不同以往，此次編曲以減法處理回歸純粹，暗合在夢(mèng)與醒之間獲得釋然的狀態(tài)。簡(jiǎn)明的吉他分解和弦，如流逝的時(shí)光碎片淡淡鋪陳；悠入的大提琴與鋼琴，采集著呼吸間的律動(dòng)，細(xì)數(shù)時(shí)間的經(jīng)過。印象式的語句融入獨(dú)立的思考，馬頔以私我的經(jīng)驗(yàn)熬制出柔和的曲調(diào)，容納起更多人的解讀與共鳴。從“窮極一生做不完一場(chǎng)夢(mèng)“的執(zhí)念，到“夢(mèng)境憑空，空無一夢(mèng)”的喟嘆，內(nèi)心的悵惘與生命感悟交織成一首成長(zhǎng)之歌，而孤獨(dú)是掩藏在深處的內(nèi)核。
"/>專輯簡(jiǎn)介：
繼《我是唱作人2》首期的《是首情歌》正式與大家見面后，第二期，馬頔帶來的《是首俗歌》。如此命名，顯露著他愈發(fā)從容而愜意的姿態(tài)。情歌也好俗歌也罷，不需要過多的解釋或引導(dǎo)，相比程式化的創(chuàng)作框架，馬更多>
繼《我是唱作人2》首期的《是首情歌》正式與大家見面后，第二期，馬頔帶來的《是首俗歌》。如此命名，顯露著他愈發(fā)從容而愜意的姿態(tài)。情歌也好俗歌也罷，不需要過多的解釋或引導(dǎo)，相比程式化的創(chuàng)作框架，馬頔似乎更在意自我態(tài)度的表明。
不同以往，此次編曲以減法處理回歸純粹，暗合在夢(mèng)與醒之間獲得釋然的狀態(tài)。簡(jiǎn)明的吉他分解和弦，如流逝的時(shí)光碎片淡淡鋪陳；悠入的大提琴與鋼琴，采集著呼吸間的律動(dòng)，細(xì)數(shù)時(shí)間的經(jīng)過。印象式的語句融入獨(dú)立的思考，馬頔以私我的經(jīng)驗(yàn)熬制出柔和的曲調(diào)，容納起更多人的解讀與共鳴。從“窮極一生做不完一場(chǎng)夢(mèng)“的執(zhí)念，到“夢(mèng)境憑空，空無一夢(mèng)”的喟嘆，內(nèi)心的悵惘與生命感悟交織成一首成長(zhǎng)之歌，而孤獨(dú)是掩藏在深處的內(nèi)核。
