楊丹：這首歌最初雛形成型于二零二零年冬，正如大家都經(jīng)歷的，那段很少出門(mén)，我開(kāi)始在家玩鍵盤(pán)樂(lè)器，沉迷于這些漫無(wú)目的的聲響里。我很喜歡羅蘭經(jīng)典復(fù)音合成器的聲音，所以用簡(jiǎn)單的三個(gè)和弦打開(kāi)了這首歌，記錄了那一段時(shí)間我的心境和音樂(lè)上的喜好。冷枚的演唱填補(bǔ)了這首歌很多的空白，給我很多畫(huà)面感。將我難以描述的情緒把它表達(dá)出來(lái)，那種末世感卻又有些詩(shī)意，是我無(wú)法準(zhǔn)確描述的感受。可能說(shuō)某種意義上我們對(duì)周遭的感知有相通之處，雖然這首歌的歌詞早于音樂(lè)就已經(jīng)成型，但就這么一拍即合了。于是我們慢慢開(kāi)始用這種方式去做新的音樂(lè)計(jì)劃——弱手?？赡苋跏植幌窠謿⒛菢忧榫w上是對(duì)抗的，但我覺(jué)得這可能是一種新的創(chuàng)作心境，把本就碎片的時(shí)間用在五顏六色和漫無(wú)目的里，腦波放逐。
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冷枚：《祈禱》講述了一個(gè)虛構(gòu)的混合了自省、探索科技和意識(shí)形態(tài)的矛盾、愛(ài)情等有著末世情節(jié)的故事。個(gè)體不容易被理解但是又渴望被接受，科技不斷前進(jìn)同時(shí)人類(lèi)自身制造的一系列問(wèn)題，到底什么是真相，真相后更多>
冷枚：《祈禱》講述了一個(gè)虛構(gòu)的混合了自省、探索科技和意識(shí)形態(tài)的矛盾、愛(ài)情等有著末世情節(jié)的故事。個(gè)體不容易被理解但是又渴望被接受，科技不斷前進(jìn)同時(shí)人類(lèi)自身制造的一系列問(wèn)題，到底什么是真相，真相后面又隱藏了什么，所有的問(wèn)題在一個(gè)充滿(mǎn)悲劇的荒誕世界里讓我們?cè)趦蓚€(gè)不穩(wěn)定的空間里不停搖擺。
楊丹：這首歌最初雛形成型于二零二零年冬，正如大家都經(jīng)歷的，那段很少出門(mén)，我開(kāi)始在家玩鍵盤(pán)樂(lè)器，沉迷于這些漫無(wú)目的的聲響里。我很喜歡羅蘭經(jīng)典復(fù)音合成器的聲音，所以用簡(jiǎn)單的三個(gè)和弦打開(kāi)了這首歌，記錄了那一段時(shí)間我的心境和音樂(lè)上的喜好。冷枚的演唱填補(bǔ)了這首歌很多的空白，給我很多畫(huà)面感。將我難以描述的情緒把它表達(dá)出來(lái)，那種末世感卻又有些詩(shī)意，是我無(wú)法準(zhǔn)確描述的感受。可能說(shuō)某種意義上我們對(duì)周遭的感知有相通之處，雖然這首歌的歌詞早于音樂(lè)就已經(jīng)成型，但就這么一拍即合了。于是我們慢慢開(kāi)始用這種方式去做新的音樂(lè)計(jì)劃——弱手。可能弱手不像街殺那樣情緒上是對(duì)抗的，但我覺(jué)得這可能是一種新的創(chuàng)作心境，把本就碎片的時(shí)間用在五顏六色和漫無(wú)目的里，腦波放逐。
