和其它民歌手的個人專輯最大的不同點是，新格唱片音樂製作課在專輯選曲上為求符合黃大城個人音色的發(fā)揮，挑選了許多地方民謠，從而在專輯風(fēng)貌的型塑上構(gòu)成重要的元素。包括雲(yún)南民歌《大河漲水沙浪沙》、陜西民歌《盼卿卿》、古琴曲《秋風(fēng)詞》及華北民歌《龍船調(diào)》，透過多樣化的曲風(fēng)，將黃大城的音色作多面向的呈現(xiàn)與發(fā)揮。而新創(chuàng)作的民謠風(fēng)歌曲如陳真詞、陳揚曲的《牛郎牛女》及洛曉湘詞、慈恆曲的《江邊吟》，在陳揚充滿創(chuàng)意的手法下，跳脫我們對傳統(tǒng)民謠的刻版印象。無論是《牛郎牛女》仿彈唱詞的作法，或是《江邊吟》中強化的貝斯及電吉他，以及節(jié)奏樂器的特殊安排，均鋪陳出傳統(tǒng)民謠的現(xiàn)代與前衛(wèi)感，是當(dāng)時很大膽的編曲手法。
黃大城在專輯中也有三首創(chuàng)作歌曲的發(fā)表，分別是《寄》、《林梢月影》以及《歌唱在春天》。其中與鍾麗莉合作的《寄》，以自然寄情，將相思之苦以淡而哀傷的旋律表現(xiàn)，是專輯中的小品佳作。
"/>專輯簡介：
《今山古道／漁唱》專輯出版於1980年，是黃大城的第一張個人專輯。專輯同名歌曲之一《今山古道》是陳雲(yún)山的創(chuàng)作。編曲陳揚以大編制的弦樂及管樂，襯以定音鼓及龐大的合聲氣勢，將對自然風(fēng)物的感懷，以磅更多>
《今山古道／漁唱》專輯出版於1980年，是黃大城的第一張個人專輯。專輯同名歌曲之一《今山古道》是陳雲(yún)山的創(chuàng)作。編曲陳揚以大編制的弦樂及管樂，襯以定音鼓及龐大的合聲氣勢，將對自然風(fēng)物的感懷，以磅礴開闊之勢表現(xiàn)，極受聽眾的喜愛，日後也成為民歌演唱會帶動氣氛的必備曲目。而另一首靳鐵章詞曲的《漁唱》，則是創(chuàng)作者對天地寄情的悠然感懷，編曲巧妙地在歌曲開始前加入水聲的音效，更加添了空間的想像感。
和其它民歌手的個人專輯最大的不同點是，新格唱片音樂製作課在專輯選曲上為求符合黃大城個人音色的發(fā)揮，挑選了許多地方民謠，從而在專輯風(fēng)貌的型塑上構(gòu)成重要的元素。包括雲(yún)南民歌《大河漲水沙浪沙》、陜西民歌《盼卿卿》、古琴曲《秋風(fēng)詞》及華北民歌《龍船調(diào)》，透過多樣化的曲風(fēng)，將黃大城的音色作多面向的呈現(xiàn)與發(fā)揮。而新創(chuàng)作的民謠風(fēng)歌曲如陳真詞、陳揚曲的《牛郎牛女》及洛曉湘詞、慈恆曲的《江邊吟》，在陳揚充滿創(chuàng)意的手法下，跳脫我們對傳統(tǒng)民謠的刻版印象。無論是《牛郎牛女》仿彈唱詞的作法，或是《江邊吟》中強化的貝斯及電吉他，以及節(jié)奏樂器的特殊安排，均鋪陳出傳統(tǒng)民謠的現(xiàn)代與前衛(wèi)感，是當(dāng)時很大膽的編曲手法。
黃大城在專輯中也有三首創(chuàng)作歌曲的發(fā)表，分別是《寄》、《林梢月影》以及《歌唱在春天》。其中與鍾麗莉合作的《寄》，以自然寄情，將相思之苦以淡而哀傷的旋律表現(xiàn)，是專輯中的小品佳作。
