Lasse Lindh的主聲依舊有著令人溫柔沉醉的媚惑，但更加重舊式鍵琴與鼓機(jī)的配置比例，以及單調(diào)的Vocoder人聲，反倒比上一張專輯更多了份冰冷的基調(diào)，且呈現(xiàn)一抹瑩透音澤；像是一曲Frozen lake，緩慢卻有種類似Trip Hop的舒張魅力；又或是如The Kamikaze Me這首，其沉甸甸的貝斯聲線，鼓點(diǎn)好似Neu！的單一節(jié)拍行進(jìn)，模糊不清的囈語(yǔ)唱腔，帶來(lái)的是那份如Fra Lippo Lippi的低調(diào)北歐風(fēng)情。
此外快版歌曲如La La La Etc、Black和Modern Issues of the Heart，皆在沉穩(wěn)的4/4拍節(jié)奏底下，傳輸著摩登的宜人動(dòng)能。而在這張Dragon Down專輯裡，吉他角色戲份雖然吃重不多，但在清爽地輕刷和絃下，Solitude和Kess兩曲就好比那一眾優(yōu)質(zhì)的Indie-Pop出品一般，如微風(fēng)般輕拂卻有著畫龍點(diǎn)睛的適意。更別提Hide Away的趣稚電子聲效與旋律，叫你忍不住跟著哼唱又能享受一份幽默玩興。
雖然所謂的Electroklash風(fēng)潮已漸式微，但Tribeca精心打造Synth-Pop的流行曲公式，依然仍有賞心悅目的表現(xiàn)，而封面上的幾何分割圖形設(shè)計(jì)，與二人組的黃金組合，這樣的印象在心中無(wú)論如何也抹不去了。
"/>專輯簡(jiǎn)介：
由Lasse Lindh和Claes Bjorklund合作的Tribeca，自2002年首張專輯Kate-97將英式搖滾加上電子流行曲的嘗試之後，2004年的全新第二張Dragon Down更多>
由Lasse Lindh和Claes Bjorklund合作的Tribeca，自2002年首張專輯Kate-97將英式搖滾加上電子流行曲的嘗試之後，2004年的全新第二張Dragon Down專輯，卻又是另一次不同的Electro-Pop樂風(fēng)實(shí)驗(yàn)，就像是80年代初的那些新浪漫組合OMD、Depeche Mode、Human League等等，行雲(yún)流水式的叮叮咚咚優(yōu)美旋律，永遠(yuǎn)是自己放不掉的執(zhí)迷狂戀。
Lasse Lindh的主聲依舊有著令人溫柔沉醉的媚惑，但更加重舊式鍵琴與鼓機(jī)的配置比例，以及單調(diào)的Vocoder人聲，反倒比上一張專輯更多了份冰冷的基調(diào)，且呈現(xiàn)一抹瑩透音澤；像是一曲Frozen lake，緩慢卻有種類似Trip Hop的舒張魅力；又或是如The Kamikaze Me這首，其沉甸甸的貝斯聲線，鼓點(diǎn)好似Neu！的單一節(jié)拍行進(jìn)，模糊不清的囈語(yǔ)唱腔，帶來(lái)的是那份如Fra Lippo Lippi的低調(diào)北歐風(fēng)情。
此外快版歌曲如La La La Etc、Black和Modern Issues of the Heart，皆在沉穩(wěn)的4/4拍節(jié)奏底下，傳輸著摩登的宜人動(dòng)能。而在這張Dragon Down專輯裡，吉他角色戲份雖然吃重不多，但在清爽地輕刷和絃下，Solitude和Kess兩曲就好比那一眾優(yōu)質(zhì)的Indie-Pop出品一般，如微風(fēng)般輕拂卻有著畫龍點(diǎn)睛的適意。更別提Hide Away的趣稚電子聲效與旋律，叫你忍不住跟著哼唱又能享受一份幽默玩興。
雖然所謂的Electroklash風(fēng)潮已漸式微，但Tribeca精心打造Synth-Pop的流行曲公式，依然仍有賞心悅目的表現(xiàn)，而封面上的幾何分割圖形設(shè)計(jì)，與二人組的黃金組合，這樣的印象在心中無(wú)論如何也抹不去了。
