān)系等問(wèn)題被統(tǒng)一在情歌的框架下一一以拿捏到位、舉重若輕的方式得以表達(dá)，而這也是左小祖咒最為擅長(zhǎng)的。

另外，整個(gè)專(zhuān)輯的陣容上，十年前與左小祖咒合作、并擔(dān)任2010左小祖咒“萬(wàn)事如意”演唱會(huì)嘉賓的臺(tái)灣唱作人陳珊妮這次再度獻(xiàn)聲，與左小祖咒合唱《太平洋的風(fēng)》，而這首歌的歌詞則出自韓寒之手；香港音樂(lè)人***也與左小祖咒合唱了一曲《最荒唐》；臺(tái)灣老牌歌手**則與左小合唱了《照個(gè)相》以及改編自著名詩(shī)人艾青的《我愛(ài)這土地》。內(nèi)地、香港、臺(tái)灣三地文化精英的集結(jié)，也為這張專(zhuān)輯增加了諸多看點(diǎn)。