寧可讓一切，攤在烈日下
“那些難以忍受的人性，那些傾軋而來的壓力”
讓噪音現(xiàn)出原形
讓造化清晰可見
每一段隆起、每一個(gè)裂隙
每一面燒灼、每一處傷疤
都能誠(chéng)實(shí)的被目睹
留下那些
曾噴薄而出的、曾緩慢流淌的
曾逐漸干涸的、曾固化成繭的
遺跡
是心智的足跡
是無私的接納
聽見蒼穹大地之間
看見心智意識(shí)之側(cè)
打開領(lǐng)略的眼睛
感受天地的脈動(dòng)
一個(gè)念頭都能化作詩
一幀畫面見證過永遠(yuǎn)
十一個(gè)面對(duì)自我的獨(dú)家時(shí)刻
成就一個(gè)通透澄明的個(gè)體
李雨第四張全創(chuàng)作大碟《造化》
從不為刻意為之，而是每一個(gè)順應(yīng)當(dāng)下的自然演變，有其內(nèi)在成因，有其固有邏輯，在每一絲一縷的微小因子牽引下，長(zhǎng)成最終模樣而蓋棺論定，不是單純因果的拆分，而是一串連結(jié)的“化學(xué)反應(yīng)”。從《魚里言吾》、《浮世游》中企盼以魚的視角隔著容器旁觀萬千世界：這側(cè)的水花難以撼動(dòng)彼岸的漣漪；抑或落入《萬千觀止》中隔岸伸著長(zhǎng)臂用肌膚輕觸世態(tài)炎涼，而后被情緒與不解反嗜，找出標(biāo)的逐個(gè)報(bào)復(fù)，既是種宣告，也試圖說服自己；如今看透那份通透其實(shí)從未離身，只是沒找到正確的配方開啟它，讓自然深根心底，讓自在與不解音浪握手言和，彼此長(zhǎng)生共存，即便此次不再旁觀，活生生的被是非包裹，也不隨之憤恨難平，不讓雜音的存在消解心底的坦然。
《造化》是座遵循世道邏輯的火山，噴薄而出的情緒、丟掉的那些奔騰與不解，全在時(shí)間與空間的推移下，覆蓋一層新生，她毫不掩飾、棱角分明，但也只有回歸常溫，才有馀力擁抱天地饋贈(zèng)，才有底氣走向永恒，每一寸看似嶄新的肌理，其實(shí)來自心底深處的脈動(dòng)，既不為趨炎附勢(shì)而生，也從未背棄自我踽行，藏在深處隱隱地跳動(dòng)著，等著某一刻被意識(shí)意會(huì)，被自我接受，終而能夠再看見天日，每一個(gè)用力感知世界的觸角，逐漸長(zhǎng)出它們?cè)驹撚械睦饨?，然后再偶遇每一次的矛盾中，讓?chuàng)作永不止息。
“先打好基底，然后放手，讓每個(gè)決定長(zhǎng)成它該有的樣子”
在這張專輯中，聽得見令觀眾欣喜也最熟識(shí)李雨的樣子：《風(fēng)雨橋》中慣常的動(dòng)人敘事與民謠基底，一字一句刻畫的眾生日常；也能聽見另類搖滾般的《烈日柬》、異國(guó)風(fēng)情濃郁的《擊鼓傳花》、豐厚電氣味的搖滾歌曲《蠅》；抑或《荒嶺十二象》在獨(dú)立電子的基調(diào)上結(jié)合搖滾元素，甚至能在其中聽見選自歌劇《丑角》中詠嘆調(diào)《穿上戲袍》的混搭，會(huì)有這么大的落差追根究柢地是想讓每一首歌曲長(zhǎng)成它原本被創(chuàng)作時(shí)該有的樣子，“李雨在音樂性上始終沒有給過自己要求，刻意去強(qiáng)調(diào)音樂性很容易陷入一個(gè)死角”，“音樂中的每一個(gè)元素都是為了輔助整個(gè)創(chuàng)作的”，如同在創(chuàng)作的初衷上，并非刻意為之的為賦新詞強(qiáng)說愁，而是張開觸角的靈感泉源，從過去碰觸到一個(gè)確切的故事，慢慢宏觀地長(zhǎng)成被一個(gè)念頭打動(dòng)，擁有更多想像空間的李雨描述：“追求的還是畫面上的東西，和之前一樣的部分是，我在創(chuàng)作的過程中會(huì)腦補(bǔ)出電影一樣的畫面和運(yùn)鏡，只是視角以一個(gè)旁觀者變成被這些景觀包圍的人”，創(chuàng)作與音樂風(fēng)格其實(shí)從未改變，有的只是順從了李雨“個(gè)性里那部分的尖銳和沉重”，在聽感上略有差異。
“自然成為消弭內(nèi)在矛盾的最佳透視鏡”—《倒春寒》、《流鴉》、 《荒嶺十二象》
造化以無為作為自然保護(hù)色，其實(shí)是容納萬千演變的浩瀚，與之相較，那些復(fù)雜難以捉摸的人性、盤根錯(cuò)節(jié)的利益關(guān)系、相互攻訐的惡意好像都那么地渺小、不足一談，“人雖渺小，但做為一個(gè)創(chuàng)作者，能夠在宏觀的自然與微觀的心智中，看見每一寸肌理運(yùn)作的軌跡，走過那些相對(duì)低谷的時(shí)候，誠(chéng)實(shí)地?cái)傞_它而成就了這些歌曲，達(dá)成跟當(dāng)時(shí)的自己與那個(gè)狀態(tài)對(duì)話，同時(shí)讓聽見的耳朵受到撫慰或改變那么一點(diǎn)點(diǎn)，倘能如此那這些過程也就非常值得了！”
《倒春寒》
人們總是熱愛標(biāo)記混沌機(jī)制里不被邏輯制約的那一塊反常，就像“倒春寒”描述初春時(shí)萬物甫復(fù)蘇那段溫度快速爬升陡而下降的時(shí)節(jié)；又如剛進(jìn)入秋季緩步?jīng)鏊瑓s突而燥熱的“秋老虎”，系統(tǒng)性的糾錯(cuò)總有段貌似失控，卻是扎扎實(shí)實(shí)穩(wěn)定受控的掙扎，自然也好人性也罷，握緊擇善固執(zhí)的信念，風(fēng)雨過后還能再看見花蕊上的晶瑩剔透。
《流鴉》
創(chuàng)作靈感來自梵高畫作《麥田上的鴉群》。若烏鴉作為最終解脫的象征，或那些人們欲掙脫"/>
專輯簡(jiǎn)介：
一個(gè)水底冒出的小氣泡，無論歷經(jīng)多深的積攢，不管承受再大的壓力，隨著離水面越近，雖越是讓人難以忽視，在突破臨界那一刻，傾然而泄，卻幻化為無形，再不被重視。
寧可讓一切，攤在烈日下更多>
一個(gè)水底冒出的小氣泡，無論歷經(jīng)多深的積攢，不管承受再大的壓力，隨著離水面越近，雖越是讓人難以忽視，在突破臨界那一刻，傾然而泄，卻幻化為無形，再不被重視。
寧可讓一切，攤在烈日下
“那些難以忍受的人性，那些傾軋而來的壓力”
讓噪音現(xiàn)出原形
讓造化清晰可見
每一段隆起、每一個(gè)裂隙
每一面燒灼、每一處傷疤
都能誠(chéng)實(shí)的被目睹
留下那些
曾噴薄而出的、曾緩慢流淌的
曾逐漸干涸的、曾固化成繭的
遺跡
是心智的足跡
是無私的接納
聽見蒼穹大地之間
看見心智意識(shí)之側(cè)
打開領(lǐng)略的眼睛
感受天地的脈動(dòng)
一個(gè)念頭都能化作詩
一幀畫面見證過永遠(yuǎn)
十一個(gè)面對(duì)自我的獨(dú)家時(shí)刻
成就一個(gè)通透澄明的個(gè)體
李雨第四張全創(chuàng)作大碟《造化》
從不為刻意為之，而是每一個(gè)順應(yīng)當(dāng)下的自然演變，有其內(nèi)在成因，有其固有邏輯，在每一絲一縷的微小因子牽引下，長(zhǎng)成最終模樣而蓋棺論定，不是單純因果的拆分，而是一串連結(jié)的“化學(xué)反應(yīng)”。從《魚里言吾》、《浮世游》中企盼以魚的視角隔著容器旁觀萬千世界：這側(cè)的水花難以撼動(dòng)彼岸的漣漪；抑或落入《萬千觀止》中隔岸伸著長(zhǎng)臂用肌膚輕觸世態(tài)炎涼，而后被情緒與不解反嗜，找出標(biāo)的逐個(gè)報(bào)復(fù)，既是種宣告，也試圖說服自己；如今看透那份通透其實(shí)從未離身，只是沒找到正確的配方開啟它，讓自然深根心底，讓自在與不解音浪握手言和，彼此長(zhǎng)生共存，即便此次不再旁觀，活生生的被是非包裹，也不隨之憤恨難平，不讓雜音的存在消解心底的坦然。
《造化》是座遵循世道邏輯的火山，噴薄而出的情緒、丟掉的那些奔騰與不解，全在時(shí)間與空間的推移下，覆蓋一層新生，她毫不掩飾、棱角分明，但也只有回歸常溫，才有馀力擁抱天地饋贈(zèng)，才有底氣走向永恒，每一寸看似嶄新的肌理，其實(shí)來自心底深處的脈動(dòng)，既不為趨炎附勢(shì)而生，也從未背棄自我踽行，藏在深處隱隱地跳動(dòng)著，等著某一刻被意識(shí)意會(huì)，被自我接受，終而能夠再看見天日，每一個(gè)用力感知世界的觸角，逐漸長(zhǎng)出它們?cè)驹撚械睦饨?，然后再偶遇每一次的矛盾中，讓?chuàng)作永不止息。
“先打好基底，然后放手，讓每個(gè)決定長(zhǎng)成它該有的樣子”
在這張專輯中，聽得見令觀眾欣喜也最熟識(shí)李雨的樣子：《風(fēng)雨橋》中慣常的動(dòng)人敘事與民謠基底，一字一句刻畫的眾生日常；也能聽見另類搖滾般的《烈日柬》、異國(guó)風(fēng)情濃郁的《擊鼓傳花》、豐厚電氣味的搖滾歌曲《蠅》；抑或《荒嶺十二象》在獨(dú)立電子的基調(diào)上結(jié)合搖滾元素，甚至能在其中聽見選自歌劇《丑角》中詠嘆調(diào)《穿上戲袍》的混搭，會(huì)有這么大的落差追根究柢地是想讓每一首歌曲長(zhǎng)成它原本被創(chuàng)作時(shí)該有的樣子，“李雨在音樂性上始終沒有給過自己要求，刻意去強(qiáng)調(diào)音樂性很容易陷入一個(gè)死角”，“音樂中的每一個(gè)元素都是為了輔助整個(gè)創(chuàng)作的”，如同在創(chuàng)作的初衷上，并非刻意為之的為賦新詞強(qiáng)說愁，而是張開觸角的靈感泉源，從過去碰觸到一個(gè)確切的故事，慢慢宏觀地長(zhǎng)成被一個(gè)念頭打動(dòng)，擁有更多想像空間的李雨描述：“追求的還是畫面上的東西，和之前一樣的部分是，我在創(chuàng)作的過程中會(huì)腦補(bǔ)出電影一樣的畫面和運(yùn)鏡，只是視角以一個(gè)旁觀者變成被這些景觀包圍的人”，創(chuàng)作與音樂風(fēng)格其實(shí)從未改變，有的只是順從了李雨“個(gè)性里那部分的尖銳和沉重”，在聽感上略有差異。
“自然成為消弭內(nèi)在矛盾的最佳透視鏡”—《倒春寒》、《流鴉》、 《荒嶺十二象》
造化以無為作為自然保護(hù)色，其實(shí)是容納萬千演變的浩瀚，與之相較，那些復(fù)雜難以捉摸的人性、盤根錯(cuò)節(jié)的利益關(guān)系、相互攻訐的惡意好像都那么地渺小、不足一談，“人雖渺小，但做為一個(gè)創(chuàng)作者，能夠在宏觀的自然與微觀的心智中，看見每一寸肌理運(yùn)作的軌跡，走過那些相對(duì)低谷的時(shí)候，誠(chéng)實(shí)地?cái)傞_它而成就了這些歌曲，達(dá)成跟當(dāng)時(shí)的自己與那個(gè)狀態(tài)對(duì)話，同時(shí)讓聽見的耳朵受到撫慰或改變那么一點(diǎn)點(diǎn)，倘能如此那這些過程也就非常值得了！”
《倒春寒》
人們總是熱愛標(biāo)記混沌機(jī)制里不被邏輯制約的那一塊反常，就像“倒春寒”描述初春時(shí)萬物甫復(fù)蘇那段溫度快速爬升陡而下降的時(shí)節(jié)；又如剛進(jìn)入秋季緩步?jīng)鏊瑓s突而燥熱的“秋老虎”，系統(tǒng)性的糾錯(cuò)總有段貌似失控，卻是扎扎實(shí)實(shí)穩(wěn)定受控的掙扎，自然也好人性也罷，握緊擇善固執(zhí)的信念，風(fēng)雨過后還能再看見花蕊上的晶瑩剔透。
《流鴉》
創(chuàng)作靈感來自梵高畫作《麥田上的鴉群》。若烏鴉作為最終解脫的象征，或那些人們欲掙脫
