此次《倚》的系列音樂中，民樂的運(yùn)用手法為一大特色。用傳統(tǒng)的和現(xiàn)代的音色加上創(chuàng)新的音樂語(yǔ)言，描寫了劇中俠客們游離在現(xiàn)實(shí)世界與精神世界之間的心理狀態(tài)，孤傲、冷酷、脆弱、纏綿、悲涼等諸多因素，都以這種獨(dú)特的方式加以體現(xiàn)。多數(shù)樂段中都在貌似平靜的背后蘊(yùn)含著內(nèi)心的強(qiáng)勢(shì)涌動(dòng)，似乎隨時(shí)都會(huì)爆發(fā)。節(jié)奏樂器的運(yùn)用同樣沿襲了這樣的思路，貌似簡(jiǎn)單的節(jié)奏背后，其實(shí)隱藏了大量變化莫測(cè)的形態(tài)。即便是一個(gè)簡(jiǎn)單的背景因素，也充滿了無數(shù)暗藏的細(xì)節(jié)。界呼與真實(shí)樂器與電子樂器之間的一系列音色的運(yùn)用，其中包括大膽的啟用土著部落打擊樂器，這些都在這里起到了重要作用。很好的彌補(bǔ)了傳統(tǒng)音樂手法上的諸多不足和局限。
情感因素是《倚》劇的另一條重要線索。劇中主要人物的各種情感錯(cuò)結(jié)給音樂預(yù)留了巨大空間。在這一方面，音樂極盡纏綿、柔情、無奈和酸楚之筆墨，刻畫了英雄內(nèi)心如水的另一面。西洋樂器、民樂甚至電子樂器的結(jié)合運(yùn)用也是一大特色。使得這一部分在傳統(tǒng)情感的基礎(chǔ)上，平添了許多世界化的氣息。大氣而不做作，柔情處纏綿悱惻，激情處催人淚下。許明先生的一曲《愛上張無忌》，加上毛阿敏的動(dòng)情嗓音，使得《倚》劇的這一部分音樂錦上添花。
交響手法的運(yùn)用是《倚》劇中不可缺少的，許多超大場(chǎng)景給音樂提出了這樣的要求。然而，中國(guó)武學(xué)的獨(dú)特文化氛圍，結(jié)合交響樂的十二平均律，同時(shí)體現(xiàn)一個(gè) “論”字，做到這些并不容易。最終，無規(guī)則變化的五聲音階，強(qiáng)勁動(dòng)力的中國(guó)打擊樂、行云流水般的彈撥樂和吹管樂，加上現(xiàn)代節(jié)奏意念，眾多電子音色，同時(shí)借助強(qiáng)大的電腦后期制作，非常好地完成了最初的創(chuàng)作意圖。
主題歌是電視劇音樂中的重頭戲，首先需要盡可能體現(xiàn)總體創(chuàng)作意圖，同時(shí)又要盡可能接近百姓，另外還要作為戲中的主情感因素，為管弦樂隊(duì)的變奏打下基礎(chǔ)。這其中與陳濤耗費(fèi)了大量腦筋，最終定下此稿。錄音時(shí)，與歌手的交流又成了另一個(gè)難題，竟然先后有4位歌手由于對(duì)歌中筋骨拿捏的不到位而未被采用。最終還是久經(jīng)歌壇的金學(xué)鋒以完美的演繹“說”服了大家。與此歌不同的是，毛阿敏在錄《愛上張無忌》時(shí)，狀態(tài)極佳。雖然已經(jīng)傾倒眾人，但依然要求“再來一遍，還能更好”，果然出神入化！
此次全部錄音的規(guī)模也頗為龐大。小提琴獨(dú)奏特地邀請(qǐng)了當(dāng)今活躍在國(guó)際樂壇的小提琴演奏家劉云志，將一曲情感樂段演繹的絲絲入扣、感人肺腑。樂曲尾部那種纏綿不盡、欲語(yǔ)還休的情感，被處理的淋漓盡致，令人心生感慨，后期大量的電腦制作也起到了極其重要的作用，大中國(guó)鼓采用兩米直徑的大鼓進(jìn)行24BIT的數(shù)碼采樣，塤也是經(jīng)數(shù)碼采樣由電腦制作而成。為了能使民樂的五度相聲律與管弦樂隊(duì)的十二平均律相融合，大量的民樂都是采用后期電腦調(diào)律的方式進(jìn)行合成。十幾種打擊樂器與管弦樂隊(duì)共同創(chuàng)造的萬馬奔騰的宏大場(chǎng)景氣氛，也是由電腦后期合成的。眾多的國(guó)際一流的樂器、器材參與了制作，這其中也包含了許多演奏家、錄音師的辛勤工作。
"/>專輯簡(jiǎn)介：
武俠題材的藝術(shù)作品從表面上看來是一種通俗化的、較為強(qiáng)調(diào)娛樂性的東西，但實(shí)際上，它牽扯了中國(guó)式哲學(xué)脈絡(luò)的眾多神經(jīng)，而絕不是簡(jiǎn)單的打打殺殺，正義壓倒邪惡的通俗故事。就“華山論劍”來說，一個(gè)“論”字更多>
武俠題材的藝術(shù)作品從表面上看來是一種通俗化的、較為強(qiáng)調(diào)娛樂性的東西，但實(shí)際上，它牽扯了中國(guó)式哲學(xué)脈絡(luò)的眾多神經(jīng)，而絕不是簡(jiǎn)單的打打殺殺，正義壓倒邪惡的通俗故事。就“華山論劍”來說，一個(gè)“論”字，將武學(xué)概念提到了極高的精神意境中。所以，這次《倚》的音樂創(chuàng)作的總體理念，就是著重刻畫這種精神意境，也可以說就是一個(gè)“論”字。既然是“論”，那么，兵刃相見在于次，武學(xué)境界在于主。在這一點(diǎn)上，我與詞作家暨《倚》劇的音樂監(jiān)制陳濤一拍即合。以一個(gè)“論”字為中心，在武俠題材影視作品的音樂創(chuàng)作上作一些大膽的嘗試。簡(jiǎn)化或者拋棄過去那種刀光劍影的武俠音樂方式，取而代之為一種博大而高深內(nèi)勢(shì)，將中國(guó)武學(xué)的深邃內(nèi)涵用音樂的方式加以詮釋！同時(shí)，力求在不失東方文化色彩的前提下，做到國(guó)際化，世界化。這一點(diǎn)不僅僅是體現(xiàn)在音色，旋律以及節(jié)奏上，更重要的是一種世界化的理念。
此次《倚》的系列音樂中，民樂的運(yùn)用手法為一大特色。用傳統(tǒng)的和現(xiàn)代的音色加上創(chuàng)新的音樂語(yǔ)言，描寫了劇中俠客們游離在現(xiàn)實(shí)世界與精神世界之間的心理狀態(tài)，孤傲、冷酷、脆弱、纏綿、悲涼等諸多因素，都以這種獨(dú)特的方式加以體現(xiàn)。多數(shù)樂段中都在貌似平靜的背后蘊(yùn)含著內(nèi)心的強(qiáng)勢(shì)涌動(dòng)，似乎隨時(shí)都會(huì)爆發(fā)。節(jié)奏樂器的運(yùn)用同樣沿襲了這樣的思路，貌似簡(jiǎn)單的節(jié)奏背后，其實(shí)隱藏了大量變化莫測(cè)的形態(tài)。即便是一個(gè)簡(jiǎn)單的背景因素，也充滿了無數(shù)暗藏的細(xì)節(jié)。界呼與真實(shí)樂器與電子樂器之間的一系列音色的運(yùn)用，其中包括大膽的啟用土著部落打擊樂器，這些都在這里起到了重要作用。很好的彌補(bǔ)了傳統(tǒng)音樂手法上的諸多不足和局限。
情感因素是《倚》劇的另一條重要線索。劇中主要人物的各種情感錯(cuò)結(jié)給音樂預(yù)留了巨大空間。在這一方面，音樂極盡纏綿、柔情、無奈和酸楚之筆墨，刻畫了英雄內(nèi)心如水的另一面。西洋樂器、民樂甚至電子樂器的結(jié)合運(yùn)用也是一大特色。使得這一部分在傳統(tǒng)情感的基礎(chǔ)上，平添了許多世界化的氣息。大氣而不做作，柔情處纏綿悱惻，激情處催人淚下。許明先生的一曲《愛上張無忌》，加上毛阿敏的動(dòng)情嗓音，使得《倚》劇的這一部分音樂錦上添花。
交響手法的運(yùn)用是《倚》劇中不可缺少的，許多超大場(chǎng)景給音樂提出了這樣的要求。然而，中國(guó)武學(xué)的獨(dú)特文化氛圍，結(jié)合交響樂的十二平均律，同時(shí)體現(xiàn)一個(gè) “論”字，做到這些并不容易。最終，無規(guī)則變化的五聲音階，強(qiáng)勁動(dòng)力的中國(guó)打擊樂、行云流水般的彈撥樂和吹管樂，加上現(xiàn)代節(jié)奏意念，眾多電子音色，同時(shí)借助強(qiáng)大的電腦后期制作，非常好地完成了最初的創(chuàng)作意圖。
主題歌是電視劇音樂中的重頭戲，首先需要盡可能體現(xiàn)總體創(chuàng)作意圖，同時(shí)又要盡可能接近百姓，另外還要作為戲中的主情感因素，為管弦樂隊(duì)的變奏打下基礎(chǔ)。這其中與陳濤耗費(fèi)了大量腦筋，最終定下此稿。錄音時(shí)，與歌手的交流又成了另一個(gè)難題，竟然先后有4位歌手由于對(duì)歌中筋骨拿捏的不到位而未被采用。最終還是久經(jīng)歌壇的金學(xué)鋒以完美的演繹“說”服了大家。與此歌不同的是，毛阿敏在錄《愛上張無忌》時(shí)，狀態(tài)極佳。雖然已經(jīng)傾倒眾人，但依然要求“再來一遍，還能更好”，果然出神入化！
此次全部錄音的規(guī)模也頗為龐大。小提琴獨(dú)奏特地邀請(qǐng)了當(dāng)今活躍在國(guó)際樂壇的小提琴演奏家劉云志，將一曲情感樂段演繹的絲絲入扣、感人肺腑。樂曲尾部那種纏綿不盡、欲語(yǔ)還休的情感，被處理的淋漓盡致，令人心生感慨，后期大量的電腦制作也起到了極其重要的作用，大中國(guó)鼓采用兩米直徑的大鼓進(jìn)行24BIT的數(shù)碼采樣，塤也是經(jīng)數(shù)碼采樣由電腦制作而成。為了能使民樂的五度相聲律與管弦樂隊(duì)的十二平均律相融合，大量的民樂都是采用后期電腦調(diào)律的方式進(jìn)行合成。十幾種打擊樂器與管弦樂隊(duì)共同創(chuàng)造的萬馬奔騰的宏大場(chǎng)景氣氛，也是由電腦后期合成的。眾多的國(guó)際一流的樂器、器材參與了制作，這其中也包含了許多演奏家、錄音師的辛勤工作。
