實(shí)際上，這張專(zhuān)輯早在2012年冬便在Psychic Kong錄音棚由劉一可錄制完成，但由于設(shè)計(jì)上的問(wèn)題導(dǎo)致更晚創(chuàng)作的《跟夏天說(shuō)再見(jiàn)》卻反而先于此張專(zhuān)輯出版，所以它應(yīng)該算是一份遲來(lái)的禮物。這張專(zhuān)輯延續(xù)了楊海崧與孫霞二人組合一以貫之的噪音流行風(fēng)格，然而與上一張專(zhuān)輯不同的是，《身不由己的冰河期故事集》的風(fēng)格更加清冷灰暗。如果說(shuō)他們的前幾張專(zhuān)輯如同初秋的陽(yáng)光般，散發(fā)出恰到好處的淡淡暖意，那麼這張專(zhuān)輯則似冬日的空氣，無(wú)影無(wú)形卻透進(jìn)骨子裡的陰冷。
這一變化也許初聽(tīng)并不明顯，但在結(jié)合了歌詞后，孫霞冷靜的聲音在層層細(xì)密的噪音之上暗暗傳遞出了一股微涼的寒意，一改上張專(zhuān)輯中有些甜蜜夢(mèng)幻的印象。而這一點(diǎn)在專(zhuān)輯的封面上也許反映得更加明顯——“十個(gè)落水的孩子在夜晚／重返大地。漫長(zhǎng)的時(shí)間裡／他們是唯一的一代／街燈熄滅。誰(shuí)在黑暗中／獨(dú)自歌唱？誰(shuí)在塵埃裡掩埋？／靈魂像一場(chǎng)大霧覆蓋屋頂”，這是親愛(ài)的艾洛伊絲專(zhuān)輯封面中首次出現(xiàn)中國(guó)詩(shī)人的詩(shī)句，來(lái)自“斷裂的一代”的南京詩(shī)人劉立桿的詩(shī)句，其中透露出的冰冷末日氣息讓人不禁慶倖封套裡音樂(lè)的溫柔。
親愛(ài)的艾洛伊絲除主唱人聲部分外全部由楊海崧創(chuàng)作并演奏，相比于他所擔(dān)任主唱的P.K.14樂(lè)隊(duì)的作品，顯然這是更為私密的創(chuàng)作，其中包含了楊海崧與孫霞對(duì)過(guò)往的追憶和情感的傾訴。如同日記般，他們以一首首敘事性的歌謠隱晦地記錄下對(duì)生活每一片切面的思考，以簡(jiǎn)單的和絃和曲式架構(gòu)，作更為輕鬆個(gè)人的表達(dá)。這也許就是當(dāng)初親愛(ài)的艾洛伊絲首張專(zhuān)輯選擇悄無(wú)聲息地“隱藏”發(fā)行的原因。
在唱片工業(yè)已然衰微的當(dāng)下，互聯(lián)網(wǎng)的興盛使得一切的資源都唾手可得，生活在資訊爆炸時(shí)代下的人們，已被各種花邊資訊籠罩而無(wú)暇認(rèn)真聆聽(tīng)哪怕一首完整的歌曲。而從親愛(ài)的艾洛伊絲首張“隱藏”專(zhuān)輯的發(fā)行，到五年后的現(xiàn)在，他們?nèi)晕吹桥_(tái)露面，并也從未以樂(lè)隊(duì)的身份接受過(guò)任何媒體採(cǎi)訪。他們希望呈現(xiàn)給世人的只有純粹的音樂(lè)，不間雜任何的多馀資訊——哪怕是創(chuàng)作者的身份也不重要，重要的只有音樂(lè)本身。這樣對(duì)音樂(lè)純潔性的追求在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代顯得另類(lèi)又匪夷所思；然而，反觀那些本身沒(méi)有多少作品，卻借著花邊新聞、打嘴仗或者無(wú)厘頭噱頭大肆炒作，炒熱后再四處演出，追名逐利、只具觀賞和休閒性的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)“氣氛活躍者”們，親愛(ài)的艾洛伊絲這樣冷眼旁觀著虛假繁榮景象的音樂(lè)人，他們所做的努力和嘗試才更顯得彌足珍貴。唱片工業(yè)的低谷期，精細(xì)的音樂(lè)制作和對(duì)音樂(lè)的尊敬態(tài)度已不如前，而其中唱片公司、音樂(lè)人乃至消費(fèi)時(shí)代下的大眾和樂(lè)迷都有著部分責(zé)任。雖然，親愛(ài)的艾洛伊絲當(dāng)初希望的樂(lè)迷之間口耳相傳的傳播模式早已淪為舊日神話，但把音樂(lè)重新還給雙耳從來(lái)都不會(huì)太晚。
"/>專(zhuān)輯簡(jiǎn)介：
《身不由己的冰河期故事集》是親愛(ài)的艾洛伊絲的第四張全長(zhǎng)專(zhuān)輯，13首歌，13個(gè)故事，2015年12月由兵馬司唱片發(fā)行。
實(shí)際上，這張專(zhuān)輯早在2012年冬便在Psychic Kon更多>
《身不由己的冰河期故事集》是親愛(ài)的艾洛伊絲的第四張全長(zhǎng)專(zhuān)輯，13首歌，13個(gè)故事，2015年12月由兵馬司唱片發(fā)行。
實(shí)際上，這張專(zhuān)輯早在2012年冬便在Psychic Kong錄音棚由劉一可錄制完成，但由于設(shè)計(jì)上的問(wèn)題導(dǎo)致更晚創(chuàng)作的《跟夏天說(shuō)再見(jiàn)》卻反而先于此張專(zhuān)輯出版，所以它應(yīng)該算是一份遲來(lái)的禮物。這張專(zhuān)輯延續(xù)了楊海崧與孫霞二人組合一以貫之的噪音流行風(fēng)格，然而與上一張專(zhuān)輯不同的是，《身不由己的冰河期故事集》的風(fēng)格更加清冷灰暗。如果說(shuō)他們的前幾張專(zhuān)輯如同初秋的陽(yáng)光般，散發(fā)出恰到好處的淡淡暖意，那麼這張專(zhuān)輯則似冬日的空氣，無(wú)影無(wú)形卻透進(jìn)骨子裡的陰冷。
這一變化也許初聽(tīng)并不明顯，但在結(jié)合了歌詞后，孫霞冷靜的聲音在層層細(xì)密的噪音之上暗暗傳遞出了一股微涼的寒意，一改上張專(zhuān)輯中有些甜蜜夢(mèng)幻的印象。而這一點(diǎn)在專(zhuān)輯的封面上也許反映得更加明顯——“十個(gè)落水的孩子在夜晚／重返大地。漫長(zhǎng)的時(shí)間裡／他們是唯一的一代／街燈熄滅。誰(shuí)在黑暗中／獨(dú)自歌唱？誰(shuí)在塵埃裡掩埋？／靈魂像一場(chǎng)大霧覆蓋屋頂”，這是親愛(ài)的艾洛伊絲專(zhuān)輯封面中首次出現(xiàn)中國(guó)詩(shī)人的詩(shī)句，來(lái)自“斷裂的一代”的南京詩(shī)人劉立桿的詩(shī)句，其中透露出的冰冷末日氣息讓人不禁慶倖封套裡音樂(lè)的溫柔。
親愛(ài)的艾洛伊絲除主唱人聲部分外全部由楊海崧創(chuàng)作并演奏，相比于他所擔(dān)任主唱的P.K.14樂(lè)隊(duì)的作品，顯然這是更為私密的創(chuàng)作，其中包含了楊海崧與孫霞對(duì)過(guò)往的追憶和情感的傾訴。如同日記般，他們以一首首敘事性的歌謠隱晦地記錄下對(duì)生活每一片切面的思考，以簡(jiǎn)單的和絃和曲式架構(gòu)，作更為輕鬆個(gè)人的表達(dá)。這也許就是當(dāng)初親愛(ài)的艾洛伊絲首張專(zhuān)輯選擇悄無(wú)聲息地“隱藏”發(fā)行的原因。
在唱片工業(yè)已然衰微的當(dāng)下，互聯(lián)網(wǎng)的興盛使得一切的資源都唾手可得，生活在資訊爆炸時(shí)代下的人們，已被各種花邊資訊籠罩而無(wú)暇認(rèn)真聆聽(tīng)哪怕一首完整的歌曲。而從親愛(ài)的艾洛伊絲首張“隱藏”專(zhuān)輯的發(fā)行，到五年后的現(xiàn)在，他們?nèi)晕吹桥_(tái)露面，并也從未以樂(lè)隊(duì)的身份接受過(guò)任何媒體採(cǎi)訪。他們希望呈現(xiàn)給世人的只有純粹的音樂(lè)，不間雜任何的多馀資訊——哪怕是創(chuàng)作者的身份也不重要，重要的只有音樂(lè)本身。這樣對(duì)音樂(lè)純潔性的追求在互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代顯得另類(lèi)又匪夷所思；然而，反觀那些本身沒(méi)有多少作品，卻借著花邊新聞、打嘴仗或者無(wú)厘頭噱頭大肆炒作，炒熱后再四處演出，追名逐利、只具觀賞和休閒性的音樂(lè)產(chǎn)業(yè)“氣氛活躍者”們，親愛(ài)的艾洛伊絲這樣冷眼旁觀著虛假繁榮景象的音樂(lè)人，他們所做的努力和嘗試才更顯得彌足珍貴。唱片工業(yè)的低谷期，精細(xì)的音樂(lè)制作和對(duì)音樂(lè)的尊敬態(tài)度已不如前，而其中唱片公司、音樂(lè)人乃至消費(fèi)時(shí)代下的大眾和樂(lè)迷都有著部分責(zé)任。雖然，親愛(ài)的艾洛伊絲當(dāng)初希望的樂(lè)迷之間口耳相傳的傳播模式早已淪為舊日神話，但把音樂(lè)重新還給雙耳從來(lái)都不會(huì)太晚。
