在開(kāi)首曲的《在森林和原野》中，小提琴作為樂(lè)曲的中堅(jiān)，無(wú)論充當(dāng)主旋還是伴奏，都顯得有力而自信，錄音師顯然注重了對(duì)它的拾錄工作，琴音顯得相當(dāng)突出。與此相較，《幸福不會(huì)從天降》在編曲上更為合理和條理分明，當(dāng)中小提琴擔(dān)任了前奏、主旋、間奏的工作，大提琴也擔(dān)任了一段主旋強(qiáng)調(diào)的旋律演奏，形成與小提琴的鮮明對(duì)比；這里的小提琴即使成了主角，卻顯得委婉動(dòng)聽(tīng)，錄音清晰地將背景的伴奏樂(lè)器如大提琴、豎琴、中提琴等清晰的展現(xiàn)在背后，而作為主角的小提琴或大提琴依然站在他們的左前方。錄音不單展現(xiàn)出音樂(lè)的美感，還將固有的傳統(tǒng)站位層次鮮明地描繪出來(lái)，讓聽(tīng)眾有一個(gè)直觀的理解和感覺(jué)，這就是這輯錄音的最大特點(diǎn)。
"/>專輯簡(jiǎn)介：
這張專輯是雨林音樂(lè)制作中心與作曲家王文光、錄音師尚東合作的室內(nèi)樂(lè)專輯，其中“雅柏”是王文光先生的英文名Albert的譯音，為體現(xiàn)“雨林”所追求的“古典音樂(lè)流行化，流行音樂(lè)經(jīng)典化，民族音樂(lè)國(guó)際化更多>
這張專輯是雨林音樂(lè)制作中心與作曲家王文光、錄音師尚東合作的室內(nèi)樂(lè)專輯，其中“雅柏”是王文光先生的英文名Albert的譯音，為體現(xiàn)“雨林”所追求的“古典音樂(lè)流行化，流行音樂(lè)經(jīng)典化，民族音樂(lè)國(guó)際化”的制作風(fēng)格，這款新碟所選錄的14首樂(lè)曲，都是廣大愛(ài)樂(lè)者喜愛(ài)的、流行最廣泛的中外流行曲。當(dāng)中很多還是我們國(guó)內(nèi)的創(chuàng)作，具有相當(dāng)高的民族性和通俗性，是影響整整一代人的優(yōu)秀作品。
在開(kāi)首曲的《在森林和原野》中，小提琴作為樂(lè)曲的中堅(jiān)，無(wú)論充當(dāng)主旋還是伴奏，都顯得有力而自信，錄音師顯然注重了對(duì)它的拾錄工作，琴音顯得相當(dāng)突出。與此相較，《幸福不會(huì)從天降》在編曲上更為合理和條理分明，當(dāng)中小提琴擔(dān)任了前奏、主旋、間奏的工作，大提琴也擔(dān)任了一段主旋強(qiáng)調(diào)的旋律演奏，形成與小提琴的鮮明對(duì)比；這里的小提琴即使成了主角，卻顯得委婉動(dòng)聽(tīng)，錄音清晰地將背景的伴奏樂(lè)器如大提琴、豎琴、中提琴等清晰的展現(xiàn)在背后，而作為主角的小提琴或大提琴依然站在他們的左前方。錄音不單展現(xiàn)出音樂(lè)的美感，還將固有的傳統(tǒng)站位層次鮮明地描繪出來(lái)，讓聽(tīng)眾有一個(gè)直觀的理解和感覺(jué)，這就是這輯錄音的最大特點(diǎn)。
