嫦娥

音樂詩人 戴荃 加冕之作 新融合主義「神」曲《嫦娥》 音樂詩人加冕之夜，超級月亮再次懸掛天空 與嫦娥共舞，戴荃新融合主義“神”曲，聽覺飛升 木心說：詩人加冕之夜，很寂靜。讀詩時，心中有似音樂非音樂的涌動，即可。 詩不限于文字，安藤忠雄把建筑變成光線的容器，結(jié)構(gòu)之中光的呈現(xiàn)被賦予生命的意義，當置身其中，你才明白為何他是“光的詩人”。音樂一樣也可以是意象化的，剎那間讓聽者達到理性面和感性面的融合。戴荃新作《嫦娥》寫對月亮和嫦娥的崇拜、向往，直到飛升上天與嫦娥共舞的幻樂一程，這樣的內(nèi)容顯然不在當下流行音樂表述范疇之內(nèi)?！舵隙稹肥谴鬈踹M行新融合主義嘗試的一次潛心創(chuàng)作。歌曲以中國民樂的基調(diào)進入，古箏響起，聽者進入一條分隔現(xiàn)實和幻想的長廊，拾階而上的過程中，電子、古典、Triphop各種色彩融入，如同氤氳而起的濃霧，盡頭何處？ “聽說下一次，是2034年，到了那一天，我在哪邊？“。長廊的盡頭，看到的是高臺上舉頭望月的另一個自己，超級月亮此刻掛在天空，嫦娥在上。中國宮廷雅樂式唱腔與現(xiàn)代唱法糅合，相互變換交錯，似乎兩個不同的自己在時空的切換點交疊，一個自己在和自己對話，一個自己在對嫦娥傾訴。 戴荃用間奏調(diào)性的變化與節(jié)奏的轉(zhuǎn)折，拉伸了整體線條；4/4/拍與8/12拍的交替混合，導致另類與迷離的聽覺效果，傾訴者從地面飛升去往天上，與嫦娥共舞，搖滾的色彩恰好在烘托共舞時毫不突兀地抹上濃重的一筆。最后的一刻，超級月亮慢慢升起，與嫦娥和世人約定，2034我們再見。