寧可讓一切，攤在烈日下
“那些難以忍受的人性，那些傾軋而來的壓力”
讓噪音現(xiàn)出原形
讓造化清晰可見
每一段隆起、每一個裂隙
每一面燒灼、每一處傷疤
都能誠實的被目睹
留下那些
曾噴薄而出的、曾緩慢流淌的
曾逐漸干涸的、曾固化成繭的
遺跡
是心智的足跡
是無私的接納
聽見蒼穹大地之間
看見心智意識之側(cè)
打開領(lǐng)略的眼睛
感受天地的脈動
一個念頭都能化作詩
一幀畫面見證過永遠
十一個面對自我的獨家時刻
成就一個通透澄明的個體
李雨第四張全創(chuàng)作大碟《造化》
從不為刻意為之，而是每一個順應(yīng)當(dāng)下的自然演變，有其內(nèi)在成因，有其固有邏輯，在每一絲一縷的微小因子牽引下，長成最終模樣而蓋棺論定，不是單純因果的拆分，而是一串連結(jié)的“化學(xué)反應(yīng)”。從《魚里言吾》、《浮世游》中企盼以魚的視角隔著容器旁觀萬千世界：這側(cè)的水花難以撼動彼岸的漣漪；抑或落入《萬千觀止》中隔岸伸著長臂用肌膚輕觸世態(tài)炎涼，而后被情緒與不解反嗜，找出標(biāo)的逐個報復(fù)，既是種宣告，也試圖說服自己；如今看透那份通透其實從未離身，只是沒找到正確的配方開啟它，讓自然深根心底，讓自在與不解音浪握手言和，彼此長生共存，即便此次不再旁觀，活生生的被是非包裹，也不隨之憤恨難平，不讓雜音的存在消解心底的坦然。
《造化》是座遵循世道邏輯的火山，噴薄而出的情緒、丟掉的那些奔騰與不解，全在時間與空間的推移下，覆蓋一層新生，她毫不掩飾、棱角分明，但也只有回歸常溫，才有馀力擁抱天地饋贈，才有底氣走向永恒，每一寸看似嶄新的肌理，其實來自心底深處的脈動，既不為趨炎附勢而生，也從未背棄自我踽行，藏在深處隱隱地跳動著，等著某一刻被意識意會，被自我接受，終而能夠再看見天日，每一個用力感知世界的觸角，逐漸長出它們原本該有的棱角，然后再偶遇每一次的矛盾中，讓創(chuàng)作永不止息。
“先打好基底，然后放手，讓每個決定長成它該有的樣子”
在這張專輯中，聽得見令觀眾欣喜也最熟識李雨的樣子：《風(fēng)雨橋》中慣常的動人敘事與民謠基底，一字一句刻畫的眾生日常；也能聽見另類搖滾般的《烈日柬》、異國風(fēng)情濃郁的《擊鼓傳花》、豐厚電氣味的搖滾歌曲《蠅》；抑或《荒嶺十二象》在獨立電子的基調(diào)上結(jié)合搖滾元素，甚至能在其中聽見選自歌劇《丑角》中詠嘆調(diào)《穿上戲袍》的混搭，會有這么大的落差追根究柢地是想讓每一首歌曲長成它原本被創(chuàng)作時該有的樣子，“李雨在音樂性上始終沒有給過自己要求，刻意去強調(diào)音樂性很容易陷入一個死角”，“音樂中的每一個元素都是為了輔助整個創(chuàng)作的”，如同在創(chuàng)作的初衷上，并非刻意為之的為賦新詞強說愁，而是張開觸角的靈感泉源，從過去碰觸到一個確切的故事，慢慢宏觀地長成被一個念頭打動，擁有更多想像空間的李雨描述：“追求的還是畫面上的東西，和之前一樣的部分是，我在創(chuàng)作的過程中會腦補出電影一樣的畫面和運鏡，只是視角以一個旁觀者變成被這些景觀包圍的人”，創(chuàng)作與音樂風(fēng)格其實從未改變，有的只是順從了李雨“個性里那部分的尖銳和沉重”，在聽感上略有差異。
“自然成為消弭內(nèi)在矛盾的最佳透視鏡”—《倒春寒》、《流鴉》、 《荒嶺十二象》
造化以無為作為自然保護色，其實是容納萬千演變的浩瀚，與之相較，那些復(fù)雜難以捉摸的人性、盤根錯節(jié)的利益關(guān)系、相互攻訐的惡意好像都那么地渺小、不足一談，“人雖渺小，但做為一個創(chuàng)作者，能夠在宏觀的自然與微觀的心智中，看見每一寸肌理運作的軌跡，走過那些相對低谷的時候，誠實地攤開它而成就了這些歌曲，達成跟當(dāng)時的自己與那個狀態(tài)對話，同時讓聽見的耳朵受到撫慰或改變那么一點點，倘能如此那這些過程也就非常值得了！”
《倒春寒》
人們總是熱愛標(biāo)記混沌機制里不被邏輯制約的那一塊反常，就像“倒春寒”描述初春時萬物甫復(fù)蘇那段溫度快速爬升陡而下降的時節(jié)；又如剛進入秋季緩步?jīng)鏊瑓s突而燥熱的“秋老虎”，系統(tǒng)性的糾錯總有段貌似失控，卻是扎扎實實穩(wěn)定受控的掙扎，自然也好人性也罷，握緊擇善固執(zhí)的信念，風(fēng)雨過后還能再看見花蕊上的晶瑩剔透。
《流鴉》
創(chuàng)作靈感來自梵高畫作《麥田上的鴉群》。若烏鴉作為最終解脫的象征，或那些人們欲掙脫"/>
專輯簡介：
一個水底冒出的小氣泡，無論歷經(jīng)多深的積攢，不管承受再大的壓力，隨著離水面越近，雖越是讓人難以忽視，在突破臨界那一刻，傾然而泄，卻幻化為無形，再不被重視。
寧可讓一切，攤在烈日下更多>
一個水底冒出的小氣泡，無論歷經(jīng)多深的積攢，不管承受再大的壓力，隨著離水面越近，雖越是讓人難以忽視，在突破臨界那一刻，傾然而泄，卻幻化為無形，再不被重視。
寧可讓一切，攤在烈日下
“那些難以忍受的人性，那些傾軋而來的壓力”
讓噪音現(xiàn)出原形
讓造化清晰可見
每一段隆起、每一個裂隙
每一面燒灼、每一處傷疤
都能誠實的被目睹
留下那些
曾噴薄而出的、曾緩慢流淌的
曾逐漸干涸的、曾固化成繭的
遺跡
是心智的足跡
是無私的接納
聽見蒼穹大地之間
看見心智意識之側(cè)
打開領(lǐng)略的眼睛
感受天地的脈動
一個念頭都能化作詩
一幀畫面見證過永遠
十一個面對自我的獨家時刻
成就一個通透澄明的個體
李雨第四張全創(chuàng)作大碟《造化》
從不為刻意為之，而是每一個順應(yīng)當(dāng)下的自然演變，有其內(nèi)在成因，有其固有邏輯，在每一絲一縷的微小因子牽引下，長成最終模樣而蓋棺論定，不是單純因果的拆分，而是一串連結(jié)的“化學(xué)反應(yīng)”。從《魚里言吾》、《浮世游》中企盼以魚的視角隔著容器旁觀萬千世界：這側(cè)的水花難以撼動彼岸的漣漪；抑或落入《萬千觀止》中隔岸伸著長臂用肌膚輕觸世態(tài)炎涼，而后被情緒與不解反嗜，找出標(biāo)的逐個報復(fù)，既是種宣告，也試圖說服自己；如今看透那份通透其實從未離身，只是沒找到正確的配方開啟它，讓自然深根心底，讓自在與不解音浪握手言和，彼此長生共存，即便此次不再旁觀，活生生的被是非包裹，也不隨之憤恨難平，不讓雜音的存在消解心底的坦然。
《造化》是座遵循世道邏輯的火山，噴薄而出的情緒、丟掉的那些奔騰與不解，全在時間與空間的推移下，覆蓋一層新生，她毫不掩飾、棱角分明，但也只有回歸常溫，才有馀力擁抱天地饋贈，才有底氣走向永恒，每一寸看似嶄新的肌理，其實來自心底深處的脈動，既不為趨炎附勢而生，也從未背棄自我踽行，藏在深處隱隱地跳動著，等著某一刻被意識意會，被自我接受，終而能夠再看見天日，每一個用力感知世界的觸角，逐漸長出它們原本該有的棱角，然后再偶遇每一次的矛盾中，讓創(chuàng)作永不止息。
“先打好基底，然后放手，讓每個決定長成它該有的樣子”
在這張專輯中，聽得見令觀眾欣喜也最熟識李雨的樣子：《風(fēng)雨橋》中慣常的動人敘事與民謠基底，一字一句刻畫的眾生日常；也能聽見另類搖滾般的《烈日柬》、異國風(fēng)情濃郁的《擊鼓傳花》、豐厚電氣味的搖滾歌曲《蠅》；抑或《荒嶺十二象》在獨立電子的基調(diào)上結(jié)合搖滾元素，甚至能在其中聽見選自歌劇《丑角》中詠嘆調(diào)《穿上戲袍》的混搭，會有這么大的落差追根究柢地是想讓每一首歌曲長成它原本被創(chuàng)作時該有的樣子，“李雨在音樂性上始終沒有給過自己要求，刻意去強調(diào)音樂性很容易陷入一個死角”，“音樂中的每一個元素都是為了輔助整個創(chuàng)作的”，如同在創(chuàng)作的初衷上，并非刻意為之的為賦新詞強說愁，而是張開觸角的靈感泉源，從過去碰觸到一個確切的故事，慢慢宏觀地長成被一個念頭打動，擁有更多想像空間的李雨描述：“追求的還是畫面上的東西，和之前一樣的部分是，我在創(chuàng)作的過程中會腦補出電影一樣的畫面和運鏡，只是視角以一個旁觀者變成被這些景觀包圍的人”，創(chuàng)作與音樂風(fēng)格其實從未改變，有的只是順從了李雨“個性里那部分的尖銳和沉重”，在聽感上略有差異。
“自然成為消弭內(nèi)在矛盾的最佳透視鏡”—《倒春寒》、《流鴉》、 《荒嶺十二象》
造化以無為作為自然保護色，其實是容納萬千演變的浩瀚，與之相較，那些復(fù)雜難以捉摸的人性、盤根錯節(jié)的利益關(guān)系、相互攻訐的惡意好像都那么地渺小、不足一談，“人雖渺小，但做為一個創(chuàng)作者，能夠在宏觀的自然與微觀的心智中，看見每一寸肌理運作的軌跡，走過那些相對低谷的時候，誠實地攤開它而成就了這些歌曲，達成跟當(dāng)時的自己與那個狀態(tài)對話，同時讓聽見的耳朵受到撫慰或改變那么一點點，倘能如此那這些過程也就非常值得了！”
《倒春寒》
人們總是熱愛標(biāo)記混沌機制里不被邏輯制約的那一塊反常，就像“倒春寒”描述初春時萬物甫復(fù)蘇那段溫度快速爬升陡而下降的時節(jié)；又如剛進入秋季緩步?jīng)鏊瑓s突而燥熱的“秋老虎”，系統(tǒng)性的糾錯總有段貌似失控，卻是扎扎實實穩(wěn)定受控的掙扎，自然也好人性也罷，握緊擇善固執(zhí)的信念，風(fēng)雨過后還能再看見花蕊上的晶瑩剔透。
《流鴉》
創(chuàng)作靈感來自梵高畫作《麥田上的鴉群》。若烏鴉作為最終解脫的象征，或那些人們欲掙脫
