專輯簡(jiǎn)介：
《Best Harvest》，既用了完美又用了收獲，在古代的中國(guó)，這基本上是蓋棺之后定論的死人才能享用的封稱。如果說(shuō)完美還可以說(shuō)是唱片公司的商業(yè)前綴詞的話，我想收獲一詞對(duì)于玉置浩二這個(gè)日本小老更多>
《Best Harvest》，既用了完美又用了收獲，在古代的中國(guó)，這基本上是蓋棺之后定論的死人才能享用的封稱。如果說(shuō)完美還可以說(shuō)是唱片公司的商業(yè)前綴詞的話，我想收獲一詞對(duì)于玉置浩二這個(gè)日本小老頭來(lái)說(shuō)倒也確實(shí)蠻適合的。雖然直接聽他的歌的中國(guó)歌迷并不多，但他做為香港樂(lè)壇“音樂(lè)奶娘”的形象卻已經(jīng)深入人心了，當(dāng)我說(shuō)起《月半彎》（張學(xué)友）、《酒紅色的心》（譚詠麟）、《陪我去看藍(lán)藍(lán)的?！罚ê螡?rùn)東）這些歌名的時(shí)候，相信你多少也會(huì)哼上一句半句，而這些歌正是出自這位東瀛音樂(lè)人的筆下。 不過(guò)，今日聽來(lái)，最讓我喜歡的卻是他對(duì)音樂(lè)氛圍的把握上，我所說(shuō)的這種氣氛不是指那種靠突出某件樂(lè)器的演奏技巧所制造出的一種意境，因?yàn)檫@種技術(shù)化的感覺畢竟我們可以從許多的Jazz（爵士）和Ambient（環(huán)境）音樂(lè)里找到，而我所說(shuō)的氣氛是指那種樂(lè)器與樂(lè)器、樂(lè)器與人聲、樂(lè)器與作品本身的合諧感，而這一切更因?yàn)橛裰煤贫袑?duì)吉它、貝司、鼓和打擊類各種樂(lè)器親歷親為
