《江湖卡夫卡》是林生祥與鐘永豐合作的第十張作品，這一次，兩人終于將創(chuàng)作的目光轉(zhuǎn)向自身，鐘永豐從猶太裔作家卡夫卡的《變形記》出發(fā)，嘗試用卡夫卡式的第三人稱來(lái)梳理自己與政治局勢(shì)的關(guān)系，因而將專輯命名為「江湖卡夫卡」，以這首標(biāo)題曲為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，往前，遇上如影隨形的地獄獵犬，「命運(yùn)像癲狗」前途籠罩在惡兆之中，天真地進(jìn)入議會(huì)，慘遭修理，治水預(yù)算凍結(jié)，他向蟲(chóng)兒鳥(niǎo)兒告解，請(qǐng)牠們暫時(shí)「安心做巢」。無(wú)數(shù)個(gè)「在夜之前」，迷失在初衷與現(xiàn)實(shí)之間。議場(chǎng)上的話語(yǔ)攻防術(shù)，成為俚俗諺的調(diào)查田野，遂常在心里進(jìn)行「議場(chǎng)猴話研究」，始知人生「路壞行」！了悟薛西弗斯宿命地推石上山又下滾不盡是悲哀，跟螺絲崩牙「ばか」一樣，都是人生常態(tài)。把Leonard Cohen的歌聽(tīng)成搖滾樂(lè)佛經(jīng)，哈雷路亞。
音樂(lè)變形記：轉(zhuǎn)調(diào)、變奏與怪音階
文字書(shū)寫(xiě)人生的峰回路轉(zhuǎn)，音樂(lè)上也竭盡變形之能事。林生祥與早川徹再次攜手共同譜曲，打破過(guò)去的創(chuàng)作慣習(xí)，林生祥挑戰(zhàn)轉(zhuǎn)調(diào)、變奏與陌生和弦音階，而嗩吶手黃博裕也跳脫過(guò)往跟隨主旋律發(fā)展的吹奏法，讓嗩吶、管子不再僅是吹奏樂(lè)器，而是一只癲狗、一個(gè)扭曲變形的身體；鼓手福島紀(jì)明更勇于挑戰(zhàn)即興自由拍；打擊手吳政君端出各式非洲、拉丁美洲打擊樂(lè)器，鋪陳進(jìn)退失據(jù)的人生跌宕感；吉他手大竹研則以吉他詮釋出江湖路上的顛簸與曲折。
"/>專輯簡(jiǎn)介：
江湖變形記：人生卡卡、進(jìn)退失據(jù)
《江湖卡夫卡》是林生祥與鐘永豐合作的第十張作品，這一次，兩人終于將創(chuàng)作的目光轉(zhuǎn)向自身，鐘永豐從猶太裔作家卡夫卡的《變形記》出發(fā)，嘗試用卡夫卡式的更多>
江湖變形記：人生卡卡、進(jìn)退失據(jù)
《江湖卡夫卡》是林生祥與鐘永豐合作的第十張作品，這一次，兩人終于將創(chuàng)作的目光轉(zhuǎn)向自身，鐘永豐從猶太裔作家卡夫卡的《變形記》出發(fā)，嘗試用卡夫卡式的第三人稱來(lái)梳理自己與政治局勢(shì)的關(guān)系，因而將專輯命名為「江湖卡夫卡」，以這首標(biāo)題曲為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，往前，遇上如影隨形的地獄獵犬，「命運(yùn)像癲狗」前途籠罩在惡兆之中，天真地進(jìn)入議會(huì)，慘遭修理，治水預(yù)算凍結(jié)，他向蟲(chóng)兒鳥(niǎo)兒告解，請(qǐng)牠們暫時(shí)「安心做巢」。無(wú)數(shù)個(gè)「在夜之前」，迷失在初衷與現(xiàn)實(shí)之間。議場(chǎng)上的話語(yǔ)攻防術(shù)，成為俚俗諺的調(diào)查田野，遂常在心里進(jìn)行「議場(chǎng)猴話研究」，始知人生「路壞行」！了悟薛西弗斯宿命地推石上山又下滾不盡是悲哀，跟螺絲崩牙「ばか」一樣，都是人生常態(tài)。把Leonard Cohen的歌聽(tīng)成搖滾樂(lè)佛經(jīng)，哈雷路亞。
音樂(lè)變形記：轉(zhuǎn)調(diào)、變奏與怪音階
文字書(shū)寫(xiě)人生的峰回路轉(zhuǎn)，音樂(lè)上也竭盡變形之能事。林生祥與早川徹再次攜手共同譜曲，打破過(guò)去的創(chuàng)作慣習(xí)，林生祥挑戰(zhàn)轉(zhuǎn)調(diào)、變奏與陌生和弦音階，而嗩吶手黃博裕也跳脫過(guò)往跟隨主旋律發(fā)展的吹奏法，讓嗩吶、管子不再僅是吹奏樂(lè)器，而是一只癲狗、一個(gè)扭曲變形的身體；鼓手福島紀(jì)明更勇于挑戰(zhàn)即興自由拍；打擊手吳政君端出各式非洲、拉丁美洲打擊樂(lè)器，鋪陳進(jìn)退失據(jù)的人生跌宕感；吉他手大竹研則以吉他詮釋出江湖路上的顛簸與曲折。
