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費翔最新專輯《人》強勢推出?徜徉在感性與電子的邊緣

《人》是費翔的第十九張個人專輯?，?距離他首張專輯《流連》(1982)，已經(jīng)有了三十多年的光景。

不過?，?這位穿越黑膠、卡帶、光盤、網(wǎng)絡(luò)四大時代的歌壇傳奇人物，似乎早已擺脫了時間的約束。費翔說：“現(xiàn)在的我，出不出專輯都很隨性。我只是想把我喜歡的音樂分享給那些和我一起成長、經(jīng)歷過人生不同階段的人們?！?

《人》專輯中的12首新歌，大多出自內(nèi)地流行樂壇才子曲世聰之手。曲世聰?shù)淖髌凤L(fēng)格大氣多樣，然而費翔每一次去他的工作室聽歌，挑中的卻都是電子樂，——“我對電子音樂的熱愛已經(jīng)有很多年了，我真沒想到它會成為目前整個世界流行音樂的主流。” 費翔說：“電子音樂給我更大的想象空間，除了情歌，還可以唱到人生經(jīng)歷的更多層次和角度。”

于是，整張《人》專輯便如同一張電子音樂織成的網(wǎng)，它瑰麗、迷離、虛幻而又綿密地籠罩著你，令你情不自禁地深陷其中，并不知不覺地去感應(yīng)其中的歌詞……?

《人》中的大多數(shù)歌詞都出自娃娃、吳向飛和王海濤這?3位著名填詞人之手，每一首都美得朦朧，但各有奧妙不同：娃娃一貫的清麗，在愛與寂寞之間無奈地兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，卻是三人之中唯一愛的信徒；吳向飛善于直擊虛偽，卻在答案和真相之間拆拆分分；而王海濤的意象瑰奇模糊，走向哲學(xué)的終極意味……

整張《人》專輯中的每一首歌，在龐大而變幻莫測的電子音樂織體之下，訴盡了人性中的各個情感層面：渴求、沉迷、虛幻、迷惘、背叛、救贖……我們擁有著那么多的欲望和訴求，我們經(jīng)歷了那么多的跋涉和收獲，最終都是殊途同歸。?

于是，當(dāng)專輯錄到尾聲的時候，費翔將這張專輯命名為：“人”，并且在封面上大膽地展現(xiàn)了一張他本人的X光照。他戲稱這“可以說是我這么多年，所有拍過的照片中，最‘真實’的一張?！?

唱片封套的扉頁中寫道：“我想說：膚色，長相，年齡，胖瘦，男女……其實都不重要。人，外表底下，都是一樣的。”?

專輯封套的內(nèi)頁，費翔精心挑選了一些黑白照片，用各個年代的人物和生活情節(jié)來對應(yīng)每一首歌所表達(dá)的意境……其中不乏攝影史上的經(jīng)典名作：法國攝影師Robert Doisneau攝于1950年的“市政府廣場前的吻”對應(yīng)的是《過去式》一歌；而著名的“加州之吻”“California”by?Elliot Erwitt（1955）則用來詮釋《在每一刻》……

費翔為所有這些攝影作品在專輯里的使用購買了版權(quán)，只有《一個人》的配圖除外——那是費翔自己拍攝的瑪麗蓮·夢露（Marilyn Monroe）的墻墓。夢露安息在洛杉磯皮爾斯兄弟西林村紀(jì)念公園(Westwood Village Memorial Park)的墓地里。一個清晨，費翔趕在眾多謁拜者的唇印尚未印上夢露的墓墻時，拍下了這張照片?！缤@首歌的詞：一個人，即便是集萬千寵愛在一身，總還是會“一個人醉、一個人醒、一個人睡”……

《人》專輯是費翔的第?19張個人專輯。回首30多年的演藝生涯，費翔的心態(tài)是平和與感恩：“這么多年過去了，也許最初的夢想是什么并不重要，爭奪的名和利也不會永恒的…… 一生中最值得珍惜的，還是我們身邊心愛的人”。