經(jīng)年后天涯瘦馬，白山黑水，踽踽獨行，約為空！
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還憶時高朋滿座，酒酣人浪，晝夜晨昏，曰為滿！
不多時舞罷歌停，曉風(fēng)殘月，獨上高樓，約為空！
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也曾經(jīng)指點江山，激揚文字，俯仰天地，曰為滿！
卻不是螺殼道場，點水蜻蜓，文外獨處，約為空！
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再憶時佳人懷抱，玉暖脂凝，天長地久，曰為滿！
到頭來蔣郞無色，海棠無香，床前明月，約為空！
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還不是一波才動，千波頃隨，大圈小圈，曰為滿！
終不是菩薩靜默，拈花一笑，世間無事，是為空
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——題記《空山》
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《空山》既成，當(dāng)為此群聚歡慶。
這是蔣明的第三張個人專輯，歌10首，其中自創(chuàng)詞曲8首，譜曲他人詞作2首，原詞作者分別是李叔同、曹雪芹。關(guān)于人間世相，關(guān)于生活生命中時時刻刻的不知如何是好，情之所至，化而成歌。
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蔣明這些歌，一個人聽，一群人聽，滋味不同。
喝著熱茶聽，呷著小酒聽，滋味不同。
下雨天聽，下雪天聽，滋味不同。
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如果在冬夜，唱給一個旅人，又是何種味道？
而這個旅人將是你是我。
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也要提前告知，此處沒有熱血或正能量，欲灌雞湯者免進。
此處不狂躁不爆裂不煽情，尋求感官刺激者勿入。
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說到底，他唱你聽，只是一次再尋常不過的、人與人的相見。
歌既得，心隨安，請坐，看戲。
蔣明在新專中依然專注于探索文學(xué)性的音樂表達。他既是音樂作者，也是文字作者，每首詞既可入歌哼唱，也可脫離音樂而獨立成為出色的詩篇。如蔣明所坦言，“我只是將寫出來的文字譜成了歌”。
文學(xué)民謠的基調(diào)貫穿于《空山》整張專輯，從個體經(jīng)驗的情感敘事到百年變遷的歷史敘事，從厚重抒情到戲謔反諷，從回歸古意到突破實驗，蔣明均有嘗試。一詠三歎的《長安》便是一首個人化的成長敘事詩，指向生命中永恆的出走與尋回主題。而《時間簡史》則採用大跨度的寫作方式，從1937年到此時此刻， 既涵蓋了近一個世紀以來中國人的重要集體記憶，也對當(dāng)下社會的諸種怪狀進行了巧妙而詼諧的映射，凡落筆處皆有來由，每一句都擲地有聲。
整張專輯的編曲由蔣明與制作人柳森合作完成。兩人經(jīng)過整整一年的磨合、探討，不斷推翻又不斷重建，終于完成了這份極具重量的答卷。柳森具有扎實的古典音樂功底，在《空山》這張專輯裡，他利用自己擅長的弦樂、鍵盤，為蔣明的歌曲賦予了細緻的音樂織體、豐富的樂器編配、層次分明的氛圍營造。
輯中的《剩下的都屬于你》便利用了鋼琴與弦樂的結(jié)合，讓整首歌的自傳性敘事具備了寬廣的意境與深沉的思緒，猶如靜謐夜空下的內(nèi)心獨白。專輯同名單曲《空山》則體現(xiàn)了東西方器樂的碰撞與交融，聽來疏朗空闊、從容開合，是一首大格局、大氣象之作。
更令人驚喜的是，在這張專輯中，蔣明除了繼續(xù)唱著味道純正的民謠，還進行了較為搖滾的嘗試。前文提到的《長安》就採用了民謠搖滾的架構(gòu)，節(jié)奏硬朗，鼓點分明。被安排在專輯第五首的《給老六寫首歌》則將戲曲元素融入其中，在歌曲后半段，京胡踩著中國大鼓及西方爵士鼓交錯形成的節(jié)奏滾動行進，戲曲搖滾的處理手法可謂相當(dāng)獨特和精彩。
"/>憶少時錦衣快馬，馬不停蹄，春秋歷遍，曰為滿！
經(jīng)年后天涯瘦馬，白山黑水，踽踽獨行，約為空！
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還憶時高朋滿座，酒酣人浪，晝夜晨昏，曰為滿！
不多時舞罷歌停，曉風(fēng)殘月，獨上高樓，約為空！
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也曾經(jīng)指點江山，激揚文字，俯仰天地，曰為滿！
卻不是螺殼道場，點水蜻蜓，文外獨處，約為空！
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再憶時佳人懷抱，玉暖脂凝，天長地久，曰為滿！
到頭來蔣郞無色，海棠無香，床前明月，約為空！
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還不是一波才動，千波頃隨，大圈小圈，曰為滿！
終不是菩薩靜默，拈花一笑，世間無事，是為空
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——題記《空山》
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《空山》既成，當(dāng)為此群聚歡慶。
這是蔣明的第三張個人專輯，歌10首，其中自創(chuàng)詞曲8首，譜曲他人詞作2首，原詞作者分別是李叔同、曹雪芹。關(guān)于人間世相，關(guān)于生活生命中時時刻刻的不知如何是好，情之所至，化而成歌。
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蔣明這些歌，一個人聽，一群人聽，滋味不同。
喝著熱茶聽，呷著小酒聽，滋味不同。
下雨天聽，下雪天聽，滋味不同。
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如果在冬夜，唱給一個旅人，又是何種味道？
而這個旅人將是你是我。
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也要提前告知，此處沒有熱血或正能量，欲灌雞湯者免進。
此處不狂躁不爆裂不煽情，尋求感官刺激者勿入。
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說到底，他唱你聽，只是一次再尋常不過的、人與人的相見。
歌既得，心隨安，請坐，看戲。
蔣明在新專中依然專注于探索文學(xué)性的音樂表達。他既是音樂作者，也是文字作者，每首詞既可入歌哼唱，也可脫離音樂而獨立成為出色的詩篇。如蔣明所坦言，“我只是將寫出來的文字譜成了歌”。
文學(xué)民謠的基調(diào)貫穿于《空山》整張專輯，從個體經(jīng)驗的情感敘事到百年變遷的歷史敘事，從厚重抒情到戲謔反諷，從回歸古意到突破實驗，蔣明均有嘗試。一詠三歎的《長安》便是一首個人化的成長敘事詩，指向生命中永恆的出走與尋回主題。而《時間簡史》則採用大跨度的寫作方式，從1937年到此時此刻， 既涵蓋了近一個世紀以來中國人的重要集體記憶，也對當(dāng)下社會的諸種怪狀進行了巧妙而詼諧的映射，凡落筆處皆有來由，每一句都擲地有聲。
整張專輯的編曲由蔣明與制作人柳森合作完成。兩人經(jīng)過整整一年的磨合、探討，不斷推翻又不斷重建，終于完成了這份極具重量的答卷。柳森具有扎實的古典音樂功底，在《空山》這張專輯裡，他利用自己擅長的弦樂、鍵盤，為蔣明的歌曲賦予了細緻的音樂織體、豐富的樂器編配、層次分明的氛圍營造。
輯中的《剩下的都屬于你》便利用了鋼琴與弦樂的結(jié)合，讓整首歌的自傳性敘事具備了寬廣的意境與深沉的思緒，猶如靜謐夜空下的內(nèi)心獨白。專輯同名單曲《空山》則體現(xiàn)了東西方器樂的碰撞與交融，聽來疏朗空闊、從容開合，是一首大格局、大氣象之作。
更令人驚喜的是，在這張專輯中，蔣明除了繼續(xù)唱著味道純正的民謠，還進行了較為搖滾的嘗試。前文提到的《長安》就採用了民謠搖滾的架構(gòu)，節(jié)奏硬朗，鼓點分明。被安排在專輯第五首的《給老六寫首歌》則將戲曲元素融入其中，在歌曲后半段，京胡踩著中國大鼓及西方爵士鼓交錯形成的節(jié)奏滾動行進，戲曲搖滾的處理手法可謂相當(dāng)獨特和精彩。
