Eason Chan X C. Y. Kong X 梁榮駿 X Eric Kwok x林夕 x 小克 x 林若寧。
跨進(jìn)音樂新領(lǐng)域
2013年，陳奕迅全新廣東大碟《The Key》，再次伙拍資深監(jiān)制梁榮駿，以及老拍檔C .Y. Kong，Eric Kwok，而填詞人同樣三足鼎立，由林夕、小克、林若寧分別操刀，以音樂作鑰匙，記錄時(shí)代之曲，內(nèi)容由人際關(guān)系、愛情態(tài)度、夫妻相處、以至生死輪回均有涉及，絕對(duì)為Eason的音樂邁進(jìn)另一新領(lǐng)域。
《The Key》原自Eason看過的一幅畫像，當(dāng)時(shí)畫像還未完整，并未加上當(dāng)中最重要的一個(gè)圖案， 那就是今天大家可以在封面上看到的星星圖案"The Key"。當(dāng)Eason了解此畫的"Main Theme (主旨)" 后，覺得與這張專輯內(nèi)自己想表達(dá)的意思一致，因?yàn)槊恳皇赘枨彩侨缟?"Life") 的鑰匙，所以用上了《The Key》作為此專輯的名稱，及以此畫作為專輯封面。
***陳奕迅全新廣東大碟《The Key》， 2013年7月22日****
《The Key》歌曲解說
1、《主旋律》
《主旋律》顧名思義指一首歌的主要結(jié)構(gòu)部分，也可延伸解作主流思想態(tài)度。在Eason的演繹下，成為一首氣勢(shì)澎湃、意義深遠(yuǎn)的時(shí)代作品。C.Y. Kong、Lesley的曲，緊密的結(jié)構(gòu)但也完全難不上Eason。Eason解說《主旋律》即"Main Theme"，借情侶關(guān)系講人與人的相處之道，如何和諧地生活，經(jīng)營(yíng)互惠關(guān)系，是永遠(yuǎn)學(xué)不完的人生哲學(xué)。
2、《告別娑婆》
在小克詞作中，有一門專探討宇宙、時(shí)間、生命的分類，此歌就可歸納其中。《娑婆》在佛經(jīng)通常解作大千世界。而《告別娑婆》亦是一本著名靈修文學(xué)的書名。小克借此歌探討生存意義，無論有否輪回、無常、因果，當(dāng)下人生其實(shí)才是最為重要。C. Y. Kong的雄壯編曲帶領(lǐng)樂迷進(jìn)入宇宙穹蒼之領(lǐng)域。
3、《斯德哥爾摩情人》
Eason這曲亦充滿了一份妖艷、迷離的愛欲情感。究意是絪著你才能愛著你，抑或愿可做你腳下那堆爛泥，說到底是只有你情才有我愿，旁人難以評(píng)論，林夕用全新的感情角度，寫出打破流行曲框架充滿叛逆的《虐待情歌》。
4、《任我行》
《富士山下》經(jīng)典班底再次相遇。作曲人Chrisopher Chak綿密曲式已成個(gè)人風(fēng)格，林夕亦擅于為這種一句到尾的結(jié)構(gòu)入字?！肚饺f水任我行》，縱然是灑脫人生境界，但人不能只當(dāng)孤島，境隨心轉(zhuǎn)，偶而隨著大隊(duì)走又何況？《任我行》是非情歌，卻道出最為瀟灑的人生境界。
5、《遠(yuǎn)在咫尺》
猶記得Eason《于心有愧》寫出男人愧對(duì)前度的深情告白，打動(dòng)多少情路崎嶇的過來人心聲。今次林若寧＋Eric Kwok的《遠(yuǎn)在咫尺》，肯定能再次擊中萬千男人感情弱點(diǎn)。當(dāng)愛情已成習(xí)慣，深夜夢(mèng)回你也可能假設(shè)如果跟當(dāng)天那個(gè)她一起，會(huì)否有不一樣的結(jié)局？可是我們不能像《阿飛正傳》的旭仔所講：《要到死那天才知最愛的人是誰》，無論心如何翻騰，歌詞最后還是歌頌細(xì)水長(zhǎng)流的關(guān)系。
6、《失憶蝴蝶》
臺(tái)灣唱作人陳曉娟， 曾憑《愛》、《葉子》獲臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳作曲人，譜寫過多首華語流行曲，包括張國(guó)榮《路過蜻蜓》、《潔身自愛》，王菲的《流年》，莫文蔚 《愛》等。林夕撰詞的《失憶蝴蝶》也像一個(gè)《路過蜻蜓》的延續(xù)篇，從卑微的路過心情，演化到只求一剎蝶戀，親密過后了無痕，沒有記憶，又何來忘不了的遺憾，這是一首需經(jīng)再三品嘗方能領(lǐng)略箇中滋味的情歌。
7、《床頭床尾》
Eason的作曲作品其實(shí)并不少，詞人亦常為他打造生活化內(nèi)容。小克以直接文筆，寫出夫婦關(guān)系相處之道。是詞人的過來人心聲，還是萬千伴侶的寫照，大家各自入座，不過歌詞中《徐徐入眠沉睡∕徐徐入眠沒眼淚》就頗為幽默，惹人聯(lián)想。 Eason還把自我的感情放進(jìn)此曲，而當(dāng)中吉他Solo部份，更親自錄奏。
8、《阿貓阿狗》
作為大碟最后一曲，一向喜愛與新單位合作的Eason，這次也 嘗試與新晉作曲、編曲人Jimmy Fung合作，而林夕的詞是寫出新世代的故事，歌詞內(nèi)容直接而振奮。人生在世，未必個(gè)個(gè)都是大人物大英雄，然而蜉蝣并非面目模糊，螻蟻的故事也可歌可泣！?
9、Bonus Single 《同舟之情》
為《家是香港運(yùn)動(dòng)》而創(chuàng)作的主題曲《同舟之情》，再次撮合兩位歌神張學(xué)友、陳奕迅繼《天下太平》后的二度合唱。Eric Kwok＋陳詠"/>
專輯簡(jiǎn)介：
陳奕迅《The Key》以音樂作鑰匙 開啟時(shí)代之曲。
Eason Chan X C. Y. Kong X 梁榮駿 X Eric Kwok x林夕 x 小克 x 林若寧。 更多>
陳奕迅《The Key》以音樂作鑰匙 開啟時(shí)代之曲。
Eason Chan X C. Y. Kong X 梁榮駿 X Eric Kwok x林夕 x 小克 x 林若寧。
跨進(jìn)音樂新領(lǐng)域
2013年，陳奕迅全新廣東大碟《The Key》，再次伙拍資深監(jiān)制梁榮駿，以及老拍檔C .Y. Kong，Eric Kwok，而填詞人同樣三足鼎立，由林夕、小克、林若寧分別操刀，以音樂作鑰匙，記錄時(shí)代之曲，內(nèi)容由人際關(guān)系、愛情態(tài)度、夫妻相處、以至生死輪回均有涉及，絕對(duì)為Eason的音樂邁進(jìn)另一新領(lǐng)域。
《The Key》原自Eason看過的一幅畫像，當(dāng)時(shí)畫像還未完整，并未加上當(dāng)中最重要的一個(gè)圖案， 那就是今天大家可以在封面上看到的星星圖案"The Key"。當(dāng)Eason了解此畫的"Main Theme (主旨)" 后，覺得與這張專輯內(nèi)自己想表達(dá)的意思一致，因?yàn)槊恳皇赘枨彩侨缟?"Life") 的鑰匙，所以用上了《The Key》作為此專輯的名稱，及以此畫作為專輯封面。
***陳奕迅全新廣東大碟《The Key》， 2013年7月22日****
《The Key》歌曲解說
1、《主旋律》
《主旋律》顧名思義指一首歌的主要結(jié)構(gòu)部分，也可延伸解作主流思想態(tài)度。在Eason的演繹下，成為一首氣勢(shì)澎湃、意義深遠(yuǎn)的時(shí)代作品。C.Y. Kong、Lesley的曲，緊密的結(jié)構(gòu)但也完全難不上Eason。Eason解說《主旋律》即"Main Theme"，借情侶關(guān)系講人與人的相處之道，如何和諧地生活，經(jīng)營(yíng)互惠關(guān)系，是永遠(yuǎn)學(xué)不完的人生哲學(xué)。
2、《告別娑婆》
在小克詞作中，有一門專探討宇宙、時(shí)間、生命的分類，此歌就可歸納其中?！舵镀拧吩诜鸾?jīng)通常解作大千世界。而《告別娑婆》亦是一本著名靈修文學(xué)的書名。小克借此歌探討生存意義，無論有否輪回、無常、因果，當(dāng)下人生其實(shí)才是最為重要。C. Y. Kong的雄壯編曲帶領(lǐng)樂迷進(jìn)入宇宙穹蒼之領(lǐng)域。
3、《斯德哥爾摩情人》
Eason這曲亦充滿了一份妖艷、迷離的愛欲情感。究意是絪著你才能愛著你，抑或愿可做你腳下那堆爛泥，說到底是只有你情才有我愿，旁人難以評(píng)論，林夕用全新的感情角度，寫出打破流行曲框架充滿叛逆的《虐待情歌》。
4、《任我行》
《富士山下》經(jīng)典班底再次相遇。作曲人Chrisopher Chak綿密曲式已成個(gè)人風(fēng)格，林夕亦擅于為這種一句到尾的結(jié)構(gòu)入字?！肚饺f水任我行》，縱然是灑脫人生境界，但人不能只當(dāng)孤島，境隨心轉(zhuǎn)，偶而隨著大隊(duì)走又何況？《任我行》是非情歌，卻道出最為瀟灑的人生境界。
5、《遠(yuǎn)在咫尺》
猶記得Eason《于心有愧》寫出男人愧對(duì)前度的深情告白，打動(dòng)多少情路崎嶇的過來人心聲。今次林若寧＋Eric Kwok的《遠(yuǎn)在咫尺》，肯定能再次擊中萬千男人感情弱點(diǎn)。當(dāng)愛情已成習(xí)慣，深夜夢(mèng)回你也可能假設(shè)如果跟當(dāng)天那個(gè)她一起，會(huì)否有不一樣的結(jié)局？可是我們不能像《阿飛正傳》的旭仔所講：《要到死那天才知最愛的人是誰》，無論心如何翻騰，歌詞最后還是歌頌細(xì)水長(zhǎng)流的關(guān)系。
6、《失憶蝴蝶》
臺(tái)灣唱作人陳曉娟， 曾憑《愛》、《葉子》獲臺(tái)灣金曲獎(jiǎng)最佳作曲人，譜寫過多首華語流行曲，包括張國(guó)榮《路過蜻蜓》、《潔身自愛》，王菲的《流年》，莫文蔚 《愛》等。林夕撰詞的《失憶蝴蝶》也像一個(gè)《路過蜻蜓》的延續(xù)篇，從卑微的路過心情，演化到只求一剎蝶戀，親密過后了無痕，沒有記憶，又何來忘不了的遺憾，這是一首需經(jīng)再三品嘗方能領(lǐng)略箇中滋味的情歌。
7、《床頭床尾》
Eason的作曲作品其實(shí)并不少，詞人亦常為他打造生活化內(nèi)容。小克以直接文筆，寫出夫婦關(guān)系相處之道。是詞人的過來人心聲，還是萬千伴侶的寫照，大家各自入座，不過歌詞中《徐徐入眠沉睡∕徐徐入眠沒眼淚》就頗為幽默，惹人聯(lián)想。 Eason還把自我的感情放進(jìn)此曲，而當(dāng)中吉他Solo部份，更親自錄奏。
8、《阿貓阿狗》
作為大碟最后一曲，一向喜愛與新單位合作的Eason，這次也 嘗試與新晉作曲、編曲人Jimmy Fung合作，而林夕的詞是寫出新世代的故事，歌詞內(nèi)容直接而振奮。人生在世，未必個(gè)個(gè)都是大人物大英雄，然而蜉蝣并非面目模糊，螻蟻的故事也可歌可泣！?
9、Bonus Single 《同舟之情》
為《家是香港運(yùn)動(dòng)》而創(chuàng)作的主題曲《同舟之情》，再次撮合兩位歌神張學(xué)友、陳奕迅繼《天下太平》后的二度合唱。Eric Kwok＋陳詠
